lunes, 16 de febrero de 2015

CREANDO PERSONAJES PARA GUIONES

A ningún escritor de guiones o de cualquier otra obra, le gusta tener que detenerse a mitad de camino y empezar todo de nuevo porque un personaje de relleno de pronto decide dar un paso al frente y tomar el mando de la historia.

Y es que el creador no tiene otra forma de conocer a sus personajes que ponerlos una y otra vez en toda clase de situaciones absurdas y ver cómo se las arreglan para salir de ellas. Un personaje encarna los conflictos de una película, lleva adelante la trama, y sobre su cabeza pesa el deber de hacer contacto con el publico.

Así que cuando comenzamos a imaginar una historia, usualmente lo primero que se nos viene a la cabeza es la urgencia de responder a una pregunta básicas:

¿Quién serán ellos?

Y es que nada más comenzar a escribir; y al poco tiempo de verlos interactuar, nos enamoramos perdidamente de ellos. Es entonces cuando corremos el riesgo de perder la perspectiva; y en lugar de darles el espacio para desarrollarse y evolucionar, los idealizamos. El resultado: héroes, heroínas y villanos demasiado prematuros.


Además, cuando una cinta no gusta, la crítica suele dirigir sus primeros hachazos al apartado de construcción de personajes: que si están carentes de vida, que si son de cartón pintado,  o inverosímiles, o demasiado subrayados, aguados, vacíos... etc... O sea, un desastre.

Si se tiene la intención de estropear una trama, es muy fácil comenzar por sus personajes: 
  • Sin protagonistas fuertes, no hay argumento que pueda suscitar suficiente interés para sostener la película. 
  • Sin secundarios interesantes, los principales también se caen.
  • Ningún espectador termina de leer un libro o de ver una película; si no puede identificarse con al menos uno de los protagonistas, eso es así.
Por eso es necesario aprender a escuchar a nuestros personajes, conocerlos lo más íntimamente posible, y no utilizarlos como meros vehículos de una trama.

Así es que vamos a crear unos personajes que enganchen y que tengan consistencia; y para ello vamos a seguir una serie de pasos básicos:

  • Investiga a fondo a tus personajes. No te conformes con un nombre y un color de ojos. Debes saberlo todo acerca de ellos. Su vida anterior, sus aficiones, sus secretos, sus debilidades. Probablemente usarás un solamente un poco de esa información en la historia, pero te aseguro que todo ese conocimiento profundo acaba transparentándose en la película de una manera u otra, dotándola de una mayor intensidad.
  • Los interpretes son seres sociales; y siempre estarán definidos por su propio entorno. (aunque tu personaje sea un ermitaño, necesitará primero de un grupo de personas de las cuales apartarse). Puedes comenzar estudiando tu propia vida social, ¿de qué manera te relacionas con la gente? ¿Te vinculas de la misma manera con tus abuelos que con tu mejor amiga que con tus compañeros de la clase de yoga? Si consigues transmitir esas diferencias a través de la escritura, tus oportunidades de lograr personajes en tres dimensiones aumentarán considerablemente.
  • Humaniza a tus individuos, sobre todo a los no humanos; por ejemplo, en las novelas en las que aparecen vampiros, demonios, dragones, licántropos y otros seres similares. Sin embargo, no podría decir en qué se diferencian sus sentimientos de los de una persona común y corriente, más allá de lo obvio. Esto ocurre porque un escritor debe humanizar a sus personajes, cualquiera sea su naturaleza. Es la única manera en que, como espectadores, podemos sentir verdadera empatía por ellos.
  • Expón sus contradicciones. Una forma excelente de dotar a un personaje de humanidad es manifestar su prodia discordancia. Un héroe que se contradice a cada paso, que lucha por mantener su propia estupidez a raya, es un héroe que nos despertará más simpatía e interés que el típico hombre de acero que nunca se cuestiona a sí mismo. Deja que esos desacuerdos internos afloren de manera natural y verás cómo tus personajes ganan rápidamente en espesor dramático.
  • Transforma al figurante. Un protagonista completo y bien logrado no puede salir de la historia igual que como entró. Si después de lo que vive no hay un cambio profundo en su manera de entender y relacionarse con el mundo, algo no anda bien. Siempre debería existir una curva de aprendizaje, un viaje interior que lleve al personaje de una situación inicial de relativa comodidad a un nuevo estado de cosas en el que ya no pueda volver a ser el mismo de antes.
  • Complícale la vida; y por supuesto, situalo en el medio un montón de obstáculos y dificultades que afrontar, sino para que hemos hecho todo lo anterior.


Crear personajes memorables es una de las tareas más apasionantes a la que un escritor puede dedicar sus esfuerzos. Y la que más recompensas te rendirá en el largo plazo. Piensa, si no, dónde estaría ahora Cervantes sin su Don Quijote y Sancho.

viernes, 30 de enero de 2015

CONSTRUIR UN TELEPROMPTER

Si su idea es hacer videopodcasts, o cualquier contenido relacionado con vídeopresentaciones, les interesará este proyecto.

Con tan sólo unos 30 €. en materiales y un poco de trabajo de bricolaje, podrán construir su propio telemprompter (Un dispositivo que, usualmente, ronda entre los 1000 y los 2000 €).

¿Qué es?


Un teleprompter como ya vimos en la entrada anterior, es un aparato que se utiliza en los medios audiovisuales, donde se proyecta el texto encima de la cámara para que el actor o presentador lo pueda leer y no se nos quede en blanco. Sin embargo, para dar la apariencia que el mismo está hablándole al público sin hacerlo, detrás esta el texto proyectado que tenemos como chuleta. Por lo tanto, éste está leyendo el texto y mirando a la cámara de manera simultánea pero el espectador no lo nota.


Manos a la obra...


Por tanto y para que los producotres noveles y sin recursos se puedan valer de este sistema sin desembolsar grandes cantidades de dinero, lo mejor es construirse uno propio, que con un poco de maña y muy poca pasta nos puede sacar de más de un apuro. Así que quí os dejo hoy este videotutorial de uno que es realmente portátil y plegable 100% , además de resistente que también se agradece.

LISTA DE MATERIALES

  • Madera Rígida (20 x 30) 
  • Marco de Fotos (20 x 30) 
  • Listón ancho 50cm 
  • Listón fino cuadrado (1 metro) 
  • 2 x Bisagras 
  • 8 x Tornillos de madera (No más largos que el grosor del marco y el listón fino) 
  • Clavos (No más largos que la madera y el listón juntos)
  • 1 x Tornillo largo y fino
  • 1 x Tornillo corto y fino (Más del grosor del marco)
  • 2 x Mariposas para esos tornillos
  • 1 x pieza de metal con agujeros
  • 2 x Tornillos más estrechos que la ranura de la zapata de trípode y más largos que el grosor del listón ancho y la zapata juntos.
  • 2 x Arandelas para esos tornillos
  • 2 x Mariposas para esos tornillos
  • Tela negra opaca (70 x 50 aprox.)
  • Velcro negro (1 metro más o menos)
  • Goma elástica
  • Hilo negro
  • Pintura de esmalte negra
  • Tablet y App


El proceso no es algo que terminemos en 5-10 minutos, sino un par de horas o más, dependiendo de nuestra habilidad con trabajos manuales, pero merecerá la pena y sobre todo nuestro bolsillo nos lo agradecerá...

jueves, 22 de enero de 2015

EL TELEPROMPTER

El teleprompter o apuntador óptico es una herramienta de lectura, que se utiliza para poder seguir un discurso o texto en una pantalla o espejo, permitiendo a la persona tener un apoyo que le brinde confianza y seguridad al momento de hablar, ya sea en un discurso o en una grabación de videoclips.

Esquema del teleprompter:
(1) Cámara de vídeo.(2) Tela.
(3) Monitor.(4) Cristal reflectivo.
(5) Imagen del sujeto.(6) Imagen del monitor.
El teleprompter (Llamado también autocue o cue por influencia del nombre de la principal empresa fabricante) es un aparato electrónico que refleja el texto de la noticia, previamente cargado en una computadora, en un cristal transparente que se sitúa en la parte frontal de una cámara. 

En algunos casos se controlan a través de un pedal en los pies del presentador que, al pisarlo, hace avanzar el texto y, si deja de pisarlo, éste se detiene. De este modo, el sujeto puede leer con comodidad y a su ritmo.

En otras ocasiones, es controlado por un operador que debe llevar el ritmo del narrador, para que la lectura se note natural y pausada. Por lo regular, debe estar instalado en todas las cámaras que se usan a la hora de una transmisión.

CARACTERISTICAS:

Utilizado en cine, televisión, videos corporativos, conciertos y eventos en general esta herramienta permite al orador mantener un vínculo visual con su audiencia, evitando tener que dirigir la mirada a un guión en papel o necesitar la ayuda de un apuntador. 
En los casos en los que es importante mirar directamente a la cámara mientras se recita el texto el teleprompter permite hacer las dos cosas a la vez, ya que el texto se proyecta sobre un espejo situado exactamente delante de la cámara.

Existen dos tipos de teleprompter, los presidenciales o también llamados de pódium y los de cámara:

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Un ejemplo de teleprompter de pódium.
  • Los teleprompters de pódium o presidenciales son aquellos que se utilizan para los eventos en los que se tiene un orador al frente de una audiencia en vivo. En estos casos se puede posicionar al orador en un estrado para referirse a la audiencia. El pódium puede estar totalmente centrado respecto del escenario o también en un extremo de él. En ambos casos, el teleprompter siempre le facilita al orador la lectura y el contacto con su audiencia. En este caso el teleprompter será alineado para la lectura correcta, debe ser colocado de 1.5 a 2 m del orador, con una inclinación del espejo a 45º para que pueda leer sin problemas lo que el monitor en el piso refleje. Cuando el orador cambia su vista del espejo derecho al izquierdo (por ejemplo), "baña" con su mirada 90º de audiencia al centro.

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Si un orador debe leer, es mejor que lea dos espejos levantando su mirada, en vez de unas tarjetas en su atril bajando la mirada. 
  • En el caso de los teleprompters cámara son ocupados para grabaciones de programas de televisión, cápsulas de vídeo, noticieros y muchas otras aplicaciones para televisión, además de emplearse también en producciones corporativas para mensajes, cursos de inducción y vídeos en general. Este tipo de teleprompters son montados sobre un trípode que soporta una plataforma en la que se monta espejo, monitor y cámara. El espejo de características especiales, del lado de la cámara es traslúcido y del lado del conductor es reflectivo.
No sirve cualquier espejo para un teleprompter, estos son de fabricación especial y su relación reflectividad/traslucidad debe ser 70/30 o 60/40 con un espesor de 3 mm y super transparentes para que el diafragma de la cámara, no detecte la presencia del espejo o en todo caso solo reduzca 1/3 o 1/2 paso de diafragma. La plataforma debe tener adaptadores para cualquier tipo de cámara, sea una handycam o una Arri 635.

Los programas de trabajo o software son los que nos permiten importar los discursos o guiones que le da nuestro orador o conductor, los hay muy sencillos o tremendamente sofisticados. Hoy en día, un programa de trabajo se puede operar desde un teléfono móvil pero para una producción de video o cinematográfica o un discurso ante una audiencia en vivo, se requiere de un programa de trabajo potente que nos dé la posibilidad de importar textos tan grandes como la producción lo requiera en cuestión de segundos y adicionalmente que tenga la potencia para hacer todas las modificaciones en el programa mismo, sin tener que salir de él para modificar la fuente, tamaño, color o edición en general. Para una producción profesional hay que usar un software profesional.








miércoles, 14 de enero de 2015

Padcaster: Haga de su tableta un móvil Production Studio


El Padcaster es un marco de aluminio en el que introduces tu iPad, lo enroscas al trípode, soporte de hombro o steadycam, y te permite grabar con iPad vídeo como si de una cámara o incluso un estudio de grabación se tratase, aprovechando la buena calidad en la grabaciones que este aparato ofrece.

Realmente el Padcaster es un marco o iPad Case estupendo, ya que te permite añadir un montón de accesorios como luces, micros, brazos para iPhones, etc… Todo ello gracias a la cantidad de agujeros para tornillos estándar de vídeo y foto que posee. 

Incluso lleva incorporado el llamado lenscaster, que es un soporte que permite poner objetivos de 72mm adaptables a 58 mm, y así tener más flexibilidad que con el simple objetivo de la tableta.

Con los accesorios conectados podrás usarlo en un trípode, montaje al hombro o algún otro tipo de apoyo, pero el marco ancho y pesado que posee, es lo suficiente robusto - aunque no demasiado pesado - para valerse por sí mismo para dar una buena toma o visualización con estabilidad añadida. 

Además, el tamaño y el peso de la trama hace que las  imágenes tomadas a mano sean más cómodas, ya que le da un mejor agarre, y más apoyo.

Y que gracias al inserto de uretano seguro y flexible te permite fácilmente ajustar tu iPad en el Padcaster - un ajuste que además es perfecto para la protección del mismo -, la confianza y la grabación continua on-the-go.


Aunque la idea original para el Padcaster era como apoyo del equipo videográfico, su diseño versátil y funcional ha inspirado a utilizarlo en una variedad de maneras que ni siquiera fueron imaginadas en su planteamiento inicial. Y que además de su función ya explicada, se puede utilizar como un teleprompter (Para apoco la conferenciantes y chuleta de guión); y como una jaula para cámaras réflex digitales, tan de moda últimamente en las grabaciones cinematográficas. 


O ataviado con luces LED, conectado para ver la televisión en la cama, y ​​en el asiento trasero de un coche... e incluso se puede usar como ayuda a educadores en las aulas.



En definitiva, un soporte de lo más flexible y a la vez estable, para darle a nuestras grabaciones con el iPad una aire de lo más profesional y obtener unos resultados asombrosos.


domingo, 28 de diciembre de 2014

Nuevo Cortometraje: EL NACIMIENTO DE JESÚS EN LA REDONDA de Miguel Angel Crespo

Casualidades de la vida, lo que empezó como una simple distracción, acabó convirtiéndose en uno de los cortometrajes más divertidos que hemos realizado.

En esta ocasión, los amigos del rodaje nos juntamos en otro proyecto que si bien en un primer momento fue un tanto improvisado, al final resultó de lo más elaborado y con una participación plenamente activa de todos los integrantes.

Es cierto que el lugar no era el idóneo para una grabación con todos los requisitos que ésta conlleva; pero el momento y la época del año lo requerían... y en pos de ello, hubo que lidiar con el sonido de fondo de un bar repleto de gente hasta la bandera; y de unos actores que esta vez si que eran la primera vez que se ponían delante de una cámara para hacer un proyecto así.

Pero bueno, el caso era echar un rato y realizarlo... y al final se consiguío. Espero que os guste: el corto y las tomas falsas que no tienen desperdicio; os garantizo risas aseguradas...






miércoles, 17 de diciembre de 2014

TASCAM DR-60D: un grabador de cuatro pistas pensado para cámaras DSLR

Este grabador de cuatro pistas de estado sólido utiliza preamplificadores HDDA de altas prestaciones y conversores AD, todo ello en un equipo robusto pero ligero.



Para aquellos cineastas y videreporteros que se decantan por el uso de cámaras DSLR pero que siempre encuentran en la grabación de audio una de las principales limitaciones de estas cámaras, Tascam cuenta ahora con su nuevo grabador DR-60D. Este grabador de cuatro pistas de estado sólido utiliza preamplificadores HDDA de altas prestaciones y conversores AD, todo ello en un equipo robusto pero ligero.


Este dispositivo se ajusta cómodamente en cualquier cámara o en cualquier plataforma, y grabará hasta 24bit 96kHz de audio de alta calidad directo una tarjeta SD/SDHC. Los profesionales de la DSLR tienen a su disposición 2 entradas ¼”-XLR combo Micro/Línea, 1 entrada de Micro de 3,5mm, cámara IN, Cámara OUT, LINE OUT y salida de auriculares. Las dos entradas XLR combo proporcionan un conveniente Phantom Power +48V y la entrada de micro de 3,5mm provee de bias voltaje.


El DR-60D usa el más que popular interfaz de usuario de Tascam y dispone de controles externos para las operaciones más habituales. La estructura del cuerpo, las teclas blandas y los diales han sido diseñados específicamente para ayudar a eliminar el ruido de manejo. Los múltiples modos de grabación incluyen; grabación de 4 canales, autograbación y el modo “Dual Record Safety Track”. El modo Dual-recording permite grabar dos archivos simultáneamente a dos niveles distintos, mientras que el Auto-recording permite activar/descativar la grabación a un determinado nivel. El modo pre-recording, por su parte, ofrece grabar dos segundos de buffer antes de que la grabación sea activada.





Principales Características 

  • Grabación a tarjeta SD/SDHC hasta 32Gb.
  • Grabación de 4 pistas simultáneamente.
  • Modos e grabación: Mono, stéreo, dual mono, dual stereo, 4-canales.
  • Formatos de grabación: 44.1/48/96kHz 16/24bit (WAV/BWF).
  • Previos TASCAM HDDA.
  • Niveles ajustables independientemente para canales 1L, 2R y 3- 4.
  • 2 entradas XLR/TRS +4dBu nivel de línea y Pahntom Power (24 o 48VDC en XLRF).
  • Conector CAMERA OUT para salir del mezclador de la DR-60D (ganancia ajustable).
  • Conector CAMERA IN para monitorización desde la cámara.
  • Salida de Línea de alta calidad y auriculares ajustable independientemente.
  • Salida de auriculares de 50mW/ch.
  • Socket de montaje en trípode (debajo) y tornillo para montaje en DSLR (arriba).
  • Asas para proteger la pantalla que pueden ser usadas para cinturón.
  • Teclas de goma suave para una operación silenciosa.
  • Tecla HOLD para evitar actividad accidental.
  • Botón QUICK para acceso rápido a varias funciones.
  • Pantalla LCD de 128×64 pixeles retro iluminada.
  • Conexión USB 2.0 para trnasferencia de archivos de alta velocidad.
  • Cable Mini USB incluido
  • Opera con baterías 4-AA, con adaptador de corriente AC (no incluido) o por USB.
  • Control remoto dedicadocon Jack para el RC-10 o el footswitch RC-3F (no incluido).
  • Mezclador interno con controles PAN y LEVEL.
  • Filtro pasa-bajos (40/80/120Hz).
  • Limitador (1/L y 2/R pueden ser linkados).
  • Función delay para ajuste de distancia de micro (hasta 150ms).
  • Función de decodificación M-S.
  • Generador de tono claqueta.(AUTO/MANUAL).
  • Duración seleccionable de tono de claqueta con 4 posiciones (0.5/1/2/3 segundos, cuando se autogenera).
  • Selector de generación de tono claqueta. 3 posiciones: OFF/HEAD/HEAD+TAIL, cuando autogenerado)
  • Los archivos de grabación pueden nombrarse de forma automática con una palabra o una fecha.
  • Función Jump back y play.
  • Equalizador para reproducción y ajuste de alineación para mejorar la percepción de presión.
  • Función Resume para memorizar la posición de reproducción antes de que la unidad se apague.
  • 99 Marcadores (MARK) para cada pista de audio.

jueves, 27 de noviembre de 2014

SISTEMAS DE AUTOFOCO - PASIVO

Los sistemas de autofoco pasivo, son sistemas más evolucionados que los activos, y los que equipan normalmente tanto las cámaras fotográficas réflex digitales (llamadas tipo DSLR – Digital Single Lens Reflex) como las de vídeo de gama media/alta. La determinación de la distancia de enfoque se efectúa tras un análisis computerizado de la imagen misma. 

Proporcionan mucha mayor precisión en el enfoque de las imágenes.

Hoy día, el pasivo es el sistema de autofoco más extendido. Las dos técnicas fundamentales en las que se basa son la comparación de fases y la medida del contraste. Para un correcto funcionamiento del autofoco pasivo se requiere una iluminación suficiente y un objeto con cierto relieve. El problema se soluciona mediante una luz auxiliar que ilumine el motivo.

En las cámaras analógicas (de película) tipo SLR, el sensor del sistema de autofoco se basaba en un sistema muy simple de CCD de tipo lineal que fijaba su atención sobre el contraste obtenido en píxeles contiguos. El CCD de control de foco era típicamente de forma rectangular (una simple barra) conteniendo unos 200 píxeles y se ubicaba en posición central. La luz procedente de la escena incidía en esta barra sensor y el microprocesador observaba los valores de contraste entre píxeles contiguos.

Cuando la escena está desenfocada, los píxeles adyacentes tendrán intensidades similares; entonces el
microprocesador hará moverse el mecanismo de enfoque y observará de nuevo las intensidades de los píxeles; si la diferencia no mejora retrocederá hasta encontrar el punto de máxima diferencia. Es en este punto donde la imagen resultará correctamente enfocada.


En la imagen superior (desenfocada) se aprecia el pequeño rectángulo rojo que corresponde a los CCD del sistema de autoenfoque típico en una cámara fotográfica SLR. Este rectángulo, ampliado, resultaría como se muestra en la imagen inferior. La diferencia de intensidad luminosa entre píxeles adyacentes es baja.


En la segunda imagen, enfocada, el patrón obtenido por el CCD corresponde a la figura inferior enmarcada en rojo, con la máxima diferencia de intensidad entre píxeles contiguos.

En las cámaras fotográficas SLR, el sistema pasivo de autoenfoque solía basarse en el detalle vertical, como se muestra en estas imágenes.

Cuando el sujeto carecía de elementos verticales (un paisaje marino, una pared lisa, por ejemplo) o se giraba 90º la cámara para tomar una fotografía vertical, el sistema autofoco encontraba mayores dificultades. Para paliarlo, las réflex analógicas de alta gama solían tener una combinación de sensores horizontales, verticales y oblicuos. En las cámaras de fotografía digital basadas en sensores matriciales que utilizan este sistema, es posible aprovechar la información obtenida en los píxeles
centrales.

En las cámaras de vídeo el sistema funciona de manera similar, tomándose la muestra de intensidades sobre una parte de los píxeles del CCD o CMOS, usualmente sobre los colocados en el centro del visor (algunas cámaras muestran, con un recuadro sobre el visor, qué parte de la imagen está siendo analizada a efectos de determinar el foco). El control del enfoque se realiza a partir del análisis de la energía de la señal recibida en esos sensores, moviendo el servomotor de enfoque hasta que se obtiene una señal en la que aparecen rápidas transiciones.

Los sistemas pasivos de autoenfoque tienen sus ventajas e inconvenientes.

Ventajas:

1. No son engañados por vidrios, rejas, elementos brillantes, etc.

2. Pueden trabajar sobre sujetos colocados a cualquier distancia.

Inconvenientes:

1. Necesitan luz para poder analizar una imagen. Mientras que los sistemas activos (ultrasonidos e infrarrojos) son capaces de enfocar en la oscuridad, los pasivos son inoperantes si no existe una iluminación mínima.

2. Igualmente, necesitan un mínimo de contraste; el autoenfoque se encontrará con serias dificultades frente a imágenes planas y carentes de detalle (una pared blanca, un objeto grande y de color uniforme).

miércoles, 19 de noviembre de 2014

NUEVO CORTOMETRAJE: LAS COSAS DE VAMPIRITO - COLECCIÓN DE CHISTES


Hoy les presentamos un nuevo corto de AMR Producciones.

Es una comedia a base de sketches, protagonizada por Vampirito y con cameo del propio director Miguel A. Crespo acompañándole, el cual ha realizado todo el trabajo de animación 3D, basado en iClone y asistido por mocap (del inglés motion capture, o captura de movimientos) con ayuda de un dispositivo Kinect, en un entorno de realidad aumentada. Los títulos están creados con el software Vue xStream; y todo ello montado posteriormente con Pinnacle Studio.

Esperamos que pasen un buen rato con este vídeo y que les guste...


martes, 18 de noviembre de 2014

UNA DOCENA DE CONSEJOS BASICOS PARA GRABAR BUENOS VIDEOS.



  • 1. #12: Compruebe la memoria y la batería. Es imposible grabar un buen vídeo sise queda sin batería o sin espacio para grabar.
  • 2. #11: Ajuste la configuración del dispositivo. Use la resolución más alta de sudispositivo. Asegúrese de que no esté configurado para detener la grabaciónautomáticamente después de 10 o 20 segundos. Experimente con varios ajustes pararetratos, paisajes, grabaciones nocturnas o en movimiento.
  • 3. #10: Estabilice su dispositivo. Una grabación movida no resulta agradable dever. Apoye el brazo en una superficie estable para estabilizar la cámara. Y si tienepensado realizar muchas grabaciones, le recomendamos que invierta en un monopie,un trípode mini o un trípode portátil para su dispositivo.
  • 4. #9: Planifique con antelación. Planifique sus planos antes de grabar nada. Porejemplo, si desea captar la emoción en el rostro de alguien asegúrese de que lacámara esté lo suficientemente cerca como para ver los ojos de la persona.
  • 5. #8: Piense en las secuencias. Planos amplios, cortos y reacciones le puedenayudar a contar una historia y crear vídeos visualmente interesantes.
  • 6. #7: Grabe tiempo extra antes y después. Grabe de tres a cinco segundosadicionales antes y después de lo que desee captar. Dispondrá de más flexibilidad a lahora de editar y es posible que capte algún momento genial y espontáneo.
  • 7. #6: Muévase, no haga zoom. Utilizar el zoom tiene como resultado imágenestemblorosas y una calidad de sonido más baja. Siempre que sea posible, cambie lacámara de posición para acercarse al centro de interés.
  • 8. #5: Utilice la luz disponible. Salvo que desee conseguir un efecto retroiluminado,colóquese con la luz por detrás de usted para que ilumine aquello que desea grabar.Tenga en cuenta que una iluminación defectuosa o un exceso de luz dificulta lagrabación de un vídeo de buena calidad.
  • 9. #4: Grabe en modo paisaje. Grabar vídeo en modo retrato tendrá como resultadoimágenes en formato buzón con bandas negras en las pantallas 16:9. También reducela resolución de su vídeo.
  • 10. #3: Preste atención al sonido. Si desea grabar conversaciones o reducir sonidosde fondo, invierta en un micrófono de calidad. Si está grabando un vídeo con susmartphone, utilice si es posible un pequeño micrófono externo para obtener mejoresresultados.
  • 11. #2: Pruebe los ajustes de apertura, enfoque y distancia focal. Lea elmanual del usuario de su dispositivo y descubra cómo el ajuste de estos parámetrosafectan a su vídeo. Por ejemplo, intente usar una apertura reducida al grabar un retratode una persona, para que su rostro destaque sobre el fondo.
  • 12. #1: Cometa errores. No se frustre ni se desanime si su grabación no sale comoesperaba. Diviértase con su dispositivo de vídeo y recuerde que cuanto más lo use,mejor serán sus vídeos.

martes, 4 de noviembre de 2014

CONSTRUCCIÓN DE UN PARASOL - PORTAFILTROS

La utilización de parasoles y portafiltros es muy importante como hemos visto en entradas anteriores si queremos realizar una grabación de calidad profesional. En el mercado los hay de todos los gustos y colores; y claro está de muchos precios que van desde unas decenas de euros, hasta varios cientos para los más sofisticados y de alta gama.

Pero si nosotros no nos conformamos con alguno de los modelos baratos y queremos optar por algunos de estos últimos y más caros; mas no disponemos de recursos económicos, aunque si somos algo mañosos, podemos optar por fabricarnos nuestro propio modelo. Es por eso que en este post, vamos a ver como hacer un modelo de calidad, con buenos materiales y a la vez económico.

Los accesorios de PVC negro y el aluminio, tienen la calidad robusta, liviana y no demasiado frágil, por lo que nos resultaran idóneos para este proyecto. En esta entrada, vamos a ver como paso a paso montaremos el nuestro de la forma más facilmente explicada posible:




Para el cuadro se pueden utilizar 
cajones Organizadores de 6 x 9.





Corte un agujero de 90x90mm en el centro del recipiente, 
con los lados redondeados, 
para ello puede usar una moneda como guía.






Un par de papeleras negras 
también nos pueden servir, 
ya que tienen lados planos y lisos.







Imprimir los patrones de la bandeja
 de  filtros desde el enlace de
 más abajo, sobre las
superficies planas de las papeleras.






Puede utilizar un cuchillo una sierra
o un cortador para hacer los cortes. 

Asimismo es conveniente usar una regla para sacar los lados rectos.



El filtro de la bandeja está hecho de estas piezas de 3 x 2. Esto forma un sándwich con 2 piezas en el centro para poder sostener filtros de 85x100 mm. 
Coloque sus patrones así para que puedan hacer 6 piezas.




Aplicar pegamento de contacto en las piezas evitando las áreas de los filtros. 
Alinee cuidadosamente las piezas y presionarlas juntas.


Y de esta manera queda la bandeja de filtro terminada.
Repita el proceso para hacer 2 bandejas de filtros más si quiere.




En la sección de jardín de tiendas de bricolaje, 
puede encontrar estos  rociadores en forma de 
donut de regadera que usaremos como soporte 
de las bandejas de filtros.





Si no puede encontrar un donut de aspersor, 
valdrá un pequeño cubo barato que tenga  
un fondo aproximado de 145 mm.










Cortar la parte central del donut 
de aspersor dejando un agujero 
90-92 mm de ancho.






Cortar los lados dejando de lado 1/2" de alto.



Cortar una ranura de 105 mm de ancho que permitirá la bandeja del filtro a través de él.


La bandeja de filtros debe ahora deslizarse a través de esa ranura 
y girar libremente dentro del porta filtros.


Hacer 2 soportes en L. 
Se puede utilizar chapa metálica o similar. 
Cortar una tira de 10 mm de ancho x 52 mm y luego por la mitad, 
así tendremos 2pcs de 26 mm de largo x 10 mm, 
utilizar unas pinzas para doblar y dar forma.


Pintarlos de negro y con una broca de 1/8" hacer cuatro taladros como en el dibujo 
 y con remaches de 3mm, fijar el soporte a la bandeja del filtro.
Asegurar a la caja usando tuercas y tornillos de rosca por si quisiéramos desmontarlo después.





Imprimir el patrón del soporte a raíl
adjunto en los ficheros auxiliares. 
Y trazar y cortar sobre una plancha
de aluminio de 2 o 3 mm de espesor.





Usar una sierra para metales para cortar 
la pieza y una devastadora para suavizar la parte curva. 
Taladrar los agujeros indicados para 
el perno y las tuercas de sujeción.






Después de pintarlo de negro también, 
asegurarlo a la caja usando tornillos y roscas.






Otro donut de aerosol se utilizara para mantener
el adaptador flexible, que servirá para evitar fugas 
de luz con los diferentes objetivos de la cámara.






Cortar la parte central de la guarda de luz, dejando un agujero 90-92 mm de ancho.


Imprimir el patrón "sujeciones" del enlace de más abajo para orientarse 
sobre como cortar 3 tiras de 1 cm x 5 cm.
Imprimir el patrón de las curva del soporte como guía.


Con unos alicates de punta fina, dar forma a la banda de metal para seguir el contorno 
de la parte interna del donut y del soporte de la bandeja del filtro. 
Perforar los agujeros de 1/8" según indica el dibujo.





Pintar de negro y remachar los soportes 
con  remaches de 3 mm para 1/8".



Tener en cuenta que uno de los agujeros irá sobre el soporte del raíl 
y este tiene un grosor diferente.





Asegurarlo todo
con tornillos y sus roscas.





Imprimir la plantilla donut de los
archivos auxiliares y trazar 
en neopreno o goma los adaptadores
flexibles, para las fugas de luz.



Cortar con cuchilla o tijeras, diferentes versiones de diámetro interior. 
para adaptarlas a sus objetivos de lentes.


Ahora, para las bisagras de la parte superior de la bandera, 
nos haremos con 2 tuercas de 1/4"- 20 x 7/8" como acopladores 
y cortaremos 2 piezas de aluminio de 90º de ángulo
 a 15 mm x 20 mm x 30 mm según dibujo.


Para las bisagras de la solapa superior, alinear las tuercas una a la izquierda y otra a la derecha (Ver foto) y sujetando con unas tenazas de presión, perforar al lado contrario y fijar con un remache sobre la cara de 15 mm.
Después, taladrar dos agujeros más en el lado de 20 mm de del ángulo para los tornillo y tuercas de sujeción al cuerpo central.





¡Importante! Invertir el borde de la 
 alineación de la bisagra derecha/izquierda,
como ya dijimos antes.






Asegurar a la caja con tornillos y tuercas. 

Quedando la distancia exterior de la bisagra izquierda a 
164 mm al borde exterior de la bisagra derecha.





Corte 2 piezas de 2-3 mm de espesor
de 90º en ángulo de aluminio.







Por un lado recortar y taladrar un orificio de 1/4". 
Al otro lado, ajuste a 1/2" de ancho.







Desvastar a modo de espejo con una lima/amoladora
según se observa en la fotografía.






Cortar una tira de aluminio de 1/2" ancho x 167 mm de largo, 
y perforar 4 agujeros en la tira y en los ángulos
con una broca de 1/8".











Imprimir el patrón parasol adjunto en los
archivos auxiliares, trazar en el lado 
de la papelera y recortar.



2 espaciadores de 1/4 x 3/8 x 1 y 2 tornillos 1/4 x 1-1/2" para asegurar el aluminio al parasol superior con la tira del soporte para las 2 bisagras. 
2 tornillos mariposa de 10-32-3/8" y 2 tuercas moleteadas 10-32 permitirán una fácil colocación 
y retirada del parasol. 

2 perforaciones con una  broca de 3/16 mm en la tira de aluminio que se alinearan con los orificios en la pestaña superior del parasol, nos servirán para la fijación de los tornillos de 10-32. 
Imprimir el patrón que viene en la plantilla del parasol, para situar bien los 
agujeros sobre la tira de aluminio.


Asegurar los dos ángulos perforados de la bisagra, al aluminio usando remaches de 3mm 1/8".






Unir todo esto a las bisagras del cuerpo principal 
con los tornillos de mariposa.






Coloque el parasol superior con los tornillos de la tapa 
y las tuercas moleteadas sobre la tira de aluminio.










En esta imagen se aprecia como 
la bandera y las bisagras 
están ya montadas



Ahora vamos a imprimir la plantilla de sujeciones sobre un trozo de chapa metálica fina o de lata. Cortar y formar doblando a lo largo de las guias indicadas y un agujero con una broca de 5/32".





Utilizan la misma broca para perforar 
en el cuerpo principal y a unos 37 mm del lado de 
la caja y 8 mm desde atrás.
(Ver fotografía)





Asegurado a la carcasa con un tornillo 
y tuerca moleteada, obtiene movimiento y 
evitará que las bandejas del 
filtro se salgan y se caigan.





Con el bloqueo de bandeja quitado
permitirá sacar hacia fuera y así 
poder extraer las bandejas.





Finalmente fijar al bloque de raíles del trípode 
utilizando el perno y la tuerca.







DESCARGAR: Plantillas de Archivos Auxiliares.

PRECAUCIÓN: Tenga siempre en cuenta las prácticas de seguridad en su lugar de trabajo. Utilice las herramientas adecuadas y equipo de protección para las manos y los ojos.