miércoles, 17 de junio de 2015

EL DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA

En cinematografía, el director de fotografía es la persona responsable de la creación artística de imágenes para la puesta en escena de producciones cinematográficas, televisivas y de video; generalmente para la realización de películas, videos musicales, series televisivas, así como trabajos publicitarios, documentales y películas industriales. Para la realización de esta labor, llevará a cabo decisiones respecto a la iluminación, ópticas, encuadre y composición, texturas, etc., para colaborar en la creación de la imagen de la obra.

Su trabajo se realiza mano a mano con el director y con otros miembros del equipo, como el director artístico, maquillador, diseñador de producción, etc. Entre ellos se llega a acuerdos respecto al tipo de imagen que requiere la historia y el modo de llegar a ella, dependiendo del género, tono de la historia, etc.

Un director de fotografía es 33% artista, 33% técnico y 33% productor. Es parte de la creación artística puesto que toma decisiones que afectan directamente al resultado del film. Tiene una parte de técnicos a su cargo, porque es uno de los máximos responsables de entender y usar la tecnología de rodaje (ya sean cámaras, focos, grúas…) y finalmente es productor, porque administra una ingente cantidad de recursos (técnicos y económicos) y principalmente marca el tiempo de rodaje (junto al ayudante de dirección).

El director de fotografía es también el jefe del equipo de cámara y el responsable último del mismo.

En televisión, lo más usual es que el director de fotografía trabaje dentro del estudio pero también puede trabajar en exteriores.

SUS FUNCIONES PRINCIPALES SON:

PREPRODUCCIÓN

  • Investigación y desarrollo de los diseños conceptuales
  • Discutir con el director el acercamiento estético hacia el guión
  • Analizar el guión como un todo
  • Analizar la estructura de guión
  • Analizar los personajes, sucesos y cosas concretas que sucedan en la acción
  • Diseñar el estilo y acercamiento visual al proyecto
  • Plantear al director ideas
  • Llegar a un consenso estético general con el director
  • Llegar a un consenso estético general con el diseñador de producción (vestuario, maquillaje…)
  • Hablar y desarrollar primeros protocolos con el departamento técnico (sean especialistas de técnicas concretas o la postproductora)

DISEÑO Y INVESTIGACIÓN

  • Concretar requerimientos de presupuesto
  • Visitar y aprobar localizaciones
  • Hacer mapas de dirección del sol (sunpath) para las localizaciones
  • Comprobar la meteorología
  • Comprobar tablas de mareas si rodamos cerca del mar
  • Consensuar con el departamento de arte los planos de los decorados
  • Ver coches, atrezzo especial, barcos, miniaturas o cualquier elemento de arte que nos pueda interesar para nuestro trabajo


INVESTIGACIÓN TÉCNICA Y DESARROLLO

  • Consensuar con la postproductora el workflow de postproducción
  • Hablar con el montador para plantear como se va a hacer el offline y si se va a aplicar al mismo algun tipo de corrección previa
  • Visitar las empresas de servicios
  • Explorar nuevos equipamientos y aprender como funcionan
  • Pedir a las empresas de servicios que fabriquen piezas o equipamiento especializado si es necesario
  • Crear un documento con los settings básicos de rodaje para las diferentes situaciones
  • Consultar con el director y ayudar con los storyboards, si estos existieran
  • Discutir y negociar con el equipo de arte la presencia de luces “reales” en set que usaremos como fuente de iluminación
  • Diseñar el mapa de luces y instalación en plató con el gaffer

IMPLEMENTACIÓN

  • Enseñar al equipo a usar equipo que no conozcan
  • Visitar localizaciones y platós con dirección y plantear plan de rodaje
  • Hacer una lista de material especial que tenga que usarse únicamente días concretos y consensuarlo con la dirección de producción
  • Hacer un listado de días de eléctricos extras o técnicos especiales que se tengan que necesitar y consensuar con dirección de producción
  • Hacer un listado de material “virgen” que se va a usar. Tarjetas de rodaje, discos duros de backups.
  • Regularmente contactar con el resto de jefes de equipo para contestar y plantear dudas
  • Mediar entre departamentos que puedan tener conflictos
  • Comprobar como se mandan los materiales si hay que mandarlos al extranjero o viajes largos
  • Visitar los ensayos de los actores. Familiarizarse con ellos
  • Plantear abiertamente posibles problemas de rodaje a producción y dirección
  • Rodar material a ser reproducido por monitores en set

TESTS

  • Rodar tests de estilo visual
  • Rodar tests de fotogenia con los actores principales
  • Rodar tests de cámara y ópticas
  • Rodar tests de maquillaje y vestuario
  • Rodar tests de efectos especiales o procesos poco habituales
  • Etalonar tests, verlos en pantalla grande si procede
  • Hacer tests de stress al equipo informático
  • Hacer un workflow COMPLETO con la postproductora de principio a fin para probar la cadena técnica

RODAJE

  • Consultar con el ayudante de dirección el plan del dia y la orden de trabajo
  • Ver ensayo (teatrito) de la escena a rodar
  • Plantear con el director los planos a rodar
  • Escoger ópticas y componer imagen, mostrarselo al director para que de el OK
  • Discutir con el operador de cámara y equipo de grip la composición y el movimiento (si lo hubiera)
  • Consensuar en que momento se inician los movimientos
  • Ajustar luz y cámara con los dobles de luces
  • Asegurarse de que se han hecho suficientes planos para que se pueda editar
  • Trabajar con el ayudante de dirección la figuración de fondo


ILUMINACIÓN

  • Diseñar una iluminación que refuerce el guión de manera narrativa y dramática para cada set/localización
  • Iluminar a cada actor de manera especial que apoye y refuerce el trabajo de interpretación
  • Asegurarse que el tono general ayuda a contar la historia
  • Hacer un diseño de luz optimizado para no perder excesivo tiempo entre tomas
  • Trabajar con arte para corregir errores de decoración en set o cambiar elementos
  • Exponer la cámara para cada toma en los valores que creamos necesarios
  • Consensuar con eléctricos si hay cambios de luz en toma y en que momento deben hacerse

PREPARACIÓN

  • Comprobar posibles problemas de sonido
  • Trabajar posibles dificultades con otros departamentos
  • Hablar con el departamento de efectos si hay acciones, especialmente centrados en la seguridad del equipo de gente
  • Prevenir cámaras adicionales requeridas para escenas de acción
  • Comprobar fehacientemente la seguridad del set
  • Mostrar al director la imagen para hacer ajustes finales
  • Hacer un ensayo con los actores protagonistas antes de rodar.

FOTOGRAFÍA

  • Supervisar la imagen global de la escena
  • Aprobar o corregir tomas, pedir repetir una si se cree que esta mal, consensuado con el director
  • Comprobar parametros y hacer ajustes para la siguiente toma
  • Rodar fondos si fuera necesario para efectos

PAPELEO

  • Definir el primer setup del día siguiente despues de comer
  • Comprobar que el foto fija/making of hacen bien su trabajo y facilitarles el mismo
  • Comprobar que al script le llega toda la información necesaria desde cámara
  • Asegurarse de que el parte de cámara se hace correctamente
  • Intentar que se completen todos los planos previstos para el día
  • Preparar posibles set ups de dias venideros
  • Comprobar que todo el equipo de fotografía tiene copias de los listados de las casas de alquiler
  • Ser responsable de cambios y dificultades en la producción técnica
  • Responder preguntas al equipo
  • Hacer una visita diaria al equipo de producción para revisar que todo esté en orden
  • Comprobar que se retorna el material que no sea de uso diario


FORMACIÓN

  • Enseñar a actores noveles las técnicas cinematográficas (llegar a las marcas, tamaño de los planos, ópticas, cómo se mueve la cámara…)
  • Hacer demostraciones técnicas a dirección y jefes de equipo de posibilidades de rodaje con equipos nuevos
  • Enseñar al equipo de fotografía a usar equipos nuevos

CONTINGENCIAS

  • Si el director por algun problema no puede acabar el día de rodaje, finalizarlo en su lugar
  • Si el segundo operador no puede acabar el día de rodaje, suplirlo

POSTPRODUCCIÓN

  • Discutir y estar pendiente de los procesos de postproducción que incluyan imagen rodada a parte de las unidades de rodaje (fondos, efectos…)
  • Preparar LUTs de trabajo para el offline con el colorista
  • Etalonar la película
  • Etalonar los trailers y avances de promoción

CONTROL DE CALIDAD

  • Mostrar etalonaje y consensuar con dirección
  • Aprobar internegativo, interpositivo (en el caso de 35mm)
  • Aprobar copia final en formato de exhibición (DCP, 35mm)
  • Revisar master para televisión HD/SD
  • Revisar master para Bluray/DVD
  • Revisar master para distribución online
  • Ajustar correcciones de color para cada medio si fuera necesario
  • Revisar como se va archivar el material
  • Aprobar los cambios de formato de relación de aspecto de la película (versiones 16:9, 4:3…)
  • Llamar regularmente a la postproductora para comprobar que todo está en orden
  • Revisar y comentar dailies regularmente (al final de cada día preferiblemente) con los jefes de equipo
  • Revisar todo el material rodado por segundas unidades
  • Asegurarse de que se realizan las copias de seguridad pertinentes
  • Seleccionar el equipo de rodaje (2a unidad, eléctricos, equipo de cámara, grip)
  • Seleccionar las empresas de servicios y hablar con ellos del proyecto
  • Supervisar y testear cualquier elemento no convencional que se haya solicitado
  • Revisar los planos de los platós para elementos móviles (paredes, techos…)
  • Comprobar como se van a montar luces en el set
  • Visitar todos los sets (platós y naturales) con el resto de jefes de equipos y discutir necesidades
  • Comprobar paletas de colores con arte y vestuario
  • Ver las propuestas de maquillaje y peluquería y consensuar estilos
  • Crear listas de equipo técnico (luz y cámara)


PUBLICIDAD

  • Dar soporte a la campaña de promoción de la película

RESTAURACIÓN

  • Estar disponible para futuras restauraciones

Normalmente el equipo de fotografía está formado por:

  • Director de fotografía u operador: Jefe de equipo de iluminación y cámara.
  • Operador de cámara o segundo operador: Opera la cámara y compone el plano.
  • Ayudante de cámara o foquista: Organiza, revisa y vela por el buen funcionamiento de la cámara, además de distribuir la profundidad de campo durante el plano.
  • Auxiliar de cámara: Mano derecha del Ayudante. Carga y descarga los chasis de película.
  • Meritorio de cámara: Hace labores de apoyo al equipo de cámara.
  • Asistente de vídeo: Maneja e instala el vídeo, el combo y los monitores.
  • Gaffer: o Jefe de eléctricos. Lleva a cabo técnicamente la iluminación con su equipo de electricistas; iluminación que es diseñada por el director de fotografía. El gaffer selecciona los equipos convenientes para llevar a cabo la iluminación, Pre-ilumina escenas, realiza las visitas a locaciones o scouting, etc.
  • Eléctricos: Colocan los elementos de iluminación como y donde dice el jefe de eléctricos o gaffer.
  • Jefe de maquinistas: Coordina a los maquinistas que llevan el travelling, grúa, charriot, etc.
  • Maquinistas: Son los encargados de manipular dollys, grúas y otros soportes de cámara.
  • Foto fija: Realiza fotografías con varios propósitos como son el registro documental del rodaje o fines publicitarios. Comúnmente se lo conoce también como «Leica» debido a que antaño desempeñaba su labor con cámaras fotográficas de dicha firma, dada la peculiaridad de que sus objetivos estaban marcados con valores T de diafragma al igual que las cámaras cinematográficas (realmente pertenece al equipo de producción y no al de cámara).

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