tag:blogger.com,1999:blog-89340912668335676482024-03-14T07:15:22.364+01:00AMR ProduccionesClub de Cine, para los Amantes del Rodaje, el Montaje, la Edición, y todo lo relacionado con el mundo del Video Digital...Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.comBlogger600125tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-15004834160939149372023-11-20T11:28:00.001+01:002023-11-20T11:28:14.117+01:00Elección del equipo técnico y equipo de producción<p><span face="Arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;">La elección del equipo técnico
y del equipo de producción es un paso crucial en la preparación de un rodaje
cinematográfico. Aquí se detallan los aspectos clave de este proceso:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Lo primero, la <b>identificación
de roles y responsabilidades:</b> En primer lugar, se identifican los
diferentes roles y responsabilidades que serán necesarios durante el rodaje.
Estos pueden incluir el director de fotografía, el diseñador de producción, el
director de arte, el director de sonido, el editor, el coordinador de
producción, el director de casting, entre otros. Cada uno de estos roles tiene
una función específica y contribuye a diferentes aspectos de la producción.<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75"
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alt="Equipo de producción de películas equipo de filmación proceso de cine programa de televisión director de cine asistente de video técnico de medios productor de sonido actor operador de cámara | Vector"
style='width:269.25pt;height:156.75pt;visibility:visible' o:gfxdata="UEsDBBQABgAIAAAAIQDI4TOSFQEAAFICAAATAAAAW0NvbnRlbnRfVHlwZXNdLnhtbKSSTW7DIBCF
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</v:shape><![endif]--></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgmEKtGcI4KP2UnBdjoQaXwPpLyGcpIH_omApbTkr57bNeKbEntv8lE-14xtvj0GBIP7nyo2OHTs53bLS5NjpyzgmuUdcwRLD0l8zrhXEiX1VEC_Tsy8Rv3vATDw0urNXLVsIDaVc5rDtuW2d2kDZtc_r_cyF5_2ffsd8kw3JWAUXa0JhoSRnBF86ggog" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="327" data-original-width="560" height="235" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgmEKtGcI4KP2UnBdjoQaXwPpLyGcpIH_omApbTkr57bNeKbEntv8lE-14xtvj0GBIP7nyo2OHTs53bLS5NjpyzgmuUdcwRLD0l8zrhXEiX1VEC_Tsy8Rv3vATDw0urNXLVsIDaVc5rDtuW2d2kDZtc_r_cyF5_2ffsd8kw3JWAUXa0JhoSRnBF86ggog=w402-h235" width="402" /></a></div><br /><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Experiencia y especialización:</span></b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"> Para
cada puesto, se busca a profesionales con experiencia y conocimientos
especializados en su campo. Es importante evaluar su trayectoria, revisar su
trabajo previo y verificar referencias. El equipo técnico y de producción debe
estar familiarizado con las demandas de la industria cinematográfica y tener
habilidades específicas que sean relevantes para el proyecto en cuestión.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Colaboración y compatibilidad:</span></b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">
Además de la experiencia y la especialización, es fundamental que los miembros
del equipo sean capaces de trabajar de manera colaborativa y se adapten bien al
ambiente de trabajo. La colaboración y la comunicación efectiva son esenciales
para garantizar un rodaje fluido y eficiente. Se buscan personas que puedan
aportar ideas creativas, resolver problemas de forma proactiva y trabajar en
equipo para lograr los objetivos establecidos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Química con el director:</span></b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"> La
relación entre el director y los miembros del equipo técnico y de producción es
de vital importancia. El director debe sentirse cómodo y tener una buena
conexión con el equipo, ya que colaborarán estrechamente en la materialización
de su visión creativa. La química y la compatibilidad entre el director y los
miembros del equipo son fundamentales para mantener una dinámica de trabajo
positiva y productiva.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Presupuesto y disponibilidad:</span></b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"> La
elección del equipo técnico y de producción también se ve influenciada por el
presupuesto y la disponibilidad de los profesionales. Es importante considerar
los costos asociados con cada puesto y asegurarse de que se ajusten al
presupuesto establecido para la película. Además, se debe tener en cuenta la
disponibilidad de los profesionales para las fechas programadas de rodaje.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Entrevistas y selección:</span></b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"> Una
vez identificados los candidatos potenciales, se llevan a cabo entrevistas y
reuniones para evaluar su idoneidad para el proyecto. Durante estas
entrevistas, se discuten los roles y responsabilidades, se revisa su
experiencia y se analiza su enfoque creativo. La selección final se realiza
considerando todos los aspectos mencionados anteriormente, incluyendo la
experiencia, la especialización, la compatibilidad y la química con el
director.<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-no-proof: yes;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_3"
o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" alt="GRABACION ENTREVISTAS PARA EMPRESAS en BARCELONA"
style='width:279.75pt;height:132.75pt;visibility:visible' o:gfxdata="UEsDBBQABgAIAAAAIQDI4TOSFQEAAFICAAATAAAAW0NvbnRlbnRfVHlwZXNdLnhtbKSSTW7DIBCF
95V6B8S2snG6qKrKdhb9WbZdpAeYwtimxYCApMntO3ZsqY2sbLJBwPDe+xgo1/vesB2GqJ2t+Cov
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o:title="" cropleft="-117f" cropright="-94f"/>
</v:shape><![endif]--></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjrIrVsGjh46howVY-zWSOQu40aOofF0ofaz9QL5gii4lHdlHa57BlUHEwGtUv_yFMokzVchvTKxMePMH3CQ24hCk9mrgxLUAaroY4CnGn4b3dml2wSPBf0nqhFdCN5qAEvwpVQrgTbHPieoN-A2-e5_mV2uyP3bLiKf8rZvTAp4Lo0zGNIJb6cvQRsKQ" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="276" data-original-width="583" height="151" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjrIrVsGjh46howVY-zWSOQu40aOofF0ofaz9QL5gii4lHdlHa57BlUHEwGtUv_yFMokzVchvTKxMePMH3CQ24hCk9mrgxLUAaroY4CnGn4b3dml2wSPBf0nqhFdCN5qAEvwpVQrgTbHPieoN-A2-e5_mV2uyP3bLiKf8rZvTAp4Lo0zGNIJb6cvQRsKQ" width="320" /></a></div><br /><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Por tanto, la elección del
equipo técnico y del equipo de producción es crucial para el éxito del rodaje
cinematográfico. Un equipo talentoso y bien coordinado puede contribuir en gran
medida a la calidad y efectividad de la producción, asegurando que la visión
del director se materialice de la manera más fiel posible.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">El equipo técnico en el rodaje
cinematográfico está compuesto por</span></b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"> diversos profesionales
especializados en diferentes áreas. A continuación, te mencionaré algunos de
los integrantes más comunes del equipo técnico:<o:p></o:p></span></p>
<ol start="1" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Director de fotografía: Es responsable de
la cinematografía y la iluminación de la película. Trabaja estrechamente
con el director para lograr la estética visual deseada.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Director de arte: Se encarga de la
dirección artística y el diseño de escenarios, objetos de escena y
vestuario, creando la atmósfera visual de la película.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Director de sonido: Supervisa la grabación
de sonido durante el rodaje, asegurándose de capturar el diálogo y los
efectos de sonido de manera clara y adecuada.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Diseñador de producción: Responsable del
diseño general de producción, incluyendo la creación de los sets, la
selección de locaciones y la supervisión de la construcción de escenarios.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Jefe de departamento de utilería:
Encargado de la selección y preparación de los objetos y accesorios
necesarios para cada escena.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Jefe de departamento de vestuario: Responsable
de la selección y diseño de los trajes y vestimenta de los personajes.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Jefe de departamento de maquillaje y
peluquería: Encargado de crear y aplicar el maquillaje y peinados
adecuados para los personajes.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Jefe de departamento de efectos especiales:
Se ocupa de la creación y ejecución de efectos visuales y especiales,
tanto prácticos como digitales.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Operador de cámara: Encargado de operar la
cámara durante el rodaje, siguiendo las indicaciones del director de
fotografía.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Asistente de dirección: Ayuda al director
en la coordinación general del rodaje, asegurándose de que todo esté
preparado y siguiendo el cronograma establecido.<o:p></o:p></span></li>
</ol>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Estos son solo algunos de los
roles más comunes en el equipo técnico de una producción cinematográfica. Sin
embargo, dependiendo del tamaño y la complejidad del proyecto, puede haber
otros profesionales involucrados, como sonidistas, técnicos de iluminación,
montajistas, especialistas en efectos visuales, entre otros.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Cada miembro del equipo
técnico aporta su experiencia y conocimientos especializados para lograr la
visión creativa del director y contribuir al éxito del rodaje cinematográfico.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">El equipo de producción</span></b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"> en el
rodaje cinematográfico está encargado de la planificación y coordinación
general de la película. Aquí tienes algunos de los integrantes más comunes del
equipo de producción:<o:p></o:p></span></p>
<ol start="1" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Productor: Es el encargado principal de
supervisar y administrar todos los aspectos de la producción. Se encarga
de conseguir financiamiento, contratar al equipo, coordinar los recursos y
garantizar el cumplimiento del cronograma y el presupuesto.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Productor ejecutivo: Apoya al productor
principal y se encarga de aspectos financieros, negociaciones de contratos
y relaciones con inversionistas y distribuidores.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Coordinador de producción: Ayuda en la
planificación y coordinación general de la producción, asegurándose de que
todo esté en orden y de que se cumplan los plazos establecidos.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Asistente de producción: Apoya al
coordinador de producción en diversas tareas administrativas, como la
gestión de horarios, la organización de documentación y la coordinación
logística.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Gerente de locaciones: Se encarga de
encontrar y asegurar los permisos necesarios para las locaciones de
rodaje, así como de coordinar la logística relacionada con ellas.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Gerente de transporte: Responsable de la
coordinación del transporte de todo el equipo y el equipo técnico hacia
las locaciones y el set de rodaje.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Gerente de casting: Encargado de la
selección y contratación de actores para los distintos roles en la
película.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Asistente de dirección: Colabora
directamente con el director y se encarga de tareas como la gestión de
horarios, la coordinación con el equipo técnico y el seguimiento del plan
de rodaje.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Supervisor de guion: Ayuda a asegurar la
coherencia del guion, coordinando los cambios y revisiones necesarios.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Contador de producción: Lleva un registro
financiero detallado de los gastos relacionados con la producción y se
encarga de la contabilidad general del proyecto.<o:p></o:p></span></li>
</ol>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Estos son solo algunos de los
roles más comunes dentro del equipo de producción en un rodaje cinematográfico.
Dependiendo del tamaño y alcance de la producción, puede haber otros
profesionales involucrados, como asistentes de producción, coordinadores de
posproducción, coordinadores de efectos especiales, entre otros.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Cada miembro del equipo de
producción desempeña un papel clave en la realización exitosa de la película,
asegurando que todos los aspectos logísticos y administrativos estén en orden
para respaldar el proceso de rodaje.<o:p></o:p></span></p>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-46060843639745675642023-10-02T12:20:00.002+02:002023-10-02T12:22:42.999+02:00ILUMINACIÓN PARA ESTUDIO<div align="justify"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieSDUd0BUIF3ypFn3QXhACrXPPr_numQjUJHTGmnTD70esGeB0jOY19u8c4SkKfDY_VNdapAxqUGAg1tAcBFluXsGqvL593KZ8dC1pCMFHKJpdfxJzoZVNwfnNU7Bc19Sc4TxoDXoGqE8/s1600-h/image001.jpg"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5346380958953882994" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieSDUd0BUIF3ypFn3QXhACrXPPr_numQjUJHTGmnTD70esGeB0jOY19u8c4SkKfDY_VNdapAxqUGAg1tAcBFluXsGqvL593KZ8dC1pCMFHKJpdfxJzoZVNwfnNU7Bc19Sc4TxoDXoGqE8/s320/image001.jpg" style="cursor: hand; float: right; height: 320px; margin: 0px 0px 10px 10px; width: 253px;" /></a>Hoy vamos a hablar un poco de los sistemas de iluminación dentro de un estudio. Ante todo, y siempre que podamos, haremos las tomas de luz artificial con el trípode. </div><div align="justify"><br />Los focos de iluminación dan una luz blanca muy rica en rayos azules, al contrario que las bombillas normales, que dan una luz rica en rayos rojizos. Estas dos clases de luz, se plasman sobre la grabación de forma muy diferente a como las apreciamos con los ojos. ¡Hagamos algunas pruebas!<br />Donde el foco no baste, o sea demasiado para una buena iluminación, podremos usar reflectores de distintos materiales, siguiendo estos índices de refracción.</div><p><strong>Superficie Reflexión:</strong> </p><ul><li>Espejo metálico 95 % </li><li>Yeso blanco 90 % </li><li>Papel o cartón blanco 60-80 % </li><li>Superficie gris 20-60 % </li><li>Papel o cartón negro 10 % </li><li>Terciopelo negro 0,3 % </li></ul><p style="text-align: justify;">Es de gran importancia para las grabaciones con luz artificial la iluminación de las sombras demasiado oscuras. La diferencia entre zonas claras y oscuras, nunca debe sobrepasar los seis o siete saltos de velocidad/diafragma de la cámara (controlar con el fotómetro). Para reducir estas diferencias, podemos utilizar métodos, como añadir un foco de iluminación difuso hacia la parte de las sombras. Un utensilio que se utiliza con frecuencia es un paraguas abierto en un blanco o beige claro con un foco tras él.</p><div style="text-align: justify;"><strong>Algunos ejemplos ilustrativos:</strong></div><br /><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5346381210235022946" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRRGhX6mkIxrqZKK8Epm27BRN2ikdnCqObovWrb9boX7Ot_TjPKushGfeOGFjpkvNlMsOCSrFsU93Hko5_2LhQ5dh7wZbXFAz7K7RyeY6ncPnsbX7BhwvSYNqDzHFhCfbrF0LYBbsNgNc/s400/image005.gif" style="cursor: hand; display: block; height: 346px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 400px;" /><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5346381207305058354" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvz_7MrLOKyJgEVsjayffhRfEbfJ0jCF84EjTKgvX1lGNOM-JT9Vtg0Ge8JlY-43mZPlTRQZgRXs4wfQr4LSxb02qO9rBb_in_YUevPDrIVMa-n_IEDoM5G663xnzyRSuaFf06LNi_au0/s400/image004.gif" style="cursor: hand; display: block; height: 348px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 400px;" /><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5346381200371508402" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja7EBq6JS_3ZYUJl5OxnRAmX_3JclO4HstNURCvUM_tSeNVE05CG6T8SqETJsA9KJ8SnNHqvlNwcr0a763WWG8UXO4n6j9a3RAL2_5_6z-tbxC5gVmucEn_lbdoZhcpM9yJ9BXRD2z0aU/s400/image003.gif" style="cursor: hand; display: block; height: 346px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 400px;" /><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5346381200037115426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1mNxEDXAzduTzK7Z5rrDxE3dXtmw9l8rveGyPhIZgKGXV-ZXhIjHQWrgqX4H-TGSigg3OSPcZabfg2Qkp4TYYkDGf-6k2iNCtF1xAhDPYBjSnR68HqUelJ8tMiwdXONmlplVQ4NCcgU0/s400/image002.jpg" style="cursor: hand; display: block; height: 346px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 400px;" />Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-29766003987950372022023-09-17T11:21:00.011+02:002023-09-24T12:13:10.788+02:00Técnicas de composición y encuadre<p style="text-align: left;"><span face="Arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;">La composición y el encuadre
en el cine son elementos visuales fundamentales que ayudan a transmitir la
narrativa, establecer el estado de ánimo y capturar la atención del espectador.
La forma en que enmarcas tus imágenes y organizas los elementos dentro del
cuadro puede tener un impacto significativo en la forma en que se percibe la
historia. Aquí te presento algunas técnicas de composición y encuadre que
puedes utilizar para mejorar tus habilidades en la dirección cinematográfica.</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEglfZR3pR5wTXIUbp3L9GEOgRdFwfwMseyzLonHUVNo5pb7VVFVMIP9KNNsm5IJo3NSghtl3brkAW7u-4s05ghvjwCenkjid8S5LR5f1NPDt0WuiYG1gvuEmYG1qUIR8ExeDUycU0oUWxV4A7ut3fpNZ-GzT5Iqorg831_E5sIKYtoB50NkTd-7wSAIBrSg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="168" data-original-width="300" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEglfZR3pR5wTXIUbp3L9GEOgRdFwfwMseyzLonHUVNo5pb7VVFVMIP9KNNsm5IJo3NSghtl3brkAW7u-4s05ghvjwCenkjid8S5LR5f1NPDt0WuiYG1gvuEmYG1qUIR8ExeDUycU0oUWxV4A7ut3fpNZ-GzT5Iqorg831_E5sIKYtoB50NkTd-7wSAIBrSg=w400-h224" width="400" /></a></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Una de las técnicas de
composición más comunes y efectivas es la <b>regla de los tercios</b>. Esta
técnica divide el cuadro en nueve partes iguales mediante dos líneas
horizontales y dos verticales, creando cuatro puntos de intersección. Colocar
elementos clave en estos puntos o a lo largo de las líneas puede ayudar a
equilibrar la composición y crear un interés visual más dinámico.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Experimentar con diferentes
encuadres y <b>profundidades de campo</b> puede agregar profundidad y dimensión
a tus imágenes. Puedes utilizar un encuadre cerrado para enfocarte en los
detalles y las expresiones faciales, o un encuadre más amplio para capturar el
entorno y establecer el contexto. Jugar con la profundidad de campo, ya sea
utilizando una apertura amplia para desenfocar el fondo o una apertura estrecha
para mantener todo nítido, te permite controlar qué elementos se destacan en la
imagen.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">La <b>composición simétrica</b>
se basa en la colocación equilibrada de elementos en el cuadro, creando una
sensación de armonía y estabilidad. Por otro lado, la composición asimétrica
involucra la colocación de elementos de manera desequilibrada pero visualmente
interesante, lo que puede generar tensión o crear una sensación de dinamismo en
la escena. Experimentar con ambas técnicas puede ayudarte a transmitir
diferentes emociones y estilos visuales.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 16px;"><br /></span><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj0KyjUWEWgV0mSPpDzUFo55hAQ9CFHTwbIhklM1y4rvXvPmXqIpD4Uq-K7gi0G0x4wFN8NwikGLFpIB2tWtymmjNwMHlx_BImBDGr5vMdLdy5rt4u5GGm9HhPrRBJvoTuUXREwHDy3kxqxcc482dU86nONmJ9oO_41Z9soW1in_GXRSdAxRX5uOYTNZeku" style="font-size: 12pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="191" data-original-width="264" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj0KyjUWEWgV0mSPpDzUFo55hAQ9CFHTwbIhklM1y4rvXvPmXqIpD4Uq-K7gi0G0x4wFN8NwikGLFpIB2tWtymmjNwMHlx_BImBDGr5vMdLdy5rt4u5GGm9HhPrRBJvoTuUXREwHDy3kxqxcc482dU86nONmJ9oO_41Z9soW1in_GXRSdAxRX5uOYTNZeku=w400-h290" width="400" /></a></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><br /></span></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Utilizar <b>líneas de guía y
elementos en movimiento</b> en la composición puede agregar energía y dirección
a tus imágenes. Las líneas diagonales, verticales u horizontales pueden guiar
la mirada del espectador hacia un punto focal o crear un sentido de flujo en la
escena. Además, incorporar elementos en movimiento, como personas caminando o
vehículos en movimiento, puede agregar dinamismo y vida a la imagen.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Otro aspecto es<b> el espacio
negativo</b> se refiere al espacio vacío alrededor de los sujetos principales de
la imagen. Utilizar adecuadamente el espacio negativo puede ayudar a resaltar y
enfatizar al sujeto principal, además de crear un efecto visual impactante.
Jugar con el equilibrio entre los sujetos y el espacio negativo puede generar
una composición más intrigante y atractiva.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">No tengas miedo de
experimentar y explorar nuevas técnicas de composición y encuadre. La dirección
cinematográfica es un proceso creativo, y probar diferentes enfoques te
permitirá descubrir tu estilo único y crear imágenes visualmente cautivadoras.
Mantén la mente abierta, estudia el trabajo de otros directores y fotógrafos, y
busca inspiración en diferentes formas de arte.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Dominar las técnicas de
composición y encuadre te permite contar historias de manera visualmente
impactante y efectiva. Al utilizar la regla de los tercios, experimentar con
diferentes encuadres, jugar con la simetría y asimetría, y utilizar elementos
como líneas de guía y espacio negativo, puedes crear imágenes cinematográficas
poderosas que cautiven a tu audiencia y enriquezcan la narrativa de tu
película.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/8k0w3r0N3OE" width="481" youtube-src-id="8k0w3r0N3OE"></iframe></div><br /><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><br /></span><p></p>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-68130304377759493742023-08-07T12:09:00.001+02:002023-08-18T11:42:26.659+02:00PLANIFICACIÓN LOGÍSTICA Y PRESUPUESTO CINEMATOGRÁFICOS<div class="separator"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitWEwyfRr4wwzE6nhuaHFVwlIQyMLRyrt1BRTbE0XGZncTTeat_IJMNsO34COrikuoTnNwvRn1cE7KSREPXCY_urxJdcdxNCY0jgQViKEwGzplbdKcWK3r9WAIqG2aQpf2Nud1MdojT4CxMCW4FJFX6xpZQ_H8xcQE4WP0UcLrnt8gLneBMZ9B9K5Pbw/s303/descarga%20(1).jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="166" data-original-width="303" height="166" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitWEwyfRr4wwzE6nhuaHFVwlIQyMLRyrt1BRTbE0XGZncTTeat_IJMNsO34COrikuoTnNwvRn1cE7KSREPXCY_urxJdcdxNCY0jgQViKEwGzplbdKcWK3r9WAIqG2aQpf2Nud1MdojT4CxMCW4FJFX6xpZQ_H8xcQE4WP0UcLrnt8gLneBMZ9B9K5Pbw/s1600/descarga%20(1).jpg" width="303" /></a></div><p style="text-align: justify;">La <b>planificación logística</b> y el presupuesto son dos aspectos fundamentales en la realización de una película. Una planificación adecuada permite optimizar los recursos disponibles y asegurar un flujo de trabajo eficiente, mientras que un presupuesto bien administrado ayuda a mantener el control financiero y evitar desbordamientos económicos.</p><ul style="text-align: left;"><li style="text-align: justify;"><b>Planificación de la producción:</b> Antes de iniciar el rodaje, se lleva a cabo una minuciosa planificación logística. Esto implica identificar y coordinar todos los elementos necesarios para la producción, como los lugares de rodaje, el equipo técnico, el elenco, el transporte, el alojamiento y la alimentación. Se elabora un cronograma detallado que establece las fechas de rodaje, las secuencias a filmar y los recursos requeridos en cada etapa. Esta planificación garantiza una ejecución eficiente y ordenada de la producción.</li></ul><ul style="text-align: left;"><li style="text-align: justify;"><b>Localizaciones:</b> La selección de las localizaciones es un aspecto crucial en la planificación logística. Se deben buscar y asegurar los lugares adecuados que se ajusten a la visión del director y la historia. Esto implica realizar investigaciones, visitar posibles locaciones, obtener permisos de filmación y coordinar cualquier modificación o adaptación necesaria. En algunos casos, se puede requerir la construcción de sets especiales para recrear escenarios específicos.</li></ul><ul style="text-align: left;"><li style="text-align: justify;"><b>Equipo técnico y logística:</b> Durante la planificación, se establece el equipo técnico necesario para el rodaje. Esto puede incluir cámaras, equipos de iluminación, sonido, utilería y otros equipos especializados. Además, se coordinan los horarios y las necesidades logísticas del equipo, como el transporte y el alojamiento, para garantizar que todos estén disponibles y puedan desempeñar sus funciones de manera efectiva durante el rodaje.</li></ul><div><ul style="text-align: left;"><li style="text-align: justify;"><b>Presupuesto:</b> El presupuesto es un componente vital en la planificación de la producción. Se estima el costo de cada aspecto de la película, incluyendo los salarios del equipo, los gastos de producción, los costos de alquiler de equipos, los permisos, el transporte y otros gastos relacionados. Se debe tener en cuenta la viabilidad financiera del proyecto y se asignan los recursos adecuados a cada área. El presupuesto también se utiliza como guía para tomar decisiones durante la producción y controlar los costos a lo largo del proceso.</li></ul><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZMkgH80sX0oKqPPCfO7xseL3u7rDrRR47o4OHA4a3sJ4bGTR57avqMmtrXUnA-uotGj2mEd8Z5pC0w7k2HjhsktSQWBR_GeyK7X9qsZHXzEZsjcZQAsIwQRit29U8FWrkv62n9vbQMhNGYAmriLWT2Yil6cNPcnTBRT5pFRPKmZTA6wWN20aGI8LL3w/s750/REALIZADOR-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="548" data-original-width="750" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZMkgH80sX0oKqPPCfO7xseL3u7rDrRR47o4OHA4a3sJ4bGTR57avqMmtrXUnA-uotGj2mEd8Z5pC0w7k2HjhsktSQWBR_GeyK7X9qsZHXzEZsjcZQAsIwQRit29U8FWrkv62n9vbQMhNGYAmriLWT2Yil6cNPcnTBRT5pFRPKmZTA6wWN20aGI8LL3w/s320/REALIZADOR-1.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;"><br /></div></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-5995552765866724502023-07-04T12:50:00.001+02:002023-10-01T13:46:14.968+02:00El Rodaje Cinematográfico - De la Teoría a la Práctica Paso a Paso<div style="text-align: justify;">Bueno, pues me es grato anúnciales que, tenemos nuevo libro a la venta; y esta vez totalmente inmerso en el contenido del blog.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Una dirección pormenoriza de como llevar a cabo un rodaje cinematográfico, desde el principio hasta el final, detallando paso a paso todo lo que se debe y no se debe hacer al filmar una película en el plano real.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcjIrfoazc1wqbZIf7s-0PXoiQRPFcnNTrjZ3doQ-_NgecVdfzz1aIKJ4kYFeySaXF7FluiqbPk_PonuIhaReRjHoEjrpGvGJ835KJuBLpHhoq_1Ceu9LelpsQyvM-VyG7T2MjQsPmD0hEw-ZC4BfufH-rV_cHin9RBo2ogX-ASjxrx6stEx-Vg0ObKTzx/s1247/Portada%20Completa%20de%20Rodaje%20Cinematografico%20(AMAZON).png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="832" data-original-width="1247" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcjIrfoazc1wqbZIf7s-0PXoiQRPFcnNTrjZ3doQ-_NgecVdfzz1aIKJ4kYFeySaXF7FluiqbPk_PonuIhaReRjHoEjrpGvGJ835KJuBLpHhoq_1Ceu9LelpsQyvM-VyG7T2MjQsPmD0hEw-ZC4BfufH-rV_cHin9RBo2ogX-ASjxrx6stEx-Vg0ObKTzx/w640-h428/Portada%20Completa%20de%20Rodaje%20Cinematografico%20(AMAZON).png" width="640" /></a></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Con el título: "El Rodaje Cinematográfico – De la Teoría a la Práctica Paso a Paso" tenemos una guía completa que desentraña los secretos del proceso de realización de un rodaje cinematográfico. Desde la concepción de la idea hasta la entrega final de la película, este libro te lleva paso a paso a través de todas las etapas esenciales.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Descubre cómo se desarrollan las ideas y se transforman en guiones cautivadores. Aprende sobre la selección del elenco y las audiciones para encontrar a los actores adecuados. Sumérgete en la dirección de arte y en la planificación logística y presupuestaria para asegurar un rodaje exitoso.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Explora la importancia de la captura de imagen y sonido de alta calidad, y cómo se logra a través de técnicas cinematográficas. Descubre cómo se dirigen los actores y se coordinan las escenas para transmitir historias poderosas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Adéntrate en la fase de postproducción, desde la edición y el montaje hasta el diseño de sonido y la corrección de color. Aprende de los errores comunes y las lecciones aprendidas de rodajes anteriores para evitar caer en las mismas trampas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Además, "El Rodaje Cinematográfico – De la Teoría a la Práctica Paso a Paso" te proporciona una lista de lecturas recomendadas y referencias cinematográficas para expandir tus conocimientos. También te presenta diversas organizaciones y comunidades cinematográficas que te ofrecen apoyo y oportunidades en tu carrera.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Ya seas un estudiante de cine o un apasionado del séptimo arte, este libro te sumergirá en el emocionante mundo del cine y te brindará una comprensión profunda de la realización de un rodaje cinematográfico. Prepara tu equipo y adéntrate en esta emocionante aventura tras las luces del cine.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Disponible en varios formatos, tanto en libro como en ficheros para lectores electrónicos; tiene un precio asequible y está disponible tanto en la pagina de <a href="https://www.amazon.es/dp/B0C8JMCR42" target="_blank">Amazon</a>, de la <a href="https://payhip.com/MACEdiciones" target="_blank">distribuidora</a> y en la del <a href="https://macediciones.blogspot.com" target="_blank">autor</a>.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Esperamos que les pueda ser de ayuda y les guste...</div><div style="text-align: justify;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhu_jvhkq8-roFSAKTuFqellFTkvcLxxlupycEvojiHvbveYiuGhyGG3nMI0IPXdPJKejA0HI4YoyKc2RAUZcHGwBAFOLIx6Ve0k9_77C2iPBPy9yvWpnCN5gh-pUF4PJrW2C8zzM3BY4RGETlz9SUeCvzRf50QpTvD03-240Pl3Th9E2iILnx6TwFSeXEF/s2100/QR%20El%20Rodaje%20Cimematogr%C3%A1fico.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2100" data-original-width="2100" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhu_jvhkq8-roFSAKTuFqellFTkvcLxxlupycEvojiHvbveYiuGhyGG3nMI0IPXdPJKejA0HI4YoyKc2RAUZcHGwBAFOLIx6Ve0k9_77C2iPBPy9yvWpnCN5gh-pUF4PJrW2C8zzM3BY4RGETlz9SUeCvzRf50QpTvD03-240Pl3Th9E2iILnx6TwFSeXEF/s320/QR%20El%20Rodaje%20Cimematogr%C3%A1fico.png" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">https://elrodajecinematografico.blogspot.com</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-10910362649421830412023-06-05T12:08:00.000+02:002023-06-05T12:08:28.710+02:00DIRECCIÓN DE ARTE<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggBL6EsLgzRRuDZjOyQNepesIfUEAXKPnmzqAcwHRVTtjMJCvHSiMDnVLg-6lbjtA5mL3_UvWPDB9ckYbnWXT2-MZARqo2HywOJKm3HVn3TYtro0cZjbLpghM8YatcGIluLrDE3VzNDWk1zz15Z9XvmIrsa_KgngmNEJCLglSeM4ET9khgHetfoZ6qkw/s1200/pexels-director-de-arte.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="628" data-original-width="1200" height="167" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggBL6EsLgzRRuDZjOyQNepesIfUEAXKPnmzqAcwHRVTtjMJCvHSiMDnVLg-6lbjtA5mL3_UvWPDB9ckYbnWXT2-MZARqo2HywOJKm3HVn3TYtro0cZjbLpghM8YatcGIluLrDE3VzNDWk1zz15Z9XvmIrsa_KgngmNEJCLglSeM4ET9khgHetfoZ6qkw/s320/pexels-director-de-arte.jpg" width="320" /></a></div><span face="Arial, sans-serif" style="font-family: georgia; font-size: 12pt; text-align: justify;"><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">La </span><b style="font-size: 12pt;">dirección de arte</b><span style="font-size: 12pt;">
desempeña un papel esencial en el modo narrativo de una película, ya que
contribuye a crear la estética visual y el ambiente que respaldan la narrativa
de la historia. La dirección de arte abarca la creación de los escenarios, la
selección de los elementos visuales, el diseño de vestuario y la elección de la
paleta de colores, entre otros aspectos. Su objetivo principal es transmitir la
visión del director y enriquecer la experiencia visual de los espectadores.</span></div></span><p></p>
<ul style="text-align: left;"><li><span face=""Arial",sans-serif" style="font-family: georgia; font-size: 12pt; line-height: 107%; text-align: justify;"><b>Investigación y referencias:</b> El proceso de
dirección de arte comienza con la investigación. El equipo de dirección de
arte explora diferentes referencias visuales, como fotografías, pinturas,
películas y libros, para captar la esencia estética y temática de la
historia. Esta investigación sirve como punto de partida para desarrollar
el estilo visual único de la película.</span></li></ul><ul style="text-align: left;"><li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-family: georgia; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7DKIuaDC2MiLTlJw21iajax5a-A5G8OVmZ_JgT24IcFrZmT-uCUKowVumI5FV7_kMh7n3vkvsZ5VUhn0VJJNINc0uDNhASdjVXKHJT0jrqCapYVdKJtx_iv9EmYUkfBVwugOks5ZMZYmryk4PsKnIrabD-tla8Sw_ZsckCTJRk59WZeaUnlKz95bNtA/s651/dante-ferreti.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="342" data-original-width="651" height="168" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7DKIuaDC2MiLTlJw21iajax5a-A5G8OVmZ_JgT24IcFrZmT-uCUKowVumI5FV7_kMh7n3vkvsZ5VUhn0VJJNINc0uDNhASdjVXKHJT0jrqCapYVdKJtx_iv9EmYUkfBVwugOks5ZMZYmryk4PsKnIrabD-tla8Sw_ZsckCTJRk59WZeaUnlKz95bNtA/s320/dante-ferreti.jpg" width="320" /></a><b>Diseño de producción:</b> El diseñador de
producción es responsable de traducir la visión del director en una
realidad tangible. Trabaja estrechamente con el director para comprender
sus ideas y necesidades estéticas, y luego crea diseños conceptuales y
bocetos que representen los escenarios y elementos visuales clave de la
película. Estos diseños son utilizados como referencia durante la
construcción de los sets y la selección de los objetos de escena.</span></li></ul><ul style="text-align: left;"><li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-family: georgia; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><b>Construcción de los sets:</b> Los sets son
construidos para recrear los escenarios donde se desarrolla la historia.
Esto puede implicar la creación de escenarios realistas, como una casa o
una oficina, o la construcción de mundos fantásticos y ficticios. El director
de arte trabaja con el equipo de construcción para asegurarse de que los
sets sean fieles a la visión y el estilo de la película, prestando
atención a los detalles arquitectónicos, la ambientación y los elementos
decorativos.</span></li></ul><ul style="text-align: left;">
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-family: georgia; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><b>Selección de objetos de escena:</b> Los
objetos de escena son seleccionados cuidadosamente para reflejar el
contexto y la personalidad de los personajes, así como para enriquecer la
narrativa visual. El director de arte y su equipo se encargan de elegir
los muebles, los accesorios, los objetos decorativos y cualquier otro
elemento que se utilizará en los escenarios. Estos objetos pueden ser
adquiridos, alquilados o incluso fabricados específicamente para la
película.</span></li></ul><ul style="text-align: left;">
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-family: georgia; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><b>Diseño de vestuario: </b>El diseño de
vestuario es otra parte fundamental de la dirección de arte en el modo
narrativo. El diseñador de vestuario colabora estrechamente con el
director y el diseñador de producción para crear trajes que sean
coherentes con la época, el ambiente y la personalidad de los personajes.
El vestuario ayuda a definir visualmente a los personajes y a transmitir
su evolución a lo largo de la historia.</span></li></ul><ul style="text-align: left;">
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-family: georgia; font-size: 12pt; line-height: 107%;"><b>Paleta de colores y atmósfera:</b> La
dirección de arte también se encarga de establecer la paleta de colores y
la atmósfera visual de la película. La elección de los colores, la
iluminación y los filtros contribuye a crear una atmósfera emocional y
acentuar la narrativa. Los colores pueden utilizarse para transmitir
estados de ánimo, contrastar o enfatizar elementos importantes de la
historia.</span></li></ul><ol start="1" style="margin-top: 0cm;" type="1">
</ol>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="line-height: 107%; text-align: center;"><span style="font-family: georgia;"><img border="0" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhrn9q9gM3pELfc5241LW-hH0z5M_LD9x06ikD3TuWa0lZPhxdC_1OgWW4Ymi3zBuLZAK_EOiHMvVMoOmRck-ELWCF34dYabpGVZln_V-D-kr0cY96CxK8Qk8oE2oWrfyZWvK0Gq_9BdbsDNSIJ6Gi-N4OEeSHXn-r4r74Hn38g3vS9253QC72AGC2uA/w496-h179/descarga.jpg" width="496" /></span></div><span face=""Arial",sans-serif"><div class="separator" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-size: 12pt;">En resumen, la dirección de
arte en el modo narrativo del proceso de rodaje de una película es esencial
para crear la estética visual y el ambiente que respaldan la historia. A través
de la investigación, el diseño de producción, la construcción de los sets, la
selección de objetos de escena, el diseño de vestuario y la elección de la
paleta de colores, el equipo de dirección de arte trabaja en conjunto para
materializar la visión del director y enriquecer la experiencia visual de los
espectadores.</span></div></span><o:p style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></o:p></span><p></p><div><span face=""Arial",sans-serif"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></span></span></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-15734099605499698032023-05-18T11:50:00.000+02:002023-05-18T11:50:44.423+02:00TRABAJANDO CON MENORES EN EL CINE<div style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCTncZCOAiafwC4aJ-tLRhpPlGtbJ_yUr3sGH-vnWJ_kCbQFTuQ9kP98vK_7Cjo6f4pcLHfe8Ndhu5eCTK5W6HEcLqfHCdAkp7kRfMQFXJoPPN79dcZ68Vdt6ucgssXY_2R27IA4HzDAw8N1ccXsb_CapHMMK6XjzZD4bnQkjs3QAqRZnt5b_IjQGXAQ/s480/Los-Goonies.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="480" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCTncZCOAiafwC4aJ-tLRhpPlGtbJ_yUr3sGH-vnWJ_kCbQFTuQ9kP98vK_7Cjo6f4pcLHfe8Ndhu5eCTK5W6HEcLqfHCdAkp7kRfMQFXJoPPN79dcZ68Vdt6ucgssXY_2R27IA4HzDAw8N1ccXsb_CapHMMK6XjzZD4bnQkjs3QAqRZnt5b_IjQGXAQ/s320/Los-Goonies.jpg" width="320" /></a>Es muy frecuente ver a <b>menores </b>que participan en series, anuncios, películas u obras de teatro, por poner algunos ejemplos. Pues bien, se trata casos específicamente previstos legalmente en los que excepcionalmente se permite que menores de 16 años puedan trabajar.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Para ello, deben cumplirse una serie de requisitos legales específicos en aras de garantizar la protección de los menores y evitar situaciones que les puedan ser perjudiciales.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEik5dYXjd-xfzTI-FSCf3hoFkmAg46JTC51nD9dKTFjcZz9JirwHRZY1gK5CgJzR18-uljZfqUtMciH7iP-6qrZk14Vs16gL9GbGeNtdQWz0oPH5968Duw1w_R79RW3cz7a7HFGbsCF70-vMDT9o3ollC8QHreZhC6i1OuUV5cqWJ3htgX5kyNzBpIU6g/s1200/peliculas-ninos.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1200" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEik5dYXjd-xfzTI-FSCf3hoFkmAg46JTC51nD9dKTFjcZz9JirwHRZY1gK5CgJzR18-uljZfqUtMciH7iP-6qrZk14Vs16gL9GbGeNtdQWz0oPH5968Duw1w_R79RW3cz7a7HFGbsCF70-vMDT9o3ollC8QHreZhC6i1OuUV5cqWJ3htgX5kyNzBpIU6g/s320/peliculas-ninos.jpg" width="320" /></a>En general, los <b>menores de 16</b> años tienen prohibido trabajar, salvo excepciones previstas legalmente. Asimismo, los trabajadores de 16 años y los menores de 18 años pueden trabajar pero con algunas limitaciones que más adelante se expondrán.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Para que un menor de 16 años pueda trabajar se requiere un permiso especial y que el trabajo a realizar no suponga ningún peligro para su salud ni para su formación profesional.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihrZSYdLmsF-4g7gYfbkKKRj--UIKPh_8izUlcMSLSFlKmi2WewldH5PUu8RQ4jExOmJmL70MtfRcIQeUAxHmFw0Og3-LrpwByf0-1oeWwo18KJFOX7LAeITITGOF3Qm7_prZOAFcvIN7FA85LE9YudRnjIHKuQkdZEahZkzjbUsE43AS0wntGXZWVig/s300/descarga.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" height="168" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihrZSYdLmsF-4g7gYfbkKKRj--UIKPh_8izUlcMSLSFlKmi2WewldH5PUu8RQ4jExOmJmL70MtfRcIQeUAxHmFw0Og3-LrpwByf0-1oeWwo18KJFOX7LAeITITGOF3Qm7_prZOAFcvIN7FA85LE9YudRnjIHKuQkdZEahZkzjbUsE43AS0wntGXZWVig/s1600/descarga.jpg" width="300" /></a></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Algunos aspectos a tener en cuenta con el trabajo de menores</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><ul><li>Es necesario que haya una autorización por escrito firmada por sus padres o representantes legales, que ha de ser comunicada a la Autoridad Laboral (En España está regulada por las Comunidades Autonómicas), haciéndose constar las características concretas del trabajo a realizar. En caso contrario, no se podrá contratar al menor.</li></ul><ul><li>El contrato de trabajo debe ser temporal para los días que sean necesarios. Sin embargo, en caso de ser un trabajo más a largo plazo, se puede contemplar la posibilidad de realizar un contrato indefinido.</li></ul><ul><li>El menor debe ser dado de alta en la Seguridad Social, en el régimen de artistas. La base máxima de cotización será la misma que en el Régimen General.</li></ul><ul><li>Puede haber especificidades normativas a nivel autonómico, por lo que antes de contratar en cada Comunidad al menor, habrá que verificar los requisitos legales concretos del territorio en el que se vaya a desarrollar la actividad laboral.</li></ul><ul><li>Cualquier incumplimiento de la normativa puede acarrear sanciones. Asimismo, el menor está legitimado para denunciar y/o demandar a la empresa por cualquier incumplimiento del contrato de trabajo o de la normativa aplicable al mismo.</li></ul></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Mención especial a menores de más de dieciséis años</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><ul><li>Aunque a partir de los dieciséis años ya se puede trabajar, lo cierto es que existen unas condiciones especiales para aquellos trabajadores que no son aún mayores de edad, es decir, aquellos que se encuentran entre la franja de los dieciséis y los dieciocho años. Estas condiciones son:</li></ul><ul><li>No se pueden realizar horarios nocturnos: la jornada laboral tendrá que ser siempre diurna (el horario nocturno es entre las 10 de la noche y las 6 de la mañana)</li></ul><ul><li>Tampoco se podrán hacer actividades que impliquen algún riesgo. En un Decreto de 26/06/1957 constan especificados los trabajos que no se permiten en estos casos.</li></ul><ul><li>Estos trabajadores no podrán hacer horas extraordinarias. Es importante recordar que si hacen horas de formación, éstas no puede hacerse fuera del horario laboral.</li></ul><ul><li>Por último, cada jornada laboral tendrá que tener un período de descanso de 30 minutos, excepto si la jornada continuada tuviera una duración inferior a las cuatro horas y media. Tendrán que tener también un descanso semanal de dos días seguidos e ininterrumpidos.</li></ul></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii4B1f_OjERfhsCoKFox53azHdwleOIp6xCgMbX-n03xWQd___MUV83Ilv2YZWWpKR3uYIXnclQnX9B7PsEUXa7LyFrzyI8MHfppF9bRGZ_sIAuOKx2BD5TQiqaqa3DUcoBUBH4GR-Zk8FHcZoOWcub6RE8RheITaymOvb4Sneec62DZgkzLBrjLFcIQ/s1920/FOOWMG27ERAQNAWD6X5NHXGFUY.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1920" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii4B1f_OjERfhsCoKFox53azHdwleOIp6xCgMbX-n03xWQd___MUV83Ilv2YZWWpKR3uYIXnclQnX9B7PsEUXa7LyFrzyI8MHfppF9bRGZ_sIAuOKx2BD5TQiqaqa3DUcoBUBH4GR-Zk8FHcZoOWcub6RE8RheITaymOvb4Sneec62DZgkzLBrjLFcIQ/w400-h225/FOOWMG27ERAQNAWD6X5NHXGFUY.png" width="400" /></a></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En caso de que el menor de edad tuviera 16 años y estuviera emancipado legalmente, entonces estas limitaciones no se aplicarían y podría trabajar en plenas condiciones como si fuera mayor de edad. Por menores emancipados entendemos los siguientes casos:</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><ul><li>Aquellos que de forma voluntaria viven de forma independiente y con el consentimiento de sus padres o tutores legales</li></ul><ul><li>Aquellos que han contraído un matrimonio y residen con su cónyuge y/o hijos, los que ejercen la patria potestad, por decisión judicial, etc.</li></ul><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo2MxnHOB_AzlNA1JHeo-eiz5N6BWkqQqGVoZJEL3lSW3POU5rCCqkpKXyykR_if_MnvnFvXSZLrdt9QXxW9trICRF36bCEyeaetWWIqYkVT18lpK1-E9PviuEtf-YRJqZodQ3LBAwF1SNwcT1aL8jwtIow__pgLP4car6VSby--qlkvVlRxO-6ZK8Aw/s610/top-15-peliculas-de-terror-con-ninos_nbf5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="311" data-original-width="610" height="163" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo2MxnHOB_AzlNA1JHeo-eiz5N6BWkqQqGVoZJEL3lSW3POU5rCCqkpKXyykR_if_MnvnFvXSZLrdt9QXxW9trICRF36bCEyeaetWWIqYkVT18lpK1-E9PviuEtf-YRJqZodQ3LBAwF1SNwcT1aL8jwtIow__pgLP4car6VSby--qlkvVlRxO-6ZK8Aw/s320/top-15-peliculas-de-terror-con-ninos_nbf5.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">En España hay algunas empresas como: <a href="http://www.oknens.com">www.oknens.com</a> que gestionan y agilizan algunos trámites, que quizás habría que tener en cuenta por su experiencia.</div><div></div></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-26370355029586121952023-04-28T13:05:00.000+02:002023-04-28T13:05:10.365+02:00GRANDES COMPOSITORES DE CINE<div style="text-align: justify;">Las bandas sonoras de cine como vimos hace un par de artículos que formaban parte de las pistas musicales, son una parte esencial de la experiencia cinematográfica. Han sido creadas por algunos de los compositores contemporáneos más talentosos del mundo, quienes han dado vida a personajes y situaciones a través de la música. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">A continuación, te presentamos algunos de los grandes compositores de bandas sonoras de cine.</div><div style="text-align: justify;"><ul><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVH_KPoU8q-bJ0-rIfoEvuLw44vawiJSr6UGM-ebgLyxt0HjoVEJCXmw3RcJkDid6tUFYyTysw3caRf-NOdikdQc_sXTPf9xRqiQuiyS4hu3X_UPG6YvBR0OobHw54sSVcYDF-oE_Nkc66MBDxEyel-LcVVxpCuFIS2prXqjcGE2Qo14Gh06lDYujtcQ/s450/john%20williams.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="293" data-original-width="450" height="178" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVH_KPoU8q-bJ0-rIfoEvuLw44vawiJSr6UGM-ebgLyxt0HjoVEJCXmw3RcJkDid6tUFYyTysw3caRf-NOdikdQc_sXTPf9xRqiQuiyS4hu3X_UPG6YvBR0OobHw54sSVcYDF-oE_Nkc66MBDxEyel-LcVVxpCuFIS2prXqjcGE2Qo14Gh06lDYujtcQ/w273-h178/john%20williams.jpg" width="273" /></a><li><b>John Williams:</b> Es probablemente uno de los compositores más conocidos de bandas sonoras de cine. Ha creado la música para películas como Star Wars, Indiana Jones, Jurassic Park, E.T. y Harry Potter, entre muchas otras. Sus piezas son reconocidas por su gran orquestación y emotividad, lo que las hace perfectas para acompañar momentos épicos en la pantalla.</li></ul><ul><li><b>Howard Shore:</b> Es el compositor detrás de la música de la trilogía de El Señor de los Anillos, una de las sagas más exitosas de la historia del cine. Su trabajo también incluye bandas sonoras para películas como El silencio de los corderos y Hugo, entre muchas otras. Shore es conocido por su habilidad para crear temas melancólicos y emotivos que se adaptan perfectamente a la pantalla.</li></ul><ul><li><b>Thomas Newman:</b> Es el compositor detrás de la música de películas como American Beauty, Buscando a Nemo, Wall-E, Skyfall y 1917. Su trabajo se caracteriza por la creación de temas minimalistas y atmosféricos que han sido muy influyentes en el cine contemporáneo.</li></ul><div><ul><li><b>Hans Zimmer:</b> Es otro de los grandes compositores de bandas sonoras de cine, reconocido por su trabajo en películas como El Rey León, Gladiator, Piratas del Caribe, Batman, entre muchas otras. Zimmer es conocido por su habilidad para fusionar elementos electrónicos con orquestales, creando así un sonido único y memorable.</li></ul><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJn-LMA_AZgDYAz_0qyN36iuWldHh2T2_rlrKp1ZrJNt13Q4LjAHzknKGikMHMwv9_8HeWD0lWvuEf9mcH4YxEqxn29fIIcuyyh6mX1AA8shVbA4Owf5i5CbGh6To0D6WJu0QBhYZjC_45B3pu-9VvGQgKnJenDqWupmFEwlKLPFt-5JslvOlF66_OfA/s900/Hans%20Zimmer.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="900" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJn-LMA_AZgDYAz_0qyN36iuWldHh2T2_rlrKp1ZrJNt13Q4LjAHzknKGikMHMwv9_8HeWD0lWvuEf9mcH4YxEqxn29fIIcuyyh6mX1AA8shVbA4Owf5i5CbGh6To0D6WJu0QBhYZjC_45B3pu-9VvGQgKnJenDqWupmFEwlKLPFt-5JslvOlF66_OfA/s320/Hans%20Zimmer.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div></div></div><ul><li><b>Alexandre Desplat:</b> Es un compositor francés que ha creado música para películas como El Gran Hotel Budapest, La forma del agua, Harry Potter y las reliquias de la muerte, y El discurso del rey, entre muchas otras. Es conocido por su estilo refinado y emotivo, que se adapta perfectamente a las películas dramáticas.</li></ul><ul><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlElKZ6jhlAJQUok2Ntr_K5ulDPmsIiipuidtspycD4OdB_-Z_eoxPnNAYlnCq4bvBHKyShMwN4Czp-3_nOPjouupuOcY0FMA5GfZlUu60sqWlq4vvd9UhoecyEroUJgD2tLaQVKSYAegS6ThDhjy6dirgy04aFRSeyzk13QbIwtY_9m7VUTZVlT51cA/s1240/Alan%20Silvestri.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="708" data-original-width="1240" height="183" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlElKZ6jhlAJQUok2Ntr_K5ulDPmsIiipuidtspycD4OdB_-Z_eoxPnNAYlnCq4bvBHKyShMwN4Czp-3_nOPjouupuOcY0FMA5GfZlUu60sqWlq4vvd9UhoecyEroUJgD2tLaQVKSYAegS6ThDhjy6dirgy04aFRSeyzk13QbIwtY_9m7VUTZVlT51cA/w255-h183/Alan%20Silvestri.jpg" width="255" /></a><li><b>Alan Silvestri:</b> Es conocido por su trabajo en películas como Regreso al futuro, Forrest Gump, Los Vengadores, y Ready Player One, entre muchas otras. Silvestri es conocido por su habilidad para crear temas memorables y emocionantes que se quedan grabados en la memoria de los espectadores.</li></ul><ul><li><b>James Horner:</b> Es el compositor detrás de la música de películas como Titanic, Braveheart, Avatar, y Una mente brillante, entre muchas otras. Horner fue un maestro en la creación de temas emocionantes y épicos que se adaptan perfectamente a las películas de aventuras y drama.</li></ul><div><ul><li><b>Ennio Morricone:</b> Fue uno de los compositores más influyentes de la historia del cine, creando música para más de 500 películas en su carrera. Su trabajo incluye bandas sonoras para películas como El bueno, el malo y el feo, La misión, y Los odiosos ocho, entre muchas otras. Morricone fue un maestro en la creación de temas icónicos que han quedado grabados en la memoria de los espectadores.</li></ul><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi61SMdYXXolDmDhuLaVkQFra7ZtMK8oyl-rWogs6qbjIC64C6TECBXD4Uzmt0Lj62V2k_633Dyw480aqYEXE0nfCTxUTSSD6aAuSXj9D0HMrk8ZJFVmkELkQkkdKRn4ffXiipZCrcO9YWKzcVSUee4XTM1AjwngMzN3Fpy-pO5Km8xTDZWtajXDYthBg/s990/Ennio%20Morricone.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="558" data-original-width="990" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi61SMdYXXolDmDhuLaVkQFra7ZtMK8oyl-rWogs6qbjIC64C6TECBXD4Uzmt0Lj62V2k_633Dyw480aqYEXE0nfCTxUTSSD6aAuSXj9D0HMrk8ZJFVmkELkQkkdKRn4ffXiipZCrcO9YWKzcVSUee4XTM1AjwngMzN3Fpy-pO5Km8xTDZWtajXDYthBg/s320/Ennio%20Morricone.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div></div></div><ul><li><b>Michael Giacchino:</b> Es el compositor detrás de la música de películas como Up, Ratatouille, Los Increíbles, y Star Trek, entre muchas otras. Giacchino es conocido por su habilidad para crear música emocionalmente poderosa y temas muy memorables.</li></ul><ul><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoPt9_y8dfJzZk9crFAS1-tD--8gageufbrut2OPn7nbh__PIk5D1UHUth1au3csVgAX6UXzBTG7INkogA7rLKzYpKB5S3QE5GYrKtxYeXjZ5nRLTluqqAvrWk_ex__cz42o-ntiueYL-Ih4Pbup-RXK3XFqbLOVdr-XSxlFKgBhCkCphrsnMc7s_bSQ/s460/Jerry%20Goldsmith.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="203" data-original-width="460" height="155" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoPt9_y8dfJzZk9crFAS1-tD--8gageufbrut2OPn7nbh__PIk5D1UHUth1au3csVgAX6UXzBTG7INkogA7rLKzYpKB5S3QE5GYrKtxYeXjZ5nRLTluqqAvrWk_ex__cz42o-ntiueYL-Ih4Pbup-RXK3XFqbLOVdr-XSxlFKgBhCkCphrsnMc7s_bSQ/w275-h155/Jerry%20Goldsmith.jpg" width="275" /></a><li><b>Jerry Goldsmith:</b> Fue un compositor muy influyente en la historia del cine, con un trabajo que incluye películas como La profecía, Gremlins, Rambo, y Chinatown, entre muchas otras. Goldsmith fue conocido por su habilidad para crear música que complementaba perfectamente el tono y la atmósfera de las películas.</li></ul></div><div style="text-align: justify;"><ul><li><b>Danny Elfman:</b> Es conocido por su trabajo en películas como Batman, Eduardo Manostijeras, La novia cadáver, y Spider-Man, entre muchas otras. Elfman es conocido por su estilo oscuro y melancólico que se adapta perfectamente a las películas de terror y fantasía.</li></ul><ul><li><b>Rachel Portman:</b> Es una compositora británica que ha creado música para películas como Emma, La casa del lago, Las hermanas de la Magdalena, y Chocolat, entre muchas otras. Portman es conocida por su habilidad para crear música emotiva y delicada que se adapta perfectamente a las películas de drama y romance.</li></ul><ul><li><b>Randy Newman:</b> Es el compositor detrás de la música de películas como Toy Story, Monstruos S.A., Cars, y The Princess and the Frog, entre muchas otras. Newman es conocido por su habilidad para crear música divertida y conmovedora que se adapta perfectamente a las películas de animación.</li></ul><ul><li><b>John Powell: </b>Es un compositor británico que ha creado música para películas como Kung Fu Panda, Cómo entrenar a tu dragón, Solo: A Star Wars Story, y The Bourne Identity, entre muchas otras. Powell es conocido por su habilidad para crear música emocionante y épica que se adapta perfectamente a las películas de acción y aventuras.</li></ul><ul><li><b>James Newton Howard:</b> Es el compositor detrás de la música de películas como El sexto sentido, El bosque, Los juegos del hambre, y King Kong, entre muchas otras. Howard es conocido por su habilidad para crear música atmosférica y emotiva que se adapta perfectamente al tono y la atmósfera de las películas.</li></ul></div><div style="text-align: justify;">Estos son solo algunos de los grandes compositores de bandas sonoras de cine, quienes han dejado su huella en la historia del cine con su trabajo. Cada uno de ellos ha creado música única y memorable que ha acompañado a algunas de las películas más exitosas de todos los tiempos, y han sido una parte importante de la experiencia cinematográfica.</div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="369" src="https://www.youtube.com/embed/B8ZhWg23oRE" width="437" youtube-src-id="B8ZhWg23oRE"></iframe></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="group w-full text-gray-800 dark:text-gray-100 border-b border-black/10 dark:border-gray-900/50 bg-gray-50 dark:bg-[#444654]" style="--tw-bg-opacity: 1; --tw-border-spacing-x: 0; --tw-border-spacing-y: 0; --tw-ring-color: rgba(59,130,246,0.5); --tw-ring-offset-color: #fff; --tw-ring-offset-shadow: 0 0 transparent; --tw-ring-offset-width: 0px; --tw-ring-shadow: 0 0 transparent; --tw-rotate: 0; --tw-scale-x: 1; --tw-scale-y: 1; --tw-scroll-snap-strictness: proximity; --tw-shadow-colored: 0 0 transparent; --tw-shadow: 0 0 transparent; --tw-skew-x: 0; --tw-skew-y: 0; --tw-text-opacity: 1; --tw-translate-x: 0; --tw-translate-y: 0; border-color: rgba(32, 33, 35, 0.5); border-image: initial; border-style: solid; border-width: 0px 0px 1px; box-sizing: border-box; color: rgba(236,236,241,var(--tw-text-opacity)); font-family: Söhne, ui-sans-serif, system-ui, -apple-system, "Segoe UI", Roboto, Ubuntu, Cantarell, "Noto Sans", sans-serif, "Helvetica Neue", Arial, "Apple Color Emoji", "Segoe UI Emoji", "Segoe UI Symbol", "Noto Color Emoji"; font-size: 17.5px; width: 969px;"><div class="text-base gap-4 md:gap-6 md:max-w-2xl lg:max-w-xl xl:max-w-3xl p-4 md:py-6 flex lg:px-0 m-auto" style="--tw-border-spacing-x: 0; --tw-border-spacing-y: 0; --tw-ring-color: rgba(59,130,246,0.5); --tw-ring-offset-color: #fff; --tw-ring-offset-shadow: 0 0 transparent; --tw-ring-offset-width: 0px; --tw-ring-shadow: 0 0 transparent; --tw-rotate: 0; --tw-scale-x: 1; --tw-scale-y: 1; --tw-scroll-snap-strictness: proximity; --tw-shadow-colored: 0 0 transparent; --tw-shadow: 0 0 transparent; --tw-skew-x: 0; --tw-skew-y: 0; --tw-translate-x: 0; --tw-translate-y: 0; border: 0px solid rgb(217, 217, 227); box-sizing: border-box; display: flex; font-size: 1rem; gap: 1.5rem; line-height: 1.5rem; margin: auto; max-width: 36rem; padding: 1.5rem 0px;"><div class="relative flex w-[calc(100%-50px)] flex-col gap-1 md:gap-3 lg:w-[calc(100%-115px)]" style="--tw-border-spacing-x: 0; --tw-border-spacing-y: 0; --tw-ring-color: rgba(59,130,246,0.5); --tw-ring-offset-color: #fff; --tw-ring-offset-shadow: 0 0 transparent; --tw-ring-offset-width: 0px; --tw-ring-shadow: 0 0 transparent; --tw-rotate: 0; --tw-scale-x: 1; --tw-scale-y: 1; --tw-scroll-snap-strictness: proximity; --tw-shadow-colored: 0 0 transparent; --tw-shadow: 0 0 transparent; --tw-skew-x: 0; --tw-skew-y: 0; --tw-translate-x: 0; --tw-translate-y: 0; border: 0px solid rgb(217, 217, 227); box-sizing: border-box; display: flex; flex-direction: column; gap: 0.75rem; position: relative; width: calc(100% - 115px);"><div class="flex justify-between lg:block" style="--tw-border-spacing-x: 0; --tw-border-spacing-y: 0; --tw-ring-color: rgba(59,130,246,0.5); --tw-ring-offset-color: #fff; --tw-ring-offset-shadow: 0 0 transparent; --tw-ring-offset-width: 0px; --tw-ring-shadow: 0 0 transparent; --tw-rotate: 0; --tw-scale-x: 1; --tw-scale-y: 1; --tw-scroll-snap-strictness: proximity; --tw-shadow-colored: 0 0 transparent; --tw-shadow: 0 0 transparent; --tw-skew-x: 0; --tw-skew-y: 0; --tw-translate-x: 0; --tw-translate-y: 0; border: 0px solid rgb(217, 217, 227); box-sizing: border-box; justify-content: space-between;"><div class="text-gray-400 flex self-end lg:self-center justify-center mt-2 gap-2 md:gap-3 lg:gap-1 lg:absolute lg:top-0 lg:translate-x-full lg:right-0 lg:mt-0 lg:pl-2 visible" style="--tw-border-spacing-x: 0; --tw-border-spacing-y: 0; --tw-ring-color: rgba(59,130,246,0.5); --tw-ring-offset-color: #fff; --tw-ring-offset-shadow: 0 0 transparent; --tw-ring-offset-width: 0px; 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--tw-border-spacing-y: 0; --tw-ring-color: rgba(59,130,246,0.5); --tw-ring-offset-color: #fff; --tw-ring-offset-shadow: 0 0 transparent; --tw-ring-offset-width: 0px; --tw-ring-shadow: 0 0 transparent; --tw-rotate: 0; --tw-scale-x: 1; --tw-scale-y: 1; --tw-scroll-snap-strictness: proximity; --tw-shadow-colored: 0 0 transparent; --tw-shadow: 0 0 transparent; --tw-skew-x: 0; --tw-skew-y: 0; --tw-text-opacity: 1; --tw-translate-x: 0; --tw-translate-y: 0; appearance: button; background-image: none; border-color: rgb(217, 217, 227); border-radius: 0.375rem; border-style: solid; border-width: 0px; cursor: pointer; display: flex; font-family: inherit; font-size: 20px; font-weight: inherit; gap: 0.5rem; height: 30px; line-height: inherit; margin: 0px 0px 0px auto; padding: 0.25rem; width: 30px;"><svg class="h-4 w-4" fill="none" height="1em" stroke-linecap="round" stroke-linejoin="round" stroke-width="2" stroke="currentColor" viewbox="0 0 24 24" width="1em" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg"><path d="M16 4h2a2 2 0 0 1 2 2v14a2 2 0 0 1-2 2H6a2 2 0 0 1-2-2V6a2 2 0 0 1 2-2h2"></path><rect height="4" rx="1" ry="1" width="8" x="8" y="2"></rect></svg></button><button class="p-1 rounded-md hover:bg-gray-100 hover:text-gray-700 dark:text-gray-400 dark:hover:bg-gray-700 dark:hover:text-gray-200 disabled:dark:hover:text-gray-400" style="--tw-border-spacing-x: 0; --tw-border-spacing-y: 0; --tw-ring-color: rgba(59,130,246,0.5); --tw-ring-offset-color: #fff; --tw-ring-offset-shadow: 0 0 transparent; --tw-ring-offset-width: 0px; --tw-ring-shadow: 0 0 transparent; --tw-rotate: 0; --tw-scale-x: 1; --tw-scale-y: 1; --tw-scroll-snap-strictness: proximity; --tw-shadow-colored: 0 0 transparent; --tw-shadow: 0 0 transparent; --tw-skew-x: 0; --tw-skew-y: 0; --tw-text-opacity: 1; --tw-translate-x: 0; --tw-translate-y: 0; appearance: button; background-image: none; border-color: rgb(217, 217, 227); border-radius: 0.375rem; border-style: solid; border-width: 0px; cursor: pointer; font-family: inherit; font-size: 20px; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0.25rem;"><svg class="h-4 w-4" fill="none" height="1em" stroke-linecap="round" stroke-linejoin="round" stroke-width="2" stroke="currentColor" viewbox="0 0 24 24" width="1em" xmlns="http://www.w3.org/2000/svg"><path d="M14 9V5a3 3 0 0 0-3-3l-4 9v11h11.28a2 2 0 0 0 2-1.7l1.38-9a2 2 0 0 0-2-2.3zM7 22H4a2 2 0 0 1-2-2v-7a2 2 0 0 1 2-2h3"></path></svg></button><button class="p-1 rounded-md hover:bg-gray-100 hover:text-gray-700 dark:text-gray-400 dark:hover:bg-gray-700 dark:hover:text-gray-200 disabled:dark:hover:text-gray-400" style="--tw-border-spacing-x: 0; 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float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="217" data-original-width="232" height="217" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifJGQro-UADwkXznsJdT9aslf11-YWKLRlemzYu1tmkyjyR3tgWPjBGtnJlbWXWoL2D-coC2mg7OaYWSJbIFpAP7vEfVpsfT28C5Djy56028u2Fe-j9PSWLDB8vTR_N7BdkZFlt3mtPCsQ_haksGHUXsMG6ORqEcmAHvRs0imR1LX9QqvBQCu-WCxuKw/s1600/descarga.jpg" width="232" /></a></div><div style="text-align: justify;">El cinéma verité, también conocido como cine verdad o cine directo, es un estilo cinematográfico documentalista que surgió en Francia a finales de los años 50 y principios de los 60. Este movimiento cinematográfico buscaba captar la realidad de manera objetiva, sin la intervención del director o del equipo de producción, y reflejar la vida tal y como es.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El cinéma verité se caracterizó por el uso de cámaras ligeras y portátiles que permitían una mayor movilidad en la filmación, lo que posibilitó la improvisación y la captación de situaciones cotidianas y espontáneas. Además, la sincronización de sonido permitió una mayor fidelidad en la grabación de diálogos y sonidos ambientales.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiYBP2VnSrZj90J9RB0YpQHJqhiIHu3Ea2qnnyP_O4JNy1NBX_pFS9oV-IlImOkvUyyYBiZol6Xk2FtTjTADJ-FWGAhMcrzUtwqQNjNjDaXfspGVmy133ZezjQoOIftsxTZ9Uh-LcDO5BOXEzDQKMy25VzIp0AZsL-RMmngfyt5rZeQtMkQUXsdzG6kA/s728/6416_4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="409" data-original-width="728" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiYBP2VnSrZj90J9RB0YpQHJqhiIHu3Ea2qnnyP_O4JNy1NBX_pFS9oV-IlImOkvUyyYBiZol6Xk2FtTjTADJ-FWGAhMcrzUtwqQNjNjDaXfspGVmy133ZezjQoOIftsxTZ9Uh-LcDO5BOXEzDQKMy25VzIp0AZsL-RMmngfyt5rZeQtMkQUXsdzG6kA/w400-h225/6416_4.jpg" width="400" /></a></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Entre los precursores del cinéma verité se encuentran el cineasta ruso Dziga Vertov y el estadounidense Robert Flaherty, quienes a principios del siglo XX ya habían experimentado con la captación de la realidad en sus películas documentales. Sin embargo, el movimiento cobró especial fuerza en Francia con la llegada de la Nouvelle Vague y la influencia de la filosofía fenomenológica.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuulqjS6clTdo1nswwJW4qi1m5TM_8XYfKG3lCk_uzvUXFtPcENqYutbUxo13_Myh5Gyof6IKRM4hjXIzhmR9enwSnDWgvf3i_jhcv7OFMKY4hZCSI_Vc99AMZYRJODMP6OY9MFgPVAx6BC2m9Q8CQHe7TpBSZp25gk2C21RIxFc9nxFEksVuUibyZZA/s800/thenewyorker_movie-of-the-week-cinema-verite.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuulqjS6clTdo1nswwJW4qi1m5TM_8XYfKG3lCk_uzvUXFtPcENqYutbUxo13_Myh5Gyof6IKRM4hjXIzhmR9enwSnDWgvf3i_jhcv7OFMKY4hZCSI_Vc99AMZYRJODMP6OY9MFgPVAx6BC2m9Q8CQHe7TpBSZp25gk2C21RIxFc9nxFEksVuUibyZZA/w400-h225/thenewyorker_movie-of-the-week-cinema-verite.jpg" width="400" /></a></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Entre los cineastas más destacados del cinéma verité se encuentran Jean Rouch, Edgar Morin, Chris Marker, Willy Rozier y François Reichenbach en Francia, y Don A. Pennebaker, Robert Drew y Richard Leacock en Estados Unidos. Estos cineastas se dedicaron a explorar diferentes temas y problemáticas sociales a través de sus películas, desde la vida cotidiana de los obreros hasta la situación política y social del país.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El cinéma verité tuvo una gran influencia en el desarrollo del cine documental y en la forma en que se aborda la realidad en el cine contemporáneo. A través de sus películas, este movimiento logró mostrar la vida de manera más auténtica y cercana al espectador, y romper con los convencionalismos y formalismos del cine tradicional.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="357" src="https://www.youtube.com/embed/Uy62xrj8qLc" width="480" youtube-src-id="Uy62xrj8qLc"></iframe></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-59822169990750740592023-02-16T12:07:00.007+01:002023-04-28T12:18:07.837+02:00EL CROMA KEY<div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQBPgAanYougY-SZRLaldKJVGcnj0XVH468b-4ASsPVLPSopxGSfoUzicEp8OK08NyFsdjPCdvoquAbBfbdMipuPyfkwZlg6qKUygC0C8a_FzXy-L5P--vCVALmbWXmgAoSkWPt--bdsxdk5eteHaqfaP4jFvPtJdiiukGocc5l2W46xXNoE_-228jUw/s1000/chomascreenbackgrounds-_6.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1000" height="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQBPgAanYougY-SZRLaldKJVGcnj0XVH468b-4ASsPVLPSopxGSfoUzicEp8OK08NyFsdjPCdvoquAbBfbdMipuPyfkwZlg6qKUygC0C8a_FzXy-L5P--vCVALmbWXmgAoSkWPt--bdsxdk5eteHaqfaP4jFvPtJdiiukGocc5l2W46xXNoE_-228jUw/w331-h248/chomascreenbackgrounds-_6.jpg" width="331" /></a></div>La técnica del Chroma Key, también conocida como Croma, consiste en utilizar un fondo de un color sólido y uniforme, generalmente de color verde o azul, que se reemplaza posteriormente en la postproducción por otro elemento visual o fondo. Esto se logra mediante el uso de software de edición de vídeo o de composición de imágenes, como Adobe After Effects, Final Cut Pro o DaVinci Resolve, entre otros.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El objetivo del Chroma Key es permitir la creación de escenas que serían imposibles de filmar en la realidad, como por ejemplo, volar por el espacio, estar en una ciudad futurista, estar en un entorno mágico o fantástico, entre otros.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW2BhIhiQq3doiH9C1wsdGAl2YQ-MJIpsiqRPLpOwB8raayHf78WOerIkfQMtO95_co-mN_GKN8fmlI5tBfWzrP21-45olov9P4UUY3e6cV0W6I39G50iPCB13yji7Iuk-ipaj8MqtjCYYL7AdnHcTkwLPI6v3BVhqO2SLkIZi4RYVNqkinGSZEBlEPg/s1200/croma-key-after-effects.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1200" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW2BhIhiQq3doiH9C1wsdGAl2YQ-MJIpsiqRPLpOwB8raayHf78WOerIkfQMtO95_co-mN_GKN8fmlI5tBfWzrP21-45olov9P4UUY3e6cV0W6I39G50iPCB13yji7Iuk-ipaj8MqtjCYYL7AdnHcTkwLPI6v3BVhqO2SLkIZi4RYVNqkinGSZEBlEPg/s320/croma-key-after-effects.png" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;">Para utilizar esta técnica, se debe filmar a los actores o elementos frente a una pantalla de croma de un color uniforme, y luego en la postproducción se elimina ese color y se inserta el fondo deseado. Es importante que el color utilizado en la pantalla sea lo más uniforme posible, para que sea más fácil de reemplazar.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El uso del color verde en la pantalla de croma es común porque este color no es muy común en la ropa de las personas, y tampoco se encuentra en la piel humana. Además, la mayoría de las cámaras de vídeo tienen una sensibilidad menor en la parte verde del espectro, lo que hace que el fondo verde sea más fácil de separar de los elementos que se encuentran delante de él.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-93CwvKQkphNv4XPOqRvHq1Bi7z-rqgSBvMtZtoBdfO5tJSnVKbteQY6eS2-zURUz_4Rg7qV0MEvErvGw4bQLOrFqLUPXweC39woo8Of96NGewy8L2J5sxKmGQT6Z1hY6QO9Ah5qKjo4BCgzzTaho95iyIZZNr4fx3F3RGnkB9szH_9MBoV5TpsPmgg/s680/kmcedbwfkdlb4sbyfxzo.webp" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="383" data-original-width="680" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-93CwvKQkphNv4XPOqRvHq1Bi7z-rqgSBvMtZtoBdfO5tJSnVKbteQY6eS2-zURUz_4Rg7qV0MEvErvGw4bQLOrFqLUPXweC39woo8Of96NGewy8L2J5sxKmGQT6Z1hY6QO9Ah5qKjo4BCgzzTaho95iyIZZNr4fx3F3RGnkB9szH_9MBoV5TpsPmgg/s320/kmcedbwfkdlb4sbyfxzo.webp" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;">El Chroma Key es una técnica muy utilizada en la industria del cine y la televisión, y permite ahorrar tiempo y costos de producción al evitar la filmación en locaciones específicas y el uso de decorados complejos.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Además, el uso de fondos cromáticos permite la creación de efectos especiales impresionantes y muy realistas, como la aparición de personajes en lugares imposibles, la creación de paisajes y escenarios fantásticos, entre otros. También se utiliza en la industria de la publicidad para agregar elementos atractivos a los anuncios y en el mundo del cine para crear mundos imaginarios y escenas de acción impactantes.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6vwvHT6V54ASCQQ8dAFLgWGfYV-oSR0-G6ckq_7uKp-0vhUTumktuStuRPPfWBboGSOPkIfLcfFR9TgX_nGJpDkjRcGKcVXBEMLcwfQUGD8MSUxC6qqR_2hPgdQtVtDxJCiXRutV9UaGKQeBFTa0mpZ6dbKs4QpPiVglnaf18sQzSwcMWsbhJnbaIvA/s275/descarga.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="275" height="247" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6vwvHT6V54ASCQQ8dAFLgWGfYV-oSR0-G6ckq_7uKp-0vhUTumktuStuRPPfWBboGSOPkIfLcfFR9TgX_nGJpDkjRcGKcVXBEMLcwfQUGD8MSUxC6qqR_2hPgdQtVtDxJCiXRutV9UaGKQeBFTa0mpZ6dbKs4QpPiVglnaf18sQzSwcMWsbhJnbaIvA/w372-h247/descarga.jpg" width="372" /></a></div>La técnica de croma se ha popularizado en los últimos años gracias a la aparición de programas de edición de video y fotografía cada vez más accesibles y fáciles de usar, lo que ha permitido que cualquier persona pueda utilizar esta técnica en sus proyectos. Sin embargo, es importante tener en cuenta que la calidad del resultado final dependerá en gran medida de la calidad del material original y de la habilidad del editor en la postproducción.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-62186047646106573902023-01-19T11:31:00.029+01:002023-04-28T12:04:38.420+02:00LA BANDA SONORA Y LAS PISTAS DE AUDIO<div style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXRYmsqNd23TjYM6toEf47udKyAAxY8WxV97YtWAPHjhGGKugLly72rzraKR978ZsR5xnqpULrQFwT_SehTDC7YnfaQWjNm0y2mkMhjQ1ICVndDdU065_9YmDFIgBS-l0JU6MZ-A7qfJxZE3KIUYtNzhl7OgZVaOCJCyj3FzRTLMrSzf-V1naTTlI3Gw/s700/Film-music.webp" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="700" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXRYmsqNd23TjYM6toEf47udKyAAxY8WxV97YtWAPHjhGGKugLly72rzraKR978ZsR5xnqpULrQFwT_SehTDC7YnfaQWjNm0y2mkMhjQ1ICVndDdU065_9YmDFIgBS-l0JU6MZ-A7qfJxZE3KIUYtNzhl7OgZVaOCJCyj3FzRTLMrSzf-V1naTTlI3Gw/s320/Film-music.webp" width="320" /></a>El sonido considerado de forma global en nuestra creación, también llamado banda sonora, puede estar constituido por una composición musical, el sonido ambiente, los efectos sonoros, la palabra o todos estos elementos simultáneamente. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La banda sonora hace así referencia al conjunto de pistas que forman el audio de nuestra pieza. De forma habitual, sin embargo, se emplea el término de banda sonora para referirse en exclusiva a la música de la obra.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div><div style="text-align: justify;">La banda sonora nos permite ilustrar y transmitir emociones en determinadas escenas y personajes y el audio define el sentido de una escena por aquello a lo que nos remite.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Además, el sonido puede ser utilizado para crear un ambiente específico en la escena o para transmitir emociones y sensaciones al espectador. Por ejemplo, un sonido de viento puede dar la sensación de frío o de soledad, mientras que un sonido de risa puede transmitir alegría y diversión. La música también es un elemento clave en la creación de una banda sonora, ya que puede ser utilizada para crear una atmósfera determinada, para subrayar la acción o para enfatizar las emociones de los personajes.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0pH0eqksjwvneKSAG9aBVndTVBrrE6LCjpZZrbt_qsjx_ul4dFxYnChVvTBBajNsKqoaKmJcm78Xx3EnGLp9D_ktJMxB5hINZ3Uat_pu31ZVQSbAfxB_xgbWMNqyuzg9oLIPMXcCRhdlZR8HEmTdFyNpDcD_alDxPD0Y4_2hu11wu-yYEzrEQ1_AkBg/s620/1366_2000.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="348" data-original-width="620" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0pH0eqksjwvneKSAG9aBVndTVBrrE6LCjpZZrbt_qsjx_ul4dFxYnChVvTBBajNsKqoaKmJcm78Xx3EnGLp9D_ktJMxB5hINZ3Uat_pu31ZVQSbAfxB_xgbWMNqyuzg9oLIPMXcCRhdlZR8HEmTdFyNpDcD_alDxPD0Y4_2hu11wu-yYEzrEQ1_AkBg/s320/1366_2000.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La mezcla de sonido es otra parte importante del proceso de creación de una banda sonora. La mezcla es el proceso de ajustar el volumen, la ecualización y la ubicación espacial de los diferentes elementos sonoros para crear un equilibrio entre ellos y para conseguir un sonido coherente y convincente. La mezcla es fundamental para lograr que la banda sonora suene de forma natural y para que no haya elementos sonoros que se solapen o que resulten molestos para el espectador.</div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h2 style="text-align: justify;"><b>Veamos diferentes partes, definiciones y nomenclaturas:</b></h2><div><b><br /></b></div><h3 style="text-align: justify;">La banda de dialogo:</h3><ul style="text-align: left;"><li style="text-align: justify;">Esta pista es uno de los elementos más importantes de la banda sonora de una película. Es en esta banda donde se registran todas las voces y diálogos de los personajes, así como los efectos sonoros que se crean específicamente para la película, como los sonidos de los golpes, explosiones, disparos, etc.</li><li style="text-align: justify;">En la mayoría de los casos, la grabación de la banda de diálogo se realiza por separado de las imágenes de la película, en un estudio de grabación especializado. Los actores se colocan delante de un micrófono y graban sus diálogos de forma individual, para luego ser montados en la película.</li></ul><div style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh925x7GuWe8QPIRSJF-m-CML_TIKbtJpSAPHKE5JNkiB5IjhqcPjbgF3Sey7sTpLF7VfJ9QQmUZrkYoHkSDTFZiLrTWJwKpr7bzvE8CICCBsP0Dj2mRa0ar3283nPdEcPMvLw3FDbYD4YyrHSiZ1I51ERovLoDfz17WRmeq8Du3UkW6v87kNOsotfj4Q/s750/doblaje-de-peliculas.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="548" data-original-width="750" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh925x7GuWe8QPIRSJF-m-CML_TIKbtJpSAPHKE5JNkiB5IjhqcPjbgF3Sey7sTpLF7VfJ9QQmUZrkYoHkSDTFZiLrTWJwKpr7bzvE8CICCBsP0Dj2mRa0ar3283nPdEcPMvLw3FDbYD4YyrHSiZ1I51ERovLoDfz17WRmeq8Du3UkW6v87kNOsotfj4Q/s320/doblaje-de-peliculas.jpg" width="320" /></a></div><ul style="text-align: left;"><li style="text-align: justify;">Una vez que se han grabado los diálogos, se procede a mezclarlos con otros sonidos ambientales para crear una atmósfera sonora coherente con lo que se ve en la pantalla. Por ejemplo, si en una escena se muestra un bosque, se agregarán sonidos de la naturaleza como pájaros, grillos, agua corriendo, etc. Estos sonidos se graban y mezclan en la banda de diálogo para crear una sensación de realismo y profundidad.</li><li style="text-align: justify;">En definitiva, la banda de diálogo es esencial para crear la sensación de que los personajes están hablando y para transmitir el argumento y el guión de la película. Además, también ayuda a construir el mundo sonoro en el que se desarrolla la acción, creando una atmósfera que refuerza la experiencia de ver la película.</li></ul><div style="text-align: justify;"><br /></div><h3 style="text-align: justify;">La banda de efectos sala: </h3><div><ul style="text-align: left;"><li style="text-align: justify;">Esta es una de las partes fundamentales de la creación de la banda sonora de una película. Como se mencionó anteriormente, esta banda se encarga de registrar y montar los sonidos de ambiente que corresponden a las acciones y movimientos de los personajes y objetos en la escena.</li><li style="text-align: justify;">Por ejemplo, si hay una escena en la que un personaje camina por un bosque, se grabará el sonido de los pasos sobre las hojas secas, el sonido de las ramas moviéndose, el viento soplando, entre otros sonidos que corresponden al entorno en el que se desarrolla la escena.</li><li style="text-align: justify;">Es importante mencionar que muchos de estos sonidos se graban en el momento de la filmación, en lo que se conoce como el "sonido directo", pero otros sonidos se agregan en la postproducción a través de técnicas de grabación y mezcla en estudio.</li><li style="text-align: justify;">En la creación de la banda de efectos sala, se busca que los sonidos sean lo más realistas posible y que se adapten a las necesidades de la escena, para lograr una mayor inmersión del espectador en la historia. También se busca que los sonidos tengan una buena calidad y sean fácilmente distinguibles para el público, sin opacar el diálogo y otros elementos importantes de la película.</li><li style="text-align: justify;">Por último, mencionar que la banda de efectos sala puede ser doblada en estudio en algunos casos, es decir, los sonidos se recrean en un estudio de grabación para lograr una mayor fidelidad y control sobre ellos. Esto se hace especialmente en situaciones en las que no se logró captar un sonido en el momento de la filmación o cuando se busca una mayor precisión en la mezcla final.</li></ul><div style="text-align: justify;"><br /></div><h3 style="text-align: justify;">La banda de mezclas:</h3></div><div><ul style="text-align: left;"><li style="text-align: justify;">También conocida como "mezcla final", es la banda sonora del filme en su versión final, que se obtiene a través de la mezcla de las diferentes pistas de sonido grabadas durante la producción de la película. Esta banda combina la música, los efectos sonoros, los diálogos y otros elementos de sonido para crear una experiencia sonora cohesiva y equilibrada que complementa la imagen y la historia.</li><li style="text-align: justify;">En la banda de mezclas, se ajustan los niveles de cada pista de sonido, se mezclan y se integran para que el resultado final sea una pista única, que suene natural y coherente con las imágenes. También se pueden aplicar efectos de procesamiento de sonido, como reverberación, ecualización o compresión, para mejorar la calidad de la mezcla.</li><li style="text-align: justify;">Una vez que se ha completado la mezcla final, la banda de mezclas se sincroniza con la imagen del filme y se crea una copia final en la que la imagen y el sonido están completamente integrados. La banda de mezclas es, por lo tanto, una parte fundamental del proceso de postproducción de cualquier obra audiovisual, ya que determina en gran medida la calidad del resultado final y la experiencia del espectador.</li></ul><div style="text-align: justify;"><br /></div><h3 style="text-align: justify;">La banda de música </h3></div><div><ul style="text-align: left;"><li style="text-align: justify;">Es un elemento importante dentro de la realización audiovisual, ya que la música tiene la capacidad de transmitir emociones y reforzar el mensaje que se quiere transmitir en una película. Esta banda está compuesta por la grabación de la música original de la película o la selección de piezas musicales preexistentes que se utilizan en el montaje final.</li><li style="text-align: justify;">La música puede ser compuesta especialmente para la película o pueden utilizarse piezas musicales ya existentes, como canciones populares, música clásica, jazz, entre otros géneros. La elección de la música debe estar en sintonía con la trama, los personajes y el tono de la película.</li></ul><div style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh57Y081d4nAR8nFKqXj-u8uFoW-3Zvy9K2Zb5EJwDGS302H9RbE_CbaqVfb2GgZiQuB_G1rZbF3qknO6-RvCLRpB_rok4Iihbncl-VWJ7HC7_2D4uyhJIdq7cwVdGhQox4_8qqyns_Y1ccNBbsO9aFhZSY6t8gfQ7rOgKdhRnaEB1FscUffsjpgpN4bw/s1680/1599130398_227732_1599130674_gigante_normal.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="762" data-original-width="1680" height="145" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh57Y081d4nAR8nFKqXj-u8uFoW-3Zvy9K2Zb5EJwDGS302H9RbE_CbaqVfb2GgZiQuB_G1rZbF3qknO6-RvCLRpB_rok4Iihbncl-VWJ7HC7_2D4uyhJIdq7cwVdGhQox4_8qqyns_Y1ccNBbsO9aFhZSY6t8gfQ7rOgKdhRnaEB1FscUffsjpgpN4bw/s320/1599130398_227732_1599130674_gigante_normal.jpg" width="320" /></a></div><ul style="text-align: left;"><li style="text-align: justify;">La banda de música se monta en el proceso de postproducción de sonido, y se mezcla con las otras bandas de sonido para crear la banda sonora final de la película. La música puede tener un papel destacado en determinadas escenas, como en los momentos de tensión, los románticos, los de comedia, los de acción, entre otros. También puede ser utilizada para enfatizar los momentos dramáticos o para crear un ambiente determinado.</li><li style="text-align: justify;">En definitiva, la banda de música es una parte fundamental de la realización audiovisual y su correcta elección y uso puede marcar la diferencia en la percepción y recepción de una película por parte del espectador.</li></ul><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En resumen, la banda sonora de una película no solo incluye la música, sino también todos los efectos de sonido, diálogos y silencios. En el caso de la banda sonora óptica, el sonido se graba directamente en la película mediante un proceso fotoquímico, mientras que en la banda sonora magnética, se utiliza una cinta magnética que se coloca junto a la película y que graba el sonido en una banda estrecha en el borde de la película.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirVK7eP7pmIngzPwzQL1nT1ni4AFOI4TFVzDcRSgizClylV9kCnEv1F0hY3sxm-6KyoCNyrxFHqNzODk9B9spHhFOCkYJ3otOZrYLkJgdSPLm3p8RVSqmOXNks4XxX7tMlOxOrR_Jth60ihN_pGr6my--IWqonWfg3XUPXQRSTnifJqk0ANw8GMT6dzA/s624/M%C3%BAsica-y-cine.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="624" height="174" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirVK7eP7pmIngzPwzQL1nT1ni4AFOI4TFVzDcRSgizClylV9kCnEv1F0hY3sxm-6KyoCNyrxFHqNzODk9B9spHhFOCkYJ3otOZrYLkJgdSPLm3p8RVSqmOXNks4XxX7tMlOxOrR_Jth60ihN_pGr6my--IWqonWfg3XUPXQRSTnifJqk0ANw8GMT6dzA/s320/M%C3%BAsica-y-cine.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;">Es cierto que en ocasiones se utiliza incorrectamente el término "banda sonora" para referirse exclusivamente a la música de la película, cuando en realidad es un concepto mucho más amplio que abarca todos los elementos sonoros de la misma. Esta música puede ser vendida en forma de disco, en lo que se llama "banda sonora original" o "soundtrack", pero siempre es importante recordar que es solo una parte de la banda sonora completa.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El sonido es un elemento fundamental en la realización audiovisual, que tiene el potencial de influir en la forma en que el espectador percibe y entiende la imagen. La creación de una banda sonora es un proceso creativo complejo que implica la selección y mezcla de diferentes elementos sonoros con el fin de lograr una coherencia y una sensación de realismo en la escena.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div><br /></div></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-78350734390348312382022-12-22T12:10:00.020+01:002023-01-06T12:24:27.841+01:00SUBSECTORES DE LA DISTRIBUCIÓN CINEMATOGRÁFICA<div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp9El7zkQsHBE10OkyuRWsNoIyP3RyK83nqjtdCi1YuHkwf4GNjVeIpmefx8GT8VV5r1X_gPbNspXvXFlDebURw8Ra4NLmzdSuZGneEmWRoucmHpHj8Ndl0dgr-xSz-WJAWJUWTlVWWsNB_YDXbrn-iYswjQ77Vrn66rwBfybUv4QPs0K_1inH1rUFlg/s690/before_cine.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="389" data-original-width="690" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp9El7zkQsHBE10OkyuRWsNoIyP3RyK83nqjtdCi1YuHkwf4GNjVeIpmefx8GT8VV5r1X_gPbNspXvXFlDebURw8Ra4NLmzdSuZGneEmWRoucmHpHj8Ndl0dgr-xSz-WJAWJUWTlVWWsNB_YDXbrn-iYswjQ77Vrn66rwBfybUv4QPs0K_1inH1rUFlg/s320/before_cine.jpg" width="320" /></a></div>La distribución cinematográfica es el proceso por el cual una película se pone a disposición del público. Normalmente, esta tarea la ejecuta un distribuidor profesional, quien determina la estrategia de mercadotecnia, la fecha de estreno y el medio por el cual se mostrará (o se hará disponible para ver) la película, entre otras cosas. Las producciones cinematográficas pueden ser exhibidas a las audiencias a través de cines, televisión o visualizaciones caseras (DVD, video bajo demanda, descarga digital, etc.). Para proyectos comerciales, la distribución cinematográfica usualmente es acompañada de promoción cinematográfica.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En el caso de la distribución se podría dividir a su vez en tres subsectores principales que segmentan el mercado. Conocer bien estos subsectores es muy importante, tanto si vas a mover tu película, como si necesitas adquirir los derechos para la exhibición en alguna sala o plataforma. Muchas veces hablamos de distribuidores de manera genérica sin atender bien a la especialización de cada uno de ellos, y podemos encontrarnos con problemas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Las empresas de distribución o los distribuidores freelance se segmentan sobre todo en función de una ventana de exhibición, y en función de ello adquieren unos derechos u otros.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Los principales subsectores son tres: salas de cine, festivales y la venta a televisiones, VOD y otras plataformas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">La distribuidoras especializadas en salas de cine</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Más conocido por el término en inglés theatrical. Estas distribuidoras basan su modelo de negocio en la gestión de los derechos para la exhibición en salas, se encargan de diseñar una estrategia de estrenos y estar en contacto con los programadores de las diferentes salas de cine del país.</div><div style="text-align: justify;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_bIPEJQC-Rx13bffvHz6zz3jiMnOovUd0HxOvj78Kwv6GDZ9x9wV0vXmnapvR_ZXyecKlEOk-yVRaTnbWTrqXjscUyS9JaUqHDL_AoPkOwRVWncN3fax3O4Hblx-j45XPC9Ieq2V8qNYYL3BOd10lY_gyQ6oYoPC7attEOVSUvW61PrBTWJtIJHb2uw/s1366/1366_2000%20(1).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="763" data-original-width="1366" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_bIPEJQC-Rx13bffvHz6zz3jiMnOovUd0HxOvj78Kwv6GDZ9x9wV0vXmnapvR_ZXyecKlEOk-yVRaTnbWTrqXjscUyS9JaUqHDL_AoPkOwRVWncN3fax3O4Hblx-j45XPC9Ieq2V8qNYYL3BOd10lY_gyQ6oYoPC7attEOVSUvW61PrBTWJtIJHb2uw/w400-h224/1366_2000%20(1).jpg" width="400" /></a></div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Tienen una ámbito de actuación de carácter nacional e incluso regional y suelen comprar los derechos en los principales mercados internacionales como Cannes, Berlin o Toronto. La compra de estos derechos se suelen hacer solo para el pais de la distribuidora, por un tiempo limitado y en exclusividad.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Hay que tener en cuenta que las salas de cine, como ventana de explotación, no suelen ser suficientes para amortizar la compra de estos derechos, por lo que estas distribuidoras adquieren también los derechos para televisión, festivales y otras plataformas. De esta manera diseñan una explotación en todas las ventanas, pero solo en sus propios países.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La estrategia más habitual suele ser estrenar primero en las salas de cine para luego amortizar el resto de ventanas y hacer rentable la compra de estos derechos. La disrupción en este modelo está provocando que plataformas como Netflix compren los derechos para todo el mundo y cuestionen los modelos de negocio de estas distribuidoras.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Trabajan sobre todo con largometrajes, en menor medida con documentales y los cortometrajes no lo contemplan, siempre trabajan con formatos de larga duración. El motivo es claro, el cortometraje o el mediometraje no tienen relevancia comercial en el ámbito de las salas de cine.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Aunque hay iniciativas de exhbición de cortometrajes en salas de cine, hay muy pocas distribuidoras que gestionan los derechos de explotación para salas de cine, prácticamente el mercado no existe.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Este fue uno de los problemas que se encontró Jose Luis al intentar adquirir los derechos de explotación para su sala de cine. Estaba en contacto con las distribuidoras de los cortos, pero éstas no gestionaban salas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Las distribuidoras especializadas en festivales de cine</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Mientras que las distribuidores especializadas en salas de cine hacen un inversión inicial tanto en la compra, como el lanzamiento de las películas. Las distribuidoras en festivales de cine tienen un modelo de negocio diferente.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En la mayoría de los casos ofrecen un servicio al productor o al director, diseñando una estrategia, inscripción y envío a festivales de cine por todo el mundo. Por tanto trabajan en un ámbito internacional, sobre todo sin exclusividad.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Se dirigen sobre todo a los programadores de festivales, con los que normalmente suelen estar en contacto y conocen las líneas de programación de la mayoría de los festivales.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Las distribuidoras de festivales se han desarrollado mucho en los últimos años, sobre todo en el ámbito del cortometraje, ya que es su principal circuito. Estas distribuidoras han ido evolucionado y muchas de ellas también trabajan con largometrajes.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Los agentes de ventas</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Son freelance o agencias especializadas en vender los derechos de las películas en el mercado internacional.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Podríamos considerarlos como el tercer subsector dentro del ámbito de la distribución, ya que se encargan de encontrar distribuidores nacionales de salas de cine, o bien otras ventanas, como VOD, televisiones, etc.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Los agentes de ventas representan a las películas en los mercados internacionales, conocen bien a los compradores y distribuidores. Los buenos agentes de ventas pueden hacer rentable una película incluso antes de su estreno, a base de preventas y ventas a otros países.</div><div style="text-align: justify;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsV8U9BxXW13Q7ZgFQgzpPWXpzeMA4k47yWa2JYjml3MYhpZvohf6YCSTsL1eiB-VRRt9Nj46CuVUazi3jXbPZE6dvnMksreua2ozP0SRH0qSUynnPq9S8KdP5F6HzmDVvpBZqqcV9wuvwOAGbODMuS7WN7U5HPOxWXzOsIsWbieF3JN376xp1qXmVsQ/s1234/1366_2000.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="592" data-original-width="1234" height="193" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsV8U9BxXW13Q7ZgFQgzpPWXpzeMA4k47yWa2JYjml3MYhpZvohf6YCSTsL1eiB-VRRt9Nj46CuVUazi3jXbPZE6dvnMksreua2ozP0SRH0qSUynnPq9S8KdP5F6HzmDVvpBZqqcV9wuvwOAGbODMuS7WN7U5HPOxWXzOsIsWbieF3JN376xp1qXmVsQ/w400-h193/1366_2000.jpg" width="400" /></a></div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">También trabajan con festivales, sobre todo los más importantes, que tienen mercados potentes, como Cannes, Berlín, Toronto e incluso Sundance. La clave de un agente de ventas es conocer bien el mercado internacional y tener una presencia destacada en estos mercados, por lo que tienen que viajar mucho durante el año.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">La segmentación del mercado</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Teniendo en cuenta estos tres subsectores, hay empresas que pueden abarcar todas las ventanas, aunque no es lo más habitual. Hay empresas especializadas en festivales y ventas, otras solo en festivales.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Si contratas una distribuidora de festivales que también hace ventas, tendrás que hacer dos contratos, o dejar claro su ámbito de actuación en cada caso, y si los cines están incluidos o no.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9dhnRYcsOImB2KPBj7z_f77D-GJfZHHld4JZLr6sk9EolD8Ib5N6uLUAlGQMJnBfEuxhdhYpnMdA4Xm38XLzYbg7Q_NgJTy2Jzy0UtZz7bbwHqbDllhYTuUJ4moZaQipXbOk2MDQu_p3yFv-NqBYiPNJWSnuueYP3bDCFhS0rz5cral8BrkJ4tR2zGw/s1000/Plataformas-de-distribucion.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="636" data-original-width="1000" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9dhnRYcsOImB2KPBj7z_f77D-GJfZHHld4JZLr6sk9EolD8Ib5N6uLUAlGQMJnBfEuxhdhYpnMdA4Xm38XLzYbg7Q_NgJTy2Jzy0UtZz7bbwHqbDllhYTuUJ4moZaQipXbOk2MDQu_p3yFv-NqBYiPNJWSnuueYP3bDCFhS0rz5cral8BrkJ4tR2zGw/s320/Plataformas-de-distribucion.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;"><br /></div>Si vas a contratar otra empresa que va a gestionar los derechos en mercados internacionales, investiga como trabaja, a que mercados asiste personalmente y si suele rentabilizar su catálogo.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El funcionamiento del sector de la distribución es cada vez más complicado, por lo que es fundamental tener claros algunos conceptos. Ten cuenta que es un sector en continúa evolución y sometido a procesos disruptivos que están cambiando sus estructuras de funcionamiento muy rápidamente.</div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-67008534147059432682022-11-10T11:57:00.003+01:002023-01-06T12:09:30.050+01:00EL GERENTE DE PRODUCION<header aria-label="Contenido" class="entry-header" style="overflow-wrap: break-word; text-align: left;"><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9R4STyQNGRNJRc2HMvrYTVcSFkCoH7rMAbrSjdnViVF7O9nMJ3hkIUuSHcYKAfODAOxVpDnU4DBXaIOO61SJOcO7FstnXcEWmFe5tPezMwuPx3DScXxmp_EEy64jaLYoR-s-uPn4In8MnCu0PVTTdglmrTEbXBi1VNk7PhuHs3K-wZztqnQf9tuzoKw/s604/365.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="401" data-original-width="604" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9R4STyQNGRNJRc2HMvrYTVcSFkCoH7rMAbrSjdnViVF7O9nMJ3hkIUuSHcYKAfODAOxVpDnU4DBXaIOO61SJOcO7FstnXcEWmFe5tPezMwuPx3DScXxmp_EEy64jaLYoR-s-uPn4In8MnCu0PVTTdglmrTEbXBi1VNk7PhuHs3K-wZztqnQf9tuzoKw/s320/365.jpg" width="320" /></a></div>Un gerente de producción de la unidad, a veces denominado UPM, es responsable de coordinar y supervisar la producción de proyectos de cine, televisión o teatro. Básicamente, la UPM supervisa la producción de principio a fin, con énfasis en asegurarse de que el proyecto se mantenga dentro de su presupuesto y en la fecha prevista. Además de estas dos responsabilidades principales, hay muchas otras responsabilidades que el gerente de producción de la unidad debe asumir.<p></p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;">Una vez que una producción recibe el visto bueno para comenzar, comienza el trabajo del gerente de producción de la unidad. Desglosar el guión y estimar los costos para crear un presupuesto para la producción es una de las primeras responsabilidades de la UPM. Una vez que se ha establecido un presupuesto, es responsabilidad del gerente de producción asegurarse de que la producción no exceda el presupuesto. Crear un cronograma de producción es otra responsabilidad del gerente de producción de la unidad, y está relacionado con el presupuesto; Si la producción se retrasa, los costos a menudo aumentan. Por esta razón, es tarea del UPM asegurarse de que se siga el cronograma.</p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiepUyC0i91wyDOWLSSRAc7IPZ4pdzEpt3y-8H4iOinl5e-Uf7MMgsBJbcRD_3yo1XzPATBo7hBRD4ROQRWy1gxKMncyjwN3WZzNeh3o_TQ694_p3svwLy-OE72pqLzjhd3NIpoQIOJfibKVie1e1NmMYrb3bo_ngVptQEuRZ4XxIIHjwFzmgm06ZU5AQ/s640/consulting-de-cine.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="256" data-original-width="640" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiepUyC0i91wyDOWLSSRAc7IPZ4pdzEpt3y-8H4iOinl5e-Uf7MMgsBJbcRD_3yo1XzPATBo7hBRD4ROQRWy1gxKMncyjwN3WZzNeh3o_TQ694_p3svwLy-OE72pqLzjhd3NIpoQIOJfibKVie1e1NmMYrb3bo_ngVptQEuRZ4XxIIHjwFzmgm06ZU5AQ/w400-h160/consulting-de-cine.jpg" width="400" /></a></div><p></p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;">Otra responsabilidad del gerente de producción de la unidad es encontrar ubicaciones para la producción. Esto es más para producciones de cine y televisión que para producciones teatrales. Una vez que se han establecido las ubicaciones, corresponde a la UPM obtener permisos y permisos para usar las ubicaciones. Esto puede implicar estar en contacto con las autoridades locales, especialmente en el caso de grandes producciones. Para el rodaje, también es parte de la responsabilidad de la UPM organizar el alojamiento y el transporte del elenco y el equipo.</p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;">Además de organizar la logística de una producción, la contratación de personal es a menudo otro aspecto del trabajo. Los tipos más comunes de personal que contrata la UPM son los miembros de la tripulación, como el personal de cámaras e iluminación. Conseguir contratos asegurados con la tripulación es otro deber del trabajo. Es útil si la UPM conoce los aspectos básicos de los aspectos técnicos de la producción, como la iluminación, la edición y el trabajo con la cámara, ya que esto ayudará con las decisiones de contratación y permitirá que la UPM ofrezca asistencia técnica si es necesario durante la producción.</p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUiR6XsDTbfYvCozeiVkBZ4DI9ivbSJjc5SRRKQuQgXHWK2eKvxKIq_aLcwK7Lux91Le_M6LVRwR9CMr8mC0opp9Hzli29M8QqSKFrOsmXixV5PoPaQ5Ner1dm95W1XT-KIjL-MSA6cRKfofGoYwTnv2xQeyYMf6mQizHm6yAl340wqQrUZ0RdDbeHkw/s600/5-1614107954.webp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="600" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUiR6XsDTbfYvCozeiVkBZ4DI9ivbSJjc5SRRKQuQgXHWK2eKvxKIq_aLcwK7Lux91Le_M6LVRwR9CMr8mC0opp9Hzli29M8QqSKFrOsmXixV5PoPaQ5Ner1dm95W1XT-KIjL-MSA6cRKfofGoYwTnv2xQeyYMf6mQizHm6yAl340wqQrUZ0RdDbeHkw/s320/5-1614107954.webp" width="320" /></a></div><p></p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;">Organizar el equipo adecuado para estar en el set es otra cosa que hace el gerente de producción. Asegurarse de que haya cobertura de seguro para todos aquellos que lo requieren durante la producción es otro aspecto del trabajo. Además, este puesto debe garantizar que todas las personas involucradas cumplan con las diversas regulaciones para la producción, incluidas las normas de seguridad, las normas sindicales y las normas del gremio.</p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="border: 0px; line-height: 1.2em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify;">Es importante que el gerente de producción de la unidad sepa en todo momento qué sucede con la producción. Escribir informes diarios de decisiones, gastos y actividades es generalmente otro deber de la UPM. Si bien el UPM no está involucrado en el lado creativo de la producción, él o ella es responsable de todas las demás decisiones diarias y debe delegar tareas para asegurarse de que todo funcione de la mejor manera posible.</p></header>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-43721281726919352932022-10-13T11:46:00.028+02:002023-01-06T11:57:04.833+01:00EL PRODUCTOR DE CAMPO<div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnNgVHD5N0ZUxvq0UEiMzHprRxqU2OZil-37-O4UZmqcgwVTq610yuU7F20tKShaAmq62rV1tJf3hEjK6oA9ZKxfOQ6pPzjtc2JJPtKdULJjzsfcCVTTgy-4LbJOyta3rAda7xGq-maRHkTD8JFxsb4etOY0DvlGPA9mIIx6LI3HFiUwnZL9z_x2lqHw/s1004/Equipote%CC%81cnico004.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1001" data-original-width="1004" height="319" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnNgVHD5N0ZUxvq0UEiMzHprRxqU2OZil-37-O4UZmqcgwVTq610yuU7F20tKShaAmq62rV1tJf3hEjK6oA9ZKxfOQ6pPzjtc2JJPtKdULJjzsfcCVTTgy-4LbJOyta3rAda7xGq-maRHkTD8JFxsb4etOY0DvlGPA9mIIx6LI3HFiUwnZL9z_x2lqHw/s320/Equipote%CC%81cnico004.jpeg" width="320" /></a></div>El productor de campo es la persona responsable en set de la organización del recurso humano y técnico necesario para el rodaje de escenas en exteriores y locaciones.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Los productores de campo coordinan historias filmadas fuera del estudio. Comúnmente trabajan en áreas de producción, como la realización de documentales, reportajes de noticias y reality shows. Estos miembros de la tripulación tienen una amplia capacitación para que estén listos para manejar una variedad de situaciones. Algunos son graduados de programas de producción de cine y televisión en colegios y universidades, mientras que otros aprenden en el trabajo, sirviendo en una variedad de puestos en equipos de filmación para familiarizarse con los diferentes aspectos de la producción.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Un aspecto importante del papel de un productor de campo es actuar como coordinador y enlace entre las personas en el estudio, el equipo de campo y los sujetos o actores. La coordinación involucra todo, desde hacer arreglos para los sitios de filmación hasta tranquilizar a los sujetos de las entrevistas nerviosas. Dependiendo de la naturaleza de la producción, el productor de campo puede escribir y filmar la historia, o puede trabajar con otro productor para dar vida a la historia escrita de ese productor en la película.</div><div style="text-align: justify;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdX-tgrbf1LB-uBYHu3hTDZANS0gHEvHNnbGTc3BYCI2FeO36OvWgRD8V64h_YmoHN4WfK4tavDeiUc6aXgIQ8aPscFKhTZ2ffTaH07TCAFyMWxlZ3_X8sgk3xdMEh8e5RpgxluuTPQWoAFqzeXVSnjHzrj-n_L4CPSYeU9Dh1yVkkKKC6PRMrezl7VQ/s960/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdX-tgrbf1LB-uBYHu3hTDZANS0gHEvHNnbGTc3BYCI2FeO36OvWgRD8V64h_YmoHN4WfK4tavDeiUc6aXgIQ8aPscFKhTZ2ffTaH07TCAFyMWxlZ3_X8sgk3xdMEh8e5RpgxluuTPQWoAFqzeXVSnjHzrj-n_L4CPSYeU9Dh1yVkkKKC6PRMrezl7VQ/s320/1.jpg" width="320" /></a></div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Estos profesionales determinan las necesidades de equipo, contratan y administran personal para el campo, y supervisan el empaque de los vehículos de producción para garantizar que todo lo necesario se lleve a cabo en el campo. Trabajan con personas como exploradores de ubicaciones para seleccionar lugares adecuados para la filmación. Este miembro del equipo de producción puede ser responsable de alinear a las personas para filmar, obtener permisos y organizar alimentos y alojamiento para el equipo de filmación. El productor de campo también debe satisfacer otras necesidades especiales.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Los productores de campo pueden realizar entrevistas además de entrenar sujetos para que se sientan cómodos frente a la cámara. El productor de campo puede proporcionar consejos y trucos que harán que el tema parezca más animado en la película. Los sujetos también pueden ser entrenados para evitar divagaciones, sonidos repetitivos u otros problemas que pueden arruinar una entrevista. Una organización similar es necesaria para los sujetos animales. El productor de campo debe encontrar animales y manipuladores, organizar protecciones de salud y seguridad y satisfacer necesidades tales como el uso de técnicas especiales de iluminación o cámara para evitar molestar a los animales.</div><div style="text-align: justify;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijEf-yYECJ5DOFr00r7TD7o5Zwg5vfcW0xkO082klnmbkQBOwKH30LvUO40Shbj0kJhYZp8CvgVcMK95IlJh4pQh4k8mPP-FqXUIcL-kqgv13FyOV7V-9lA_kfxnCZc5163n_UqblqzrwjzZeHhrCYN97fb9_VGRP9uV_kIaGz-8aM05TukXOGUSFkpw/s900/7-datos-industria-cine-espana-debes-conocer.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="449" data-original-width="900" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijEf-yYECJ5DOFr00r7TD7o5Zwg5vfcW0xkO082klnmbkQBOwKH30LvUO40Shbj0kJhYZp8CvgVcMK95IlJh4pQh4k8mPP-FqXUIcL-kqgv13FyOV7V-9lA_kfxnCZc5163n_UqblqzrwjzZeHhrCYN97fb9_VGRP9uV_kIaGz-8aM05TukXOGUSFkpw/s320/7-datos-industria-cine-espana-debes-conocer.jpg" width="320" /></a></div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Es importante poder pensar rápidamente en este puesto de trabajo. Las cosas pueden salir mal rápidamente con la filmación. Un productor de campo ingenioso puede anticipar algunos problemas y actuar para resolver otros rápidamente para que no se pierda el tiempo. El tiempo es dinero en la producción de campo y es más probable que se contrate nuevamente a un productor que pueda mantener las producciones consistentemente en o por debajo del presupuesto.</div><br />Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-89062137586631762702022-09-15T11:18:00.001+02:002023-01-06T11:45:23.724+01:00ESTUDIOS DE FILMACIÓN<div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWrgyktPThVMVCUeO2lQD7TffulacLvNrK4wCYZrS3BHrXgvpgmnWmnbGw_M_AvI8QyDkmgcroF9eBhnpRsWw-t---LEfaA_jIqSa0i_4LXHLYOanuARIqEp95Tr_puV2EdDHGy3K05VZ_-oD9gw2vXd2QilMyhe4JJq4mpub6nunluYWtrxhU3vawUQ/s845/LAS-MAJORS-DE-HOLLYWOOD-WELAB-PLUS.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="534" data-original-width="845" height="202" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWrgyktPThVMVCUeO2lQD7TffulacLvNrK4wCYZrS3BHrXgvpgmnWmnbGw_M_AvI8QyDkmgcroF9eBhnpRsWw-t---LEfaA_jIqSa0i_4LXHLYOanuARIqEp95Tr_puV2EdDHGy3K05VZ_-oD9gw2vXd2QilMyhe4JJq4mpub6nunluYWtrxhU3vawUQ/s320/LAS-MAJORS-DE-HOLLYWOOD-WELAB-PLUS.jpg" width="320" /></a></div>Un estudio de cine (también conocido como estudio de cine o simplemente estudio) es una importante empresa de entretenimiento o empresa cinematográfica que tiene sus propias instalaciones de estudio de propiedad privada o instalaciones que se utilizan para hacer películas, que está a cargo de la empresa de producción. La mayoría de las empresas de la industria del entretenimiento nunca han tenido sus propios estudios, pero han alquilado espacio a otras empresas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">También hay instalaciones de estudios de propiedad independiente, que nunca han producido una película propia porque no son compañías de entretenimiento ni compañías cinematográficas; son empresas que venden solo espacio de estudio.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Principios</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En 1893, Thomas Edison construyó el primer estudio de cine en los Estados Unidos cuando construyó Black Maria, una estructura cubierta de papel alquitranado cerca de sus laboratorios en West Orange , Nueva Jersey , y pidió a actores de circo, vodevil y dramaturgia que actuaran para la cámara. . Distribuyó estas películas en teatros de vodevil, salas de juegos de centavo, museos de cera y recintos feriales. La primera serie cinematográfica, What Happened to Mary, fue lanzada por la compañía Edison en 1912. El estudio cinematográfico pionero de Thanhouser fue fundado en New Rochelle, Nueva York en 1909 por el empresario teatral estadounidense Edwin Thanhouser. La compañía produjo y lanzó 1.086 películas entre 1910 y 1917, distribuyéndolas con éxito en todo el mundo.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqs8O6sx2Fo8Fnq2gDL9miuM2Cqa6_c8cJu0Q1HH391Mxgze65n7Gq7lUxaI2oWYnVYHi_VAoQcarbxxSXzugoDTNd3bhxh7FLzYZ9Lwj6oMBYV8-PZaLCpBs9N_QZBnhI-Jb-Xsycj3gj2yA5mEaYtEqLqb0qUt9O9D3Q3vIRtVTWCMK6vys3RAnTwA/s620/interior-black-maria.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="370" data-original-width="620" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqs8O6sx2Fo8Fnq2gDL9miuM2Cqa6_c8cJu0Q1HH391Mxgze65n7Gq7lUxaI2oWYnVYHi_VAoQcarbxxSXzugoDTNd3bhxh7FLzYZ9Lwj6oMBYV8-PZaLCpBs9N_QZBnhI-Jb-Xsycj3gj2yA5mEaYtEqLqb0qUt9O9D3Q3vIRtVTWCMK6vys3RAnTwA/w400-h239/interior-black-maria.jpg" width="400" /></a></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">A principios de la década de 1900, las empresas comenzaron a mudarse a Los Ángeles, California. Aunque las luces eléctricas ya estaban ampliamente disponibles, ninguna era lo suficientemente potente como para exponer adecuadamente la película; la mejor fuente de iluminación para la producción cinematográfica era la luz solar natural. Algunas películas se rodaron en los techos de edificios en el centro de Los Ángeles. Los primeros productores de películas también se mudaron al sur de California para escapar de Motion Picture Patents Company de Edison, que controlaba casi todas las patentes relevantes para la producción de películas en ese momento.</div><div style="text-align: justify;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEik3C2sMv7CZmNF9_G7oEIcBjiBmvydwr2lxy1LJeWt38bqzy2I9zpe9Ca8IYGX85qdYVNju5x9EXdNC1DCxpEwjPYUjnM3XKu1BWGebyBgJcOU4KCfThWcSI_BrprB41ewuhCseVeRGuDJruG3DPCFHiNcJP7L9NVgJ6tJX14qot970iYJtox1_dSV3g/s620/hollywood--644x362-kOXH--620x349@abc.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="349" data-original-width="620" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEik3C2sMv7CZmNF9_G7oEIcBjiBmvydwr2lxy1LJeWt38bqzy2I9zpe9Ca8IYGX85qdYVNju5x9EXdNC1DCxpEwjPYUjnM3XKu1BWGebyBgJcOU4KCfThWcSI_BrprB41ewuhCseVeRGuDJruG3DPCFHiNcJP7L9NVgJ6tJX14qot970iYJtox1_dSV3g/w400-h225/hollywood--644x362-kOXH--620x349@abc.jpg" width="400" /></a></div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El primer estudio de cine en el área de Hollywood fue Nestor Studios , inaugurado en 1911 por Al Christie para David Horsley. En el mismo año, otros 15 independientes se instalaron en Hollywood. Otras productoras finalmente se establecieron en el área de Los Ángeles en lugares como Culver City, Burbank y lo que pronto se conocería como Studio City en el Valle de San Fernando .</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Los 5 más grandes</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">A mediados de la década de 1920, la evolución de un puñado de compañías de producción estadounidenses en ricos conglomerados de la industria cinematográfica que eran dueños de sus propios estudios, divisiones de distribución y salas de cine, y contrataban a artistas y otro personal cinematográfico, llevó a la ecuación a veces confusa de " studio "con" productora "en la jerga de la industria. Cinco grandes empresas: RKO Radio Pictures, 20th Century Fox, Paramount Pictures , Warner Bros. y Metro-Goldwyn-Mayer llegaron a ser conocidas como las "cinco grandes", las "grandes" o "los estudios" en publicaciones comerciales como como Variety, y sus estructuras y prácticas de gestión llegaron a conocerse colectivamente como el " sistema de estudio ".</div><div style="text-align: justify;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZq5_nz5hvrgPS3vVODIhM-CkEugbl6tAHMBlzzf_RbiApCw7YeFYE9s1DnhZCiT0-3LfsNV0M195HLgqkzpDHVThxkP6P9Q1ayODeZPkRmDvpPNpw4mldwZCSbW16f1wExBoIC4K8qPSEWWYU_gYMHd6s_JqGfekI60XrySA6p6YSudODKGp_N9txSw/s475/20th-century-fox-logo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="356" data-original-width="475" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZq5_nz5hvrgPS3vVODIhM-CkEugbl6tAHMBlzzf_RbiApCw7YeFYE9s1DnhZCiT0-3LfsNV0M195HLgqkzpDHVThxkP6P9Q1ayODeZPkRmDvpPNpw4mldwZCSbW16f1wExBoIC4K8qPSEWWYU_gYMHd6s_JqGfekI60XrySA6p6YSudODKGp_N9txSw/w400-h300/20th-century-fox-logo.jpg" width="400" /></a></div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Aunque poseían pocos o ningún teatro para garantizar las ventas de sus películas, Universal Pictures, Columbia Pictures y United Artists también caían bajo estas rúbricas, haciendo un total de ocho "grandes estudios" generalmente reconocidos. United Artists, aunque sus socios controladores no poseían uno sino dos estudios de producción durante la Edad de Oro, tenían un control a menudo tenue sobre el título de "importante" y operaba principalmente como patrocinador y distribuidor de películas producidas de forma independiente.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Los menores</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Los estudios más pequeños operaban simultáneamente con "los mayores". Estos incluyeron operaciones como Republic Pictures, activa desde 1935, que produjo películas que ocasionalmente coincidían con la escala y la ambición del estudio más grande, y Monogram Pictures, que se especializó en estrenos de series y géneros. Junto con equipos más pequeños como PRC TKO y Grand National, los estudios menores llenaron la demanda de películas B y, a veces, se los conoce colectivamente como Poverty Row.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWjkXbihAbBWaFWuJjjUQiYwU4mFrewUqEf-mvfxHQpJ6k8zO5K7GhF88q8K9aIJ269Ip0ckGzM9SnKRT-6pkKP7i9jS1Z3QIafVYLVPOGdiRzdekDt1r3XThC-npagwvvSSoeslLHZVYkZ9Zf8b4G_FIpO_GmAX2YC9_SbpcPEE023aUGQ83Etzq5sA/s792/Republic%20Pictures%20Production%20logo%201.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="563" data-original-width="792" height="284" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWjkXbihAbBWaFWuJjjUQiYwU4mFrewUqEf-mvfxHQpJ6k8zO5K7GhF88q8K9aIJ269Ip0ckGzM9SnKRT-6pkKP7i9jS1Z3QIafVYLVPOGdiRzdekDt1r3XThC-npagwvvSSoeslLHZVYkZ9Zf8b4G_FIpO_GmAX2YC9_SbpcPEE023aUGQ83Etzq5sA/w400-h284/Republic%20Pictures%20Production%20logo%201.jpg" width="400" /></a></div><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Los independientes</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La propiedad de los Cinco Grandes de las salas de cine finalmente se opuso a ocho productores independientes, incluidos Samuel Goldwyn, David O. Selznick , Walt Disney , Hal Roach y Walter Wanger . En 1948, el gobierno federal ganó un caso contra Paramount en la Corte Suprema , que dictaminó que la estructura verticalmente integrada de la industria cinematográfica constituía un monopolio ilegal. Esta decisión, tomada después de doce años de litigio, aceleró el fin del sistema de estudios y la "Edad de Oro" de Hollywood.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Componentes típicos</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En la década de 1950, los componentes físicos de un estudio de cine típico se habían estandarizado. Desde entonces, un estudio de cine se ha alojado generalmente dentro de un "lote de estudio", un recinto físicamente seguro rodeado por un alto muro perimetral. Esto es necesario para proteger las operaciones cinematográficas de la interferencia no deseada de los paparazzi y los fanáticos enloquecidos de las principales estrellas de cine. El movimiento dentro y fuera del lote del estudio normalmente se limita a puertas específicas (a menudo cubiertas con grandes arcos decorativos), donde los visitantes deben detenerse en una barrera y explicar el propósito de su visita a un guardia de seguridad.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El escenario de sonido es el componente central de un lote de estudio. La mayoría de los estudios cinematográficos tienen varios; los estudios pequeños pueden tener solo uno, y los estudios grandes tienen de 20 a 30. Los estudios de cine también ofrecen espacio de oficina para ejecutivos de estudio y compañías de producción, y salas de maquillaje y salas de ensayo para talentos. Si el espacio lo permite, un estudio puede tener un backlot exterior. Por último, existe un "economato" de estudio, que es el término tradicional en la industria cinematográfica para lo que otras industrias llaman cafetería de empresa.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Además de estos componentes básicos, los estudios cinematográficos más grandes son empresas de servicio completo que ofrecen toda la gama de servicios de producción y posproducción necesarios para crear una película, incluidos vestuario, accesorios, cámaras, grabación de sonido, manualidades, decorados, iluminación, etc. efectos especiales, corte, edición, mezcla, puntuación, ADR, regrabación y foley. Los proveedores independientes de todos estos servicios y más (por ejemplo, laboratorios de procesamiento fotográfico) se encuentran a menudo en grupos muy cerca de los estudios cinematográficos.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPE_EPvhCEWf8RvXkrqe8RFwjOPic1s3oOTS0gKnljVEPfCNWA6NzYi7RmOMcX9UJ8yVKlXO-vik5QIo5zwWP2AmiRVql4OFLtouTnJP9UkQV2doAeNPTin8LpdJ7Iucg-T8zl0UIMclUUTcAWN6hK9ROb0N2Ou74NUi0ZCT2AoIVYuwdXFMlpTdIZpw/s340/celuloide11.gif" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="255" data-original-width="340" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPE_EPvhCEWf8RvXkrqe8RFwjOPic1s3oOTS0gKnljVEPfCNWA6NzYi7RmOMcX9UJ8yVKlXO-vik5QIo5zwWP2AmiRVql4OFLtouTnJP9UkQV2doAeNPTin8LpdJ7Iucg-T8zl0UIMclUUTcAWN6hK9ROb0N2Ou74NUi0ZCT2AoIVYuwdXFMlpTdIZpw/s320/celuloide11.gif" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;">La película de nitrato, fabricada hasta 1951, era altamente inflamable, y los decorados y los fondos eran y siguen siendo muy inflamables, por lo que los estudios cinematográficos construidos a principios y mediados del siglo XX tienen torres de agua para facilitar la extinción de incendios. Las torres de agua "inexplicablemente" evolucionaron hasta convertirse en "un símbolo muy potente de los estudios cinematográficos en general".</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Películas a televisión</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">A mediados de la década de 1950, cuando la televisión demostró ser una empresa lucrativa que no estaba destinada a desaparecer pronto, como muchos en la industria cinematográfica habían esperado alguna vez, los estudios cinematográficos se utilizaban cada vez más para producir programación para el medio floreciente. Algunas compañías cinematográficas medianas, como Republic Pictures, finalmente vendieron sus estudios a empresas de producción de televisión , que finalmente fueron compradas por estudios más grandes, como American Broadcasting Company, que fue comprada por Disney en 1996.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Hoy en día</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Con la creciente diversificación de los estudios en campos como los videojuegos , las estaciones de televisión , la sindicación de transmisiones, la televisión, los parques temáticos , los videos domésticos y las publicaciones, se han convertido en corporaciones multinacionales.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfQiE8mQkpzNA5gcaViHZ2MctI5yMAltwy-uZ1Itb5rFLA4XfP93CYLFo3rmqlB3uCZJpPacZ5nyEZ6SrfO5_fs7Yws0wjdv11Lb5OC7KOWHzIDoLdqvdsgX4ovlAifRVMZVpt9tacDWzXenkP3DHwc4r_UGIggF8Ex17-tf_r8uW8Wn8brCufrVRzcw/s800/Copy-of-800-x-500-Blog-Post-13-5.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="800" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfQiE8mQkpzNA5gcaViHZ2MctI5yMAltwy-uZ1Itb5rFLA4XfP93CYLFo3rmqlB3uCZJpPacZ5nyEZ6SrfO5_fs7Yws0wjdv11Lb5OC7KOWHzIDoLdqvdsgX4ovlAifRVMZVpt9tacDWzXenkP3DHwc4r_UGIggF8Ex17-tf_r8uW8Wn8brCufrVRzcw/s320/Copy-of-800-x-500-Blog-Post-13-5.png" width="320" /></a></div>Los mercados internacionales representan el creciente proporción de los ingresos de la película de Hollywood con aproximadamente el 70% de los ingresos totales de la película procedente de la venta de entradas internacionales y los ingresos de taquilla interior chino se prevé que superará los de EE.UU. en 2020. El crecimiento de los estudios de cine y cine fuera de Hollywood y los EE. UU. han producido ubicaciones de estudios de cine internacionales populares como Hollywood North ( Vancouver y Toronto en Canadá ), Bollywood ( Mumbai , India ) y Nollywood ( Lagos , Nigeria ).</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Como los estudios aumentaron de tamaño comenzaron a depender de las empresas de producción, al igual que JJ Abrams ' Bad Robot Producciones , para manejar muchos de los detalles de producción creativas y físicas de sus largometrajes. En cambio, los estudios se transformaron en entidades de financiación y distribución de las películas realizadas por sus productoras afiliadas. Con el costo decreciente de CGI y efectos visuales , muchos estudios vendieron grandes porciones de sus espacios de estudio o lotes de estudio que alguna vez fueron masivos a desarrolladores inmobiliarios privados. Century City en Los Ángeles fue una vez parte del backlot de 20th Century Fox , que se encontraba entre los lotes de estudio más grandes y famosos. En la mayoría de los casos, se retuvieron partes de los lotes anteriores y están disponibles para alquiler por parte de varias producciones de cine y televisión . Algunos estudios ofrecen recorridos por sus backlots , mientras que Universal Pictures permite a los visitantes del parque temático de Universal Studios Hollywood adyacente realizar un recorrido en tranvía por el backlot donde alguna vez se rodaron películas como Psycho y Back to the Future .</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En otoño de 2019, el magnate del cine Tyler Perry abrió Tyler Perry Studios en Atlanta. Se afirma que el lote del estudio es más grande que cualquier otro lote de estudio de cine en Hollywood.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h4 style="text-align: justify;">Cine independiente y los estudios</h4><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En las décadas de 1980 y 1990, a medida que disminuía el costo de los equipos de filmación profesionales de 16 mm, junto con la aparición de innovaciones no cinematográficas como las cámaras S-VHS y Mini-DV, muchos cineastas jóvenes comenzaron a hacer películas fuera del "sistema de estudio". Cineastas y productores como Mike Judge, Adam Sandler, Jim Jarmusch, Robert Rodriguez, Steven Soderbergh, Quentin Tarantino, Kevin Smith y Richard Linklater hicieron películas que traspasaron los límites de formas que los estudios eran entonces reacios a hacer. En respuesta a estas películas, muchas distribuidas por "mini-estudios" como Miramax, las "grandes" crearon sus propios mini-estudios internos destinados a enfocarse en contenido "independiente" más vanguardista. Focus Features fue creado por Universal Pictures y Fox Searchlight fue creado por 20th Century Fox para este propósito.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Fuente: Wiquipedia</div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-67441957136467738702022-08-12T11:33:00.003+02:002023-01-05T11:43:52.589+01:00ELABORACIÓN Y DESARROYO DE UN GUIÓN CINEMATOGRÁFICO<h3 style="text-align: justify;">ESCRITURA DEL GUIÓN. </h3><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: right;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjA944qfp1c_-3SXN2_KXOZm-XWpDlDa6pcDEd7IROxYENkhXT6yRd42gNdkiLflFnf7CXjmWiL80O3M0Hlerz7KZQsaZ4mDW70YaGJS9EHkRyrsNWKmpnT_ukwklFQJSP7mFn8lAkJr79_lqALQ22wca6_aIrKsl7QBkxQCPATd7FSSYzm3m_Q4yhGMg/s637/guionistap.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="240" data-original-width="637" height="121" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjA944qfp1c_-3SXN2_KXOZm-XWpDlDa6pcDEd7IROxYENkhXT6yRd42gNdkiLflFnf7CXjmWiL80O3M0Hlerz7KZQsaZ4mDW70YaGJS9EHkRyrsNWKmpnT_ukwklFQJSP7mFn8lAkJr79_lqALQ22wca6_aIrKsl7QBkxQCPATd7FSSYzm3m_Q4yhGMg/s320/guionistap.jpg" width="320" /></a></div><b> La idea:</b> Después de acordado el tema, lo primero que tenemos que definir es qué queremos contar, es decir: la idea. ¿De qué se tratará el video? La Idea: es una frase sencilla que resume la película. En la idea debe aparecer un personaje, un tema y una acción. Debemos responder a la pregunta: ¿de qué trata la historia?, ¿Qué queremos contar?, en una sola frase.</div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><b>La Sinopsis:</b> es un resumen descriptivo de personajes y situaciones. En cortometrajes, puede ocupar entre medio folio y un folio.</div></div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><b>Escaleta de secuencias:</b> una secuencia es el intervalo de la película con continuidad de espacio y tiempo. Una escaleta se compone de todas las secuencias que van a formar la película. Nos permite tener el esqueleto de nuestra película a la vista. En un cortometraje, contaremos entre 6 y 10 secuencias.</div></div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Un guión literario. A partir de una idea, se escribe el guión literario. Se trata del texto que describe cada una de las imágenes y sonidos que vemos y escuchamos en nuestra película. Por lo tanto, contiene desde los diálogos entre los personajes y sus acciones hasta la descripción de los espacios, entre otros elementos</div></div><div><div style="text-align: justify;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZLRGedw9Kystl_4hkVSQx6L1MYnNda8Pjjrb5lKgZu_rBctnSjHZSZ9dGCOYXCLEkZZKY99MeSrqdqmH5r8H1cs3_TpXZn23b8pKJWMuQ6nrgcUTWDZ0GCmBylPgAJufxwtDINiJOZtlnljmWi8FIQMLYMNypU2SIvv0328tA2kZUPCRH9hVl4fZJnQ/s600/guion-cinematografico.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="600" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZLRGedw9Kystl_4hkVSQx6L1MYnNda8Pjjrb5lKgZu_rBctnSjHZSZ9dGCOYXCLEkZZKY99MeSrqdqmH5r8H1cs3_TpXZn23b8pKJWMuQ6nrgcUTWDZ0GCmBylPgAJufxwtDINiJOZtlnljmWi8FIQMLYMNypU2SIvv0328tA2kZUPCRH9hVl4fZJnQ/s320/guion-cinematografico.png" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div></div><h3 style="text-align: justify;">PREPRODUCCIÓN</h3><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><b>Recursos disponibles.</b> Una vez decidida la idea a contar, hay que ver con qué medios se cuenta (económicos, técnicos y humanos). Por el lado económico, es cierto que se pueden hacer cortos prácticamente gratis. Elección del equipo técnico y artístico</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Ya aprobado <b>el presupuesto</b>, se escoge al equipo técnico y artístico. Se pueden hacer pruebas a actores, en caso de ser necesario. Es primordial la buena elección del Director de fotografía, ya que será la mano derecha del director, junto con el Ayudante de dirección. También conviene tener a una persona eficaz como Jefe de producción, capaz de solucionar cualquier problema con la mayor rapidez y soltura. </div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div><div style="text-align: justify;"><b>El guión técnico y storyboard</b></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">A partir del guión literario, se escribe un <b>guión técnico</b> (esta tarea la realiza el director) donde se desmenuzará cada plano del corto indicando su tipo de plano (Plano General, Plano Medio, Primer Plano…) Al mismo tiempo se puede elaborar un storyboard, con una viñeta para cada plano. Esta tarea, aunque es minuciosa, ayudará enormemente a <br /><br />la hora de rodar, ahorrando mucho tiempo. Cada plano tendrá su propia viñeta, y vendrá indicado si hay algún movimiento de cámara (panorámica, travelling…).</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Antes del rodaje es importante ensayar con los actores y mantener reuniones con el equipo técnico para establecer las cuestiones más importantes del cortometraje (tipo de iluminación, decorados, estética del corto, etc.).</div></div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h3 style="text-align: justify;">PRODUCCIÓN</h3><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><b>El rodaje.</b> Todo debe estar listo para rodar. Se seguirá el orden establecido por el ayudante de dirección en el plan de rodaje, según las localizaciones, campos de luz, disponibilidad de los actores, etc. Normalmente se tiende a rodar muchas horas seguidas para ahorrar recursos. Un corto, de unos 15 minutos tarda en rodarse unos tres días. A veces más y otras menos, todo depende de la complejidad del proyecto, número de localizaciones, si hay efectos especiales o no…</div></div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h3 style="text-align: justify;">POSTPRODUCCIÓN</h3><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><b>El montaje.</b> La historia ya está registrada en tomas sueltas, ya que el rodaje no se realiza normalmente respetando el orden del guión. Por tanto, ahora hay que ordenar las tomas dentro de la historia que se quiere contar. También habrá que sincronizar el sonido, seleccionar la música y los sonidos, etc.</div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-6655548765415139242022-07-15T11:22:00.004+02:002023-01-05T11:31:26.821+01:00ILUMINACIÓN DEL SET DE RODAJE<div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdaVzWg3sMHRxDCe1Q1fVt5m4B47oSZ9RCEbJ5oZgV9FiEFjwnl1zFi0OchQdCPHluS6seT4KqYAucYxD74KiAjpHaX9DGJ48qV0seSymgUiRnOo9sdiHHcS9-HJd3wUpcx-FSBx7zbMuABAE20q_I-gqyrzhzTwkK4rKztVOhhG9ymXCAnrZgoS2y5A/s1500/studio.webp" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="990" data-original-width="1500" height="211" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdaVzWg3sMHRxDCe1Q1fVt5m4B47oSZ9RCEbJ5oZgV9FiEFjwnl1zFi0OchQdCPHluS6seT4KqYAucYxD74KiAjpHaX9DGJ48qV0seSymgUiRnOo9sdiHHcS9-HJd3wUpcx-FSBx7zbMuABAE20q_I-gqyrzhzTwkK4rKztVOhhG9ymXCAnrZgoS2y5A/s320/studio.webp" width="320" /></a></div>En un rodaje, ya sea de cine, TV o publicidad, la iluminación es uno de los factores más importantes a tener en cuenta. Sin una correcta luz la imagen saldrá demasiado oscura o por el contrario se velará, haciendo que el resto de elementos (como pueden ser la actuación o la dirección artística) no se puedan apreciar correctamente. Una imagen no deja de ser una combinación de luces por lo que el primer paso en un set de rodaje siempre será establecer el esquema de iluminación.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><h3 style="text-align: justify;"><b>Luz principal o luz de modelaje.</b></h3><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Está será posiblemente la que deberemos tener más en cuenta a la hora de alquilar equipos de iluminación audiovisuales. Básicamente porque se trata de la luz dominante en los sujetos que aparezcan en la escena, la luz que nos permite verlos.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Esto no implica que deba ser la luz más intensa de la escena, de hecho, en función del efecto perseguido puede ser todo lo contrario. Muy a menudo la luz principal se coloca frontalmente al actor porque así se disimulan imperfecciones en la cara y se muestran rostros más limpios. No obstante, la luz frontal puede ser un fastidio para el sujeto iluminado por lo que también se suele colocar desde arriba y abajo.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En un estudio se suelen utilizar luces del tipo Fresnel, en exteriores la luz del sol puede también cumplir esta función.</div><div style="text-align: justify;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjew7Pf_GbQleK-jFiWfrnS-VibzCdRJ5Lwfic6TthOLcSkLHA_2JwygwPZOGDlvDR2LnI_-fgzBDBViJ0hnOa6jz-Gp2FVPiMxa1-glQvYz48wUyRU1DX9wu037PC7FzJMr-LC2U2T2IL9uBnltaLMT34TmAdz9qIOM_w2wEyEieSZClDw7Wmo0YA0BQ/s1024/luces-en-set.webp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1024" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjew7Pf_GbQleK-jFiWfrnS-VibzCdRJ5Lwfic6TthOLcSkLHA_2JwygwPZOGDlvDR2LnI_-fgzBDBViJ0hnOa6jz-Gp2FVPiMxa1-glQvYz48wUyRU1DX9wu037PC7FzJMr-LC2U2T2IL9uBnltaLMT34TmAdz9qIOM_w2wEyEieSZClDw7Wmo0YA0BQ/s320/luces-en-set.webp" width="320" /></a></div></div><h3 style="text-align: justify;"><br /></h3><h3 style="text-align: justify;">Luz de relleno.</h3><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La luz principal suele generar sombras demasiado fuertes aumentando mucho el contraste de la escena. Para romper con esta sombras excesivas utilizamos la denominada luz de relleno, colocada normalmente en el lado opuesto a la luz principal.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">“La luz de relleno se utiliza para contrarrestar las sombras creadas por la luz principal, consiguiendo una imagen menos contrastada y más harmoniosa”</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Las lámparas fluorescentes funcionan especialmente bien para este propósito ya que no producen prácticamente sombras. No obstante, estas lámparas no proyectan la luz a grandes distancias por lo que solamente pueden ser utilizadas en planos cerrados, donde el sujeto se encuentre cercano a la fuente de luz.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Además, utilizamos difusores y filtros para hacer que la luz sea más difusa y suave. En escenas exteriores en la que la luz solar está haciendo de luz principal, podemos utilizar reflectores pasivos para contrarrestar y crear así la luz de relleno.</div><h3 style="text-align: justify;"><br /></h3><h3 style="text-align: justify;">Contraluz.</h3><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El contraluz es el tipo de luz que colocamos justo detrás del sujeto. El efecto conseguido es que separamos al sujeto del fondo de la escena ya que se crea un halo sutil de luz alrededor de su figura.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">“La contraluz ayuda a separar al sujeto del fondo o incluso a crear un efecto de silueta si no empleamos una luz de modelaje”</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Cuando colocamos esta luz en la parte superior del sujeto apuntando hacia él en dirección vertical, lo denominamos luz cenital.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Cuando utilizamos un contraluz sin una luz principal conseguimos un efecto estilístico interesante. Ya que el sujeto quedará en la penumbra, por no estar iluminado directamente, pero sí que tendrá un halo de luz que recorrerá toda su silueta o perfil.</div><h3 style="text-align: justify;"><br /></h3><h3 style="text-align: justify;">Luz de fondo o de ambiente.</h3><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Las luces de ambiente las utilizaremos para iluminar el fondo, crear mayor profundidad y separar visualmente los distintos elementos que se encuentran en la escena.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Para luz de fondo podemos utilizar más o menos cualquier tipo de luz, siempre que no afecte sobre el sujeto, cuente con la intensidad adecuada y ofrezca una iluminación uniforme.</div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-87682565697642839432022-06-17T11:28:00.003+02:002022-08-12T11:47:14.412+02:00RELATOS CORTOS<p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="763" data-original-width="860" height="284" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOpqbT_c2tGRi-YwgQmMY38-QMfzQ6Adhtnyl9gQVWKlfz_4AU0aP6qgPMLWF0Wyf_Lc-MiuVA77Bfg8jI4iPbkgav-X06cqJamLFrdaGgWZImk7XBhFU-cBXGJvXHmORDoABpKYAYd211Mjo9E99Ss0mUKYZwu5irRYVfxozOGnUzzaoHu2nLwPAQOw/s320/2074039-e1598552214941-860x763.jpg" width="320" /></div><span style="font-family: georgia;"><div style="text-align: justify;">Muchas veces necesitamos de un poco de ayuda para nuestros proyectos cinematográficos. Siempre es de agradecer cualquier fuente de inspiración para que la creatividad fluya y las musas nos inspiren, por lo que una colección de relatos cortos puede ser más que suficiente para iniciar ese proyecto que teníamos atascado y del cual no sabíamos por donde meter mano.</div></span><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Así que hoy vamos a visitar una web que reagrupa a bastantes autores noveles que sin animo de lucro, publican historias cortas de todo tipo y entre las cuales se pueden encontrar algunos relatos bastante buenos.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Esta es <a href="http://relatos-cortos.es">relatos-cortos.es</a> una pagina altruista, que ayuda a publicar cuentos y relatos cortos de aficionados; en la que podrás encontrar todo tipo de géneros como el de aventuras, misterio, humor, ficción, románticos etc...</span></p><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">El relato corto es ameno, divertido, entretenido. Y aquí aprenderás muchas cosas sobre el propio ser y sobre sus sentimientos y contradicciones. </span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Lo dicho... toda una fuente de poder.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDoBryk4sdBp7a8nnMovrcPlV_OhF-9kdibUx_wGMo7x7cPttVVJA60Y_Fw-JLfLsvAGWXcEAU2NjYZ56Qq4QQoHBNFNceu5iViuNxVHn0SlqUrFDDulyP-eSXZSuyVEyNJ9T4rrVYcWyax9ivhexLMm1yPGuNAnCQaL7COWJpOJ90s0DqElKI1QDfyw/s400/relatos-cortos.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="400" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDoBryk4sdBp7a8nnMovrcPlV_OhF-9kdibUx_wGMo7x7cPttVVJA60Y_Fw-JLfLsvAGWXcEAU2NjYZ56Qq4QQoHBNFNceu5iViuNxVHn0SlqUrFDDulyP-eSXZSuyVEyNJ9T4rrVYcWyax9ivhexLMm1yPGuNAnCQaL7COWJpOJ90s0DqElKI1QDfyw/s320/relatos-cortos.png" width="320" /></a></div></span></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-2496274474524340722022-05-12T20:38:00.001+02:002022-08-12T11:20:52.646+02:00LA ESTRUCTURA NARRATIVA COMO ARTE DE CONTAR HISTORIAS<span style="font-family: georgia;"><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiic8HjufAdue2NFuojBUCRS0n5-cda7SrEmAYTEuqTAG5eEtlaFFbch77lPiGnZNsX68oQCzkkoD-uAl_4Oh3wXRx554KFBjsfILtt3Pl1mTl_XAFodcZnZ1ZeMaKl8f5VIxwRELTZ4FMtWqKsdAyJeJ6kosviXTQOIBBJmRsm0OexLuscNV6VZw9t7Q/s511/estrutura-narrativa.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="511" data-original-width="511" height="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiic8HjufAdue2NFuojBUCRS0n5-cda7SrEmAYTEuqTAG5eEtlaFFbch77lPiGnZNsX68oQCzkkoD-uAl_4Oh3wXRx554KFBjsfILtt3Pl1mTl_XAFodcZnZ1ZeMaKl8f5VIxwRELTZ4FMtWqKsdAyJeJ6kosviXTQOIBBJmRsm0OexLuscNV6VZw9t7Q/w286-h286/estrutura-narrativa.jpeg" width="286" /></a></div>La narración es una composición estructural en la que se relata y describe un suceso en orden cronológico o mediante un conflicto. En la narración intervienen elementos como los personajes, las acciones y los acontecimientos que se constituyen como las partes esenciales de un film narrativo argumental. LA ESTRUCTURA NARRATIVA ES EL ELEMENTO MÁS IMPORTANTE DEL GUION DE CINE, pues es lo que sostiene una historia. Por ello, una buena estructura narrativa de cine debe estar completamente integrada en la historia.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><u><b>EL ORIGEN DEL CONCEPTO DE ESTRUCTURA NARRATIVA</b></u></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Pero, ¿Qué entendemos por estructura narrativa o estructura de texto narrativo? El origen del concepto viene de los antiguos griegos, concretamente, del año 321 a.C., con Aristóteles, quien estableció los principios de la estructura dramática en su obra Poética. La idea de Aristóteles es que LA VIDA TAMBIÉN TIENE UNA ESTRUCTURA DRAMÁTICA EN EL SENTIDO TEATRAL, esto es, que existe una lógica causal mediante la cual se produce una identificación. El filósofo griego dividió la narración de una historia en tres actos: principio, medio y fin, actos que hoy día denominamos planteamiento, nudo y desenlace.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Aunque esta es la estructura tradicionalmente conocida, como veremos, EN LAS VANGUARDIAS ARTÍSTICAS LA ESTRUCTURA NARRATIVA DEL CINE PUEDE PRESENTAR MÚLTIPLES VARIACIONES. Uno de los directores más representativos de la Nouvelle Vague -corriente crítica fundamental en la historia del cine- Jean-Luc Godard, dijo que “una historia debe tener un comienzo, un desarrollo y un final, pero no necesariamente en ese orden”.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La estructura narrativa de una película generalmente sigue esta premisa: un determinado tipo de persona sigue una meta concreta que va cambiando a medida que enfrenta obstáculos para lograr finalmente (o no) esa meta. UN EJEMPLO DE ESTRUCTURA DEL TEXTO NARRATIVO sería: en el acto I un famoso botánico y sus dos ayudantes emprenden un viaje para explorar y catalogar las plantas que crecen en una determinada zona del Amazonas. En el acto II el barco en el que viajan vuelca al atravesar una tormenta y el botánico resulta gravemente herido. En el acto III uno de los ayudantes parte a pie en busca de ayuda y regresa sano y salvo. La esencia de la estructura narrativa del cine se basa en que alguien desea algo y tiene diversas dificultades para alcanzar su objetivo.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><b><u>EL PARADIGMA DE SYD FIELD</u></b></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">SYD FIELD, autor de El manual del guionista, ha esbozado un paradigma que siguen la mayoría de los guiones de cine. El autor considera que la estructura es el elemento más importante del guion, lo que sostiene una historia y permite su desarrollo, afirmando que un guion sin estructura no tiene línea argumental, dirección ni línea de desarrollo. Para Syd Field, un buen guion debe tener siempre una sólida línea de acción dramática y avanzar progresivamente hacia una resolución.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX9-LhhHAiKRHAJbc0w4MDnao5x-MXNMM6bfbTMPTJJA3rs29FwrB-Je3PT8CoNJmNAw-yTxQDhdhx-yyQ1cKTW64wRgxu9fh4GG0Zc8U25aWLsSziLZn1HAQZLlTMgoGLMAJG0lUWKXSP55G-5pLY81PqnBCc8hpgt6Y8CzqO3HUGLvI2N9SVwHU4bA/s850/Syd-Fields-paradigm-2000-Copyright-2000-Field.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="510" data-original-width="850" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX9-LhhHAiKRHAJbc0w4MDnao5x-MXNMM6bfbTMPTJJA3rs29FwrB-Je3PT8CoNJmNAw-yTxQDhdhx-yyQ1cKTW64wRgxu9fh4GG0Zc8U25aWLsSziLZn1HAQZLlTMgoGLMAJG0lUWKXSP55G-5pLY81PqnBCc8hpgt6Y8CzqO3HUGLvI2N9SVwHU4bA/w400-h240/Syd-Fields-paradigm-2000-Copyright-2000-Field.png" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div></div><div style="text-align: justify;">En este sentido, LA ESTRUCTURA NARRATIVA ES UNA HERRAMIENTA QUE PERMITE MOLDEAR Y DAR FORMA AL GUION, manteniendo todos los elementos unidos: la acción, los personajes, la trama, los incidentes, episodios y acontecimientos que constituyen la historia. Para el novelista, guionista y dramaturgo estadounidense William Goldman, LA ESTRUCTURA “ES LA COLUMNA VERTEBRAL QUE SOSTIENE TODA LA HISTORIA”, la formación de un “todo” a partir de la relación entre sus partes: los personajes, la trama, la acción, el diálogo, las escenas, las secuencias, los incidentes y los acontecimientos, que se ordenan bajo la división clásica: principio, medio y final.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Según Field, esta división es lo que tienen en común todas las historias en cinematografía, independientemente de su duración; una película dura alrededor de dos horas, lo que significa que una página escrita del guion equivale a un minuto de tiempo en pantalla. Así, el acto I o principio es una mitad o bloque de acción dramática o cómica, de unas treinta páginas de extensión, comenzando en la primera página y prolongándose hasta el plot point o punto de giro del final del acto I. Se enmarca en el contexto dramático conocido como “PLANTEAMIENTO”.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El acto II es una unidad o bloque de acción que va desde la página treinta hasta la noventa aproximadamente, es decir, desde el plot point del final del acto I hasta el plot point del final del acto II. Es conocido como “CONFRONTACIÓN”. Por último, el acto III también es una unidad de acción, va desde la página noventa hasta la ciento veinte, o desde el plot point del final del acto II hasta el final del guion. Se denomina “RESOLUCIÓN”.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Aunque puede haber variaciones, lo importante del paradigma de Syd Field es que permite establecer las relaciones dramáticas entre el todo y sus partes.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><b><u>TIPOS DE ESTRUCTURA NARRATIVA</u></b></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">No obstante, existen diferentes tipos de estructuras narrativas, desde la NARRATIVA CLÁSICA DE HOLLYWOOD (el movimiento narrativo comienza con un deseo del personaje principal, la presentación de una fuerza contraria o antagónica que se opone al deseo o la meta del protagonista, quien deberá lograr cambiar la situación para alcanzar finalmente sus propósitos), hasta la NARRATIVA ALTERNATIVA MÁS EXPERIMENTAL en la que el autor nos plantea la historia de una manera más fragmentada y menos clara y formulada. En este tipo de narrativa los deseos no se expresan de una forma tan obvia ni intencionada, los conflictos pueden tener una resolución dudosa y la presencia de un antagonista no es imprescindible.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En síntesis, EL LENGUAJE FÍLMICO CUENTA CON DIVERSAS FORMAS DE EXPRESIÓN que pueden ir desde una estructura narrativa clásica con la que estamos más familiarizados, hasta una creación experimental de difícil interpretación.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Aunque Hollywood ha marcado a lo largo del tiempo una determinada forma de contar historias que se ha ido generalizando en el mundo cinematográfico, creando ciertas convenciones que podemos observar claramente en el paradigma de Syd Field, otros autores como Robert McKee (autor de El guión) consideran que no podemos valorar si es más importante la estructura o los personajes, ya que personaje y acción se muestran inseparables: “la estructura es sus personajes y los personajes son la estructura. Son lo mismo, y por lo tanto una no puede ser más importante que los otros”.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Además, en la actualidad, la multiplicación de medios, formatos, soportes y agentes audiovisuales impulsa el desarrollo de NUEVOS MODELOS NARRATIVOS DESDE LA HIBRIDACIÓN DE GÉNEROS Y FORMATOS que responden a la aparición de un público cada vez más activo y diverso que elige entre una amplia oferta de entretenimiento.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Fuente: TAI</div></span>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-53445860454197154232022-04-15T10:53:00.006+02:002022-08-12T11:22:30.359+02:00Anima tus dibujos con Animated Drawings<p><img alt="¡Anima tus dibujos con Animated Drawings!" src="https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/anima-dibujos-animated-drawings-blog-hostalia-hosting.jpg" style="border-style: none; box-shadow: rgba(44, 45, 45, 0.5) 0px 0px 10px; box-sizing: border-box; height: auto; max-width: 100%; vertical-align: middle; width: 660px;" /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="box-sizing: border-box;">A veces, para algunos proyectos cinematográficos, necesitaremos de algún tipo de muñecos articulados de animación simple... bien para títulos, transiciones, cromas etc.; así que no está mal tener a mano todo el software disponible a nuestro alcance que, aunque parezca a simple vista de lo más básico es bastante potente en cuanto a resultados.</span><span style="box-sizing: border-box; font-weight: bolder;"> <a href="https://sketch.metademolab.com/canvas" target="_blank">Animated Drawings</a> te permitirá animar tus dibujos, </span>de una forma fácil y rápida. Además, es completamente online... con lo que no tendrás que instalar nada en tu dispositivo.</p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;">Vamos a ver como funciona...</p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"> </p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><img alt="" class="alignnone size-full wp-image-20579" height="793" sizes="(max-width: 1378px) 100vw, 1378px" src="https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/subir-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting.jpg" srcset="https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/subir-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting.jpg 1378w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/subir-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-300x173.jpg 300w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/subir-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-1024x589.jpg 1024w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/subir-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-768x442.jpg 768w" style="border-style: none; box-sizing: border-box; height: auto; max-width: 100%; vertical-align: middle;" width="1378" /></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: bolder;"><br /></span></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: bolder;">Te recomendamos que el dibujo sea un personaje que tenga los brazos y piernas abiertos (despegados del cuerpo):</span></p><ul style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px;"><li style="box-sizing: border-box; text-align: justify;">Conviene que esté dibujado en papel blanco sin líneas, arrugas o roturas.</li><li style="box-sizing: border-box; text-align: justify;">Asegúrate de que el dibujo está bien iluminado.</li><li style="box-sizing: border-box; text-align: justify;">Para minimizar las sombras, aleja la cámara y amplía el dibujo.</li><li style="box-sizing: border-box; text-align: justify;">No incluyas información identificable, contenido ofensivo ni dibujos que infrinjan los derechos de autor de otros.</li></ul><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"> </p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><img alt="" class="alignnone size-full wp-image-20578" height="793" loading="lazy" sizes="(max-width: 1378px) 100vw, 1378px" src="https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/seleccionar-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting.jpg" srcset="https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/seleccionar-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting.jpg 1378w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/seleccionar-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-300x173.jpg 300w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/seleccionar-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-1024x589.jpg 1024w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/seleccionar-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-768x442.jpg 768w" style="border-style: none; box-sizing: border-box; height: auto; max-width: 100%; vertical-align: middle;" width="1378" /></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;">Una vez subido el dibujo, <span style="box-sizing: border-box; font-weight: bolder;">ajusta la caja para que seleccione todo el personaje.</span></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"> </p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><img alt="" class="alignnone size-full wp-image-20577" height="793" loading="lazy" sizes="(max-width: 1378px) 100vw, 1378px" src="https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/resaltar-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting.jpg" srcset="https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/resaltar-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting.jpg 1378w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/resaltar-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-300x173.jpg 300w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/resaltar-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-1024x589.jpg 1024w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/resaltar-dibujo-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-768x442.jpg 768w" style="border-style: none; box-sizing: border-box; height: auto; max-width: 100%; vertical-align: middle;" width="1378" /></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;">En este paso la aplicación pondrá de negro todo lo que considere que es fondo. Como puede que falle, <span style="box-sizing: border-box; font-weight: bolder;">selecciona el lápiz y un tamaño de círculo para destacar las partes que hayan quedado fuera</span> (brazos, piernas…). Y si hay algo de fondo destacado escoge el icono de goma para borrar esas partes. Ojo, si dejas algo de fondo seleccionado luego se verá en el resultado final y quedará feo. Un truco es editar primero el dibujo en Photoshop para eliminar con más precisión el fondo.</p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"> </p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><img alt="" class="alignnone size-full wp-image-20576" height="793" loading="lazy" sizes="(max-width: 1378px) 100vw, 1378px" src="https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/articulaciones-animated-drawings-blog-hostalia-hosting.jpg" srcset="https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/articulaciones-animated-drawings-blog-hostalia-hosting.jpg 1378w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/articulaciones-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-300x173.jpg 300w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/articulaciones-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-1024x589.jpg 1024w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/articulaciones-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-768x442.jpg 768w" style="border-style: none; box-sizing: border-box; height: auto; max-width: 100%; vertical-align: middle;" width="1378" /></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: bolder;"><br /></span></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: bolder;">En el cuarto paso tienes que señalar las articulaciones de tu personaje, </span>así como los ojos, para que la IA pueda animar al personaje con datos de captura de movimiento. Si pasas el puntero por cada círculo azul de la pantalla derecha, en la parte superior el programa irá indicando dónde tienes que colocarlo.</p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"> </p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><img alt="" class="alignnone size-full wp-image-20580" height="793" loading="lazy" sizes="(max-width: 1378px) 100vw, 1378px" src="https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/animacion-animated-drawings-blog-hostalia-hosting.jpg" srcset="https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/animacion-animated-drawings-blog-hostalia-hosting.jpg 1378w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/animacion-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-300x173.jpg 300w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/animacion-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-1024x589.jpg 1024w, https://blog.hostalia.com/wp-content/uploads/2022/01/animacion-animated-drawings-blog-hostalia-hosting-768x442.jpg 768w" style="border-style: none; box-sizing: border-box; height: auto; max-width: 100%; vertical-align: middle;" width="1378" /></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;">¡Ya está todo listo! Ahora puedes elegir entre las distintas animaciones preconfiguradas y verás que tu dibujo tiene un movimiento fluido. <span style="box-sizing: border-box; font-weight: bolder;">Con el botón ‘Share’ puedes compartir cada animación por <span style="color: #e1251b;"><span style="box-sizing: border-box; outline-color: initial; outline-width: initial;">email</span></span> o simplemente copiando el enlace. </span>El programa no deja descargarse el vídeo, así que una opción es grabar la animación en pantalla..<span style="box-sizing: border-box; font-weight: bolder;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;">Fuente: Hostalia.</p><p style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #2c2d2d; font-family: "Open Sans", sans-serif; font-size: 16px; margin-bottom: 1rem; margin-top: 0px; text-align: justify;"> </p>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-4436209367066845022022-03-17T13:06:00.001+01:002022-03-17T13:06:22.953+01:00CURSO DE MAQUILLAJE Y CARACTERIZACIÓN<p style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjwwsj1V0GwRsmpJvM2Yzf6V0hbhc3Ut6ib4IC4kzpzaZPpivP2ynJjCG5n5jjQs1pr6-UMdNqHFxDYF_f0eqmpTw1ezFlqJvVqItmtms1N6Y994LVUhS4i_dZxYUaTXEmC4vv15XINVUdxC6NaXnRakg19fmGxhiCKeaFAYel5my2G8jqHJGNZfTLhPg=s750" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="548" data-original-width="750" height="211" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjwwsj1V0GwRsmpJvM2Yzf6V0hbhc3Ut6ib4IC4kzpzaZPpivP2ynJjCG5n5jjQs1pr6-UMdNqHFxDYF_f0eqmpTw1ezFlqJvVqItmtms1N6Y994LVUhS4i_dZxYUaTXEmC4vv15XINVUdxC6NaXnRakg19fmGxhiCKeaFAYel5my2G8jqHJGNZfTLhPg=w287-h211" width="287" /></a><span style="font-family: georgia;">De todos es sabido que en el mundo del cine, el maquillaje y la caracterización son fundamentales a la hora de dar vida y credibilidad a un personaje. </span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Por ello hoy vamos a hacer un repaso en este pequeño cursillo a los diferentes elementos y un vistazo escueto a su colocación, con algunos consejos útiles.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Veamos los diferentes tipos, formatos y como se aplican.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></p><h3 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><u>Posticería</u></span></h3><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Materiales</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ul><li><span style="font-family: georgia;">Pelo natural- Se compra en mazos (100gr =21¤).</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Pelo crepé- Pelo trenzado y cocido con sal.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Calentador- Eléctrico para interiores.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Infiernillo de alcohol- Para exteriores.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Mastix- Pegamento para Posticería.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Alcohol- Para eliminar el Mastix y domar el pelo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Tenacillas de varios tamaños.</span></li></ul><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Consejos</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ul><li><span style="font-family: georgia;">Las tenacillas ya no se fabrican de hierro, suelen ser de aluminio, pero su </span>calidad es menor.</li><li><span style="font-family: georgia;">Para saber si un pelo es natural, quemar un trocito. El de yac se riza mejor.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Para que de un aspecto mas natural hay siempre que mezclar varios tonos.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Para medir la temperatura de unas tenacillas, cogemos un pañuelo de papel </span>simple, (no las 4 capas) y lo pinzamos, si se riza esta bien, si se quema no.</li><li><span style="font-family: georgia;">Lavar el pelo con agua y amoniaco y peinarlo con un peinaliendres.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Normalmente viene lavado de fábrica, pero siempre hay alguna </span>sorpresa…muerta.</li></ul><p></p><h3 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><u>Tipos de Posticería</u></span></h3><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Tul picado</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Es pelo cosido o anudado a tul, puede ser de dos tipos:</span></p><p style="text-align: justify;"></p><ul><li><span style="font-family: georgia;">Sintético- se tiñe con te fuerte, de 2 o 4 bolsas, salvo si el pelo es muy claro.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Algodón- desaparece en cámara con el Mastix.</span></li></ul><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">La Posticería se encarga a medida para el actor, para prepararla, primero se </span><span style="font-family: georgia;">mide en la cara. La zona central del bigote se llama “madre”.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Antes de colocar el postizo hay que darle forma.</span></p><p style="text-align: justify;"></p><ul><li><span style="font-family: georgia;">Se pincha en la cabeza de corcho, empezando por la madre y después las </span>puntas con alfileres tumbados ( los mejores son los de la marca jabalí).</li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos las tenacillas, primero en la madre y luego en las puntas.</span></li></ul><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Después lo capeamos y le vamos dando forma.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Para poner la Posticería, utilizamos una borla y una horquilla de moño.</span></p><p style="text-align: justify;"></p><ul><li><span style="font-family: georgia;">Ponemos el Mastix por la zona a cubrir y lo desbrillamos con la borla.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Colocamos el postizo sobre la zona, primero por su parte central.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Después, con la horquilla nos ayudamos para colocar las puntas.</span></li></ul><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Para limpiar la Posticería, se pone el tul hacia arriba sobre una toalla, con una </span><span style="font-family: georgia;">brocha se dan toques (nunca arrastrando) con alcohol. Si están muy sucios, se </span><span style="font-family: georgia;">dejan un tiempo, minutos u horas sumergidos en alcohol.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></p><p style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjNFFDItmHgeXoZxUDU3VJgfF0gfGXj4HkpXB6itkWJLomQz1jJ0Lz2NxVL3_J-8xYqSVboplipyMll5bteSAg1x4qtE8DDUnZh5QELumnO7jLQeH3vjRrwgrvWVh_bvj9Vff5AYd_xQsYlwuWrCEIocU81Ll6L53y4K2PqqoXVHEhyIeDnPDwz1wvBow=s1865" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1220" data-original-width="1865" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjNFFDItmHgeXoZxUDU3VJgfF0gfGXj4HkpXB6itkWJLomQz1jJ0Lz2NxVL3_J-8xYqSVboplipyMll5bteSAg1x4qtE8DDUnZh5QELumnO7jLQeH3vjRrwgrvWVh_bvj9Vff5AYd_xQsYlwuWrCEIocU81Ll6L53y4K2PqqoXVHEhyIeDnPDwz1wvBow=w433-h283" width="433" /></a></p><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Para quitarle la forma lo mojamos en alcohol y lo secamos peinándolo con un </span><span style="font-family: georgia;">peine.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Barba de pelo picado</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Se usa para simular una barba de varios días, y es buena para planos alejados.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Utilizamos pelo de mazo, cortándolo en cachitos dependiendo de los días que </span><span style="font-family: georgia;">se quiera simular se dejara más o menos largo, (Para una barba, son 3/4 de </span><span style="font-family: georgia;">hora picando).</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Se puede colocar de dos formas distintas:</span></p><p style="text-align: justify;"></p><ul><li><span style="font-family: georgia;">Con brocha dura:</span></li></ul><p></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><ol><li><span style="font-family: georgia;">Extendemos una capa de carne artificial por toda la cara en la misma </span>dirección en la que sale la barba.</li><li><span style="font-family: georgia;">Cogemos un poco de pelo con la brocha y por la línea de la mandíbula lo </span>colocamos a toques, esta zona es mas tupida.</li><li><span style="font-family: georgia;">Luego vamos subiendo y poniendo menos cantidad.</span></li></ol></ol><p></p><p style="text-align: justify;"></p><ul><li><span style="font-family: georgia;">Con cepillo de zapatos y una espátula:</span></li></ul><p></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><ol><li><span style="font-family: georgia;">Extendemos una capa de carne artificial por toda la cara en la misma </span>dirección en la que sale la barba.</li><li><span style="font-family: georgia;">Con el cepillo cogemos pelo, con un cartón protegemos la parte que no vayamos a hacer.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con la espátula lanzamos el pelo raspando las cerdas hacia nosotros.</span></li></ol></ol><div style="text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgGD9Vt4VUQOiLCfnSbKKyVfdEzLExKQijem1ox_VPVfUyhv7eX2yum7punvHC6nOIac-PY650uc3KUspWu8QVOTuaAV-L39DpaFpiObqu-oKGvslPouf19eTI0UiSRWMwJPsMRR7q9SDZ3wSYqxhCa1BhUWPM-sFTIZc8_SSJ8U1ehbTXW_s7c6u-dAg=s225" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="225" data-original-width="225" height="264" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgGD9Vt4VUQOiLCfnSbKKyVfdEzLExKQijem1ox_VPVfUyhv7eX2yum7punvHC6nOIac-PY650uc3KUspWu8QVOTuaAV-L39DpaFpiObqu-oKGvslPouf19eTI0UiSRWMwJPsMRR7q9SDZ3wSYqxhCa1BhUWPM-sFTIZc8_SSJ8U1ehbTXW_s7c6u-dAg=w388-h264" width="388" /></a> </div><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Barba directa</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Su usa para hacer barbas y bigotes postizos directamente sobre la cara, es </span><span style="font-family: georgia;">más barata que los postizos, pero mucho más trabajosa.</span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Trenzamos unos mechones de pelo, y los destrenzamos, para dar un efecto </span><span style="font-family: georgia;">trenza deshecha.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Cogemos un mechón pequeño y cortamos la punta en forma oblicua para </span><span style="font-family: georgia;">que se adapte mejor a la forma del bigote.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos Mastix quitándole el brillo con la borla y ayudándonos con la </span><span style="font-family: georgia;">punta de las tijeras, pegamos el mechón.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Pondremos varias líneas de pegado, pero siempre las mismas a cada lado </span><span style="font-family: georgia;">de la cara. Se colocan paralelas, perpendiculares a la boca, desde las guías </span><span style="font-family: georgia;">hasta la madre. En la ultima, la de la madre, se cortara en pico</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Una vez seco peinamos para quita el exceso y cortamos el bigote a la </span><span style="font-family: georgia;">longitud deseada.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con una horquilla levantamos el pelo para darle volumen y lo capeamos </span><span style="font-family: georgia;">para darle un aspecto mas natural.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Rizamos el bigote como el de tul poniendo nuestros dedos entre la </span><span style="font-family: georgia;">tenacillas y la piel.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Damos el corte final a l bigote, capeamos y rizamos las puntas como en le </span><span style="font-family: georgia;">de tul.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Para quitarlo mojamos con alcohol y vamos tirando suavemente del bigote.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Después damos un poco de crema (Blostoestimulina) par evitar la irritación.</span></li></ol><p></p><h3 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><u>Cambio de edades</u></span></h3><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">En el cine, para hacer una secuencia de edades, no se parte de la edad del </span><span style="font-family: georgia;">actor, primero se le rejuvenece, y luego se le avejenta. En el cine de EEUU, es </span><span style="font-family: georgia;">muy común usar prótesis, pero en el español no, por la iluminación.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Una primera forma de cambiar la edad de una persona, es recurrir a peinados y </span><span style="font-family: georgia;">complementos, siempre dependiendo de la edad del actor y de las condiciones </span><span style="font-family: georgia;">de la piel. Hay cosas características de cada grupo:</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Jóvenes</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ul><li><span style="font-family: georgia;">El pelo claro rejuvenece.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Los reflejos y mechas también, aunque en España no existían antes de los </span>años 80, por lo tanto hay que eliminarlos para cualquier época anterior.</li><li><span style="font-family: georgia;">Los rubios han de ser brillantes (no cenizos).</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Las melenas largas no trabajadas, con las puntas hacia la cara y </span>deshilachadas.</li><li><span style="font-family: georgia;">En general, un pelo poco trabajado. Las dos coletas y trenzas son un recurso </span>demasiado utilizado, aunque para edades de 20 a 30 están bien.</li><li><span style="font-family: georgia;">Melenas con puntas hacia a dentro. </span>para el hombre, sobre todo en los años 70, se puede recurrir a la Posticería. (bigotes y barbas descuidadas, pelo largo).</li><li><span style="font-family: georgia;">Pelos largos mas rizados, sin raya, sin patilla, etc.…</span></li></ul><div><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><p></p><p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjipoKNECOj7dLb6tCxki1vfWv0n-6ic6P2Gwvflr27rqgWm6Yn3yPqi2dibKJixxBEW9divo2wbMReccc1dZqhGOLsYRCRSzKQY4Zgh9OXYz93e07h0WZuWH5eDEXFeRoNqUH4vYotY-ZO4Clf818oplX77S0b4R0tQhaXrequyDwmPqg61zWf-OtetQ=s644" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="362" data-original-width="644" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjipoKNECOj7dLb6tCxki1vfWv0n-6ic6P2Gwvflr27rqgWm6Yn3yPqi2dibKJixxBEW9divo2wbMReccc1dZqhGOLsYRCRSzKQY4Zgh9OXYz93e07h0WZuWH5eDEXFeRoNqUH4vYotY-ZO4Clf818oplX77S0b4R0tQhaXrequyDwmPqg61zWf-OtetQ=w464-h261" width="464" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><span style="font-family: georgia;"><b>Mayores</b></span><p></p><p style="text-align: justify;"></p><ul><li><span style="font-family: georgia;">El pelo oscuro avejenta y endurece.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">El pelo mas marcado y los flequillos con secador dan mas edad, al igual que </span><span style="font-family: georgia;">los rasgos, tanto en hombres como en mujeres.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Los rubios ceniza.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Las melenas con puntas hacia a fuera, las cortas y con raya definida.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Para la franja 40-50 el mejor color es el pelirrojo, da un aire señora, de </span><span style="font-family: georgia;">adulta.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">A partir de los 50 peinados característicos de señora, pelo corto femenino, </span><span style="font-family: georgia;">melenita corta mas bien cuadrada (rulos).</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Si una mujer es de ciudad no hay canas, rubios ceniza, pelos oscuros muy </span><span style="font-family: georgia;">oscuros, sin mechas, etc.…</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Para el medio rural canas y pelo poco trabajado, a excepción del moño con el </span><span style="font-family: georgia;">pelo bajo, que tape parcialmente las orejas.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Para el hombre recurrimos a la cana, a la Posticería, Según va avanzando </span><span style="font-family: georgia;">de edad las patillas crecen, el pelo se recorta, aparece el bigote, ambos se </span><span style="font-family: georgia;">encanecen progresivamente empezando por la patilla, después el pelo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Las gafas son un recurso muy utilizado, podemos depilar la línea de las </span><span style="font-family: georgia;">entradas, entresacándola para que sea mas natural.</span></li></ul><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Rejuvenecimiento con tiros de muselina</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Se usan par tirar la piel hacia atrás y eliminar arrugas. Se ponen dos a dos, </span><span style="font-family: georgia;">siempre simétricos. Los mas usados son en la sien para el ojo, en la patilla </span><span style="font-family: georgia;">para el rictus y en la nuca para la barbilla y cuello. Lo mejor es ponerlos por </span><span style="font-family: georgia;">toda la cara, dando un efecto lifting. Todos quedaran ocultos bajo la peluca, por </span><span style="font-family: georgia;">lo que en los hombres son menos aconsejables.</span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Cogemos muselina, la mas fina que encontremos, de color blanca o marrón, </span><span style="font-family: georgia;">al colocarla quedara transparente.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Cortamos una trozo de tela acorde con la frente y los bordes en zigzag y le </span><span style="font-family: georgia;">cosemos un aro de sujetador de color parecido al pelo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Limpiamos la piel con alcohol, y con un lápiz color castaño marcamos </span><span style="font-family: georgia;">donde vallamos a colocar la pieza.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Repetimos la operación al otro lado de la cara para que queden simétricos.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos Mastix y desbrillamos con la borla. Pegamos la muselina en la </span><span style="font-family: georgia;">dirección del tirón, con la anilla en la parte cercana al pelo y aplastamos con </span><span style="font-family: georgia;">la borla para que se seque.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Ponemos Mastix por encima de la tela, y vemos que ya casi desaparece. </span><span style="font-family: georgia;">Dejamos secar de 20 a 30 minutos.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con acetona pura, difuminamos los bordes y quitamos el Mastix que se ha </span><span style="font-family: georgia;">quedado alrededor.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Repetimos esta operación con todos los tiros.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Hacemos una sortijilla en el centro de la nuca.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con una goma del color del pelo anudamos uno de los anillo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Cortamos un trozo que llegue a la sortijilla y se pase un poco.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Atamos el otro extremo a otra anilla.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Tiramos hasta el infinito y anudamos a la sortijilla.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Camuflamos las gomas con el pelo o la peluca.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Rejuvenecimiento con tiros de pelo</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Esta forma es parecida a la anterior, aunque requiere obligatoriamente peluca.</span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Peinamos todo el pelo hacia a tras, excepto la primera línea de pelo, de </span><span style="font-family: georgia;">1cm de grosor.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Cogemos sortijillas con horquillas de clip cruzadas por la franja de pelo que </span><span style="font-family: georgia;">hemos dejado sin peinar. Haciendo la misma cantidad a cada lado y por la </span><span style="font-family: georgia;">nuca también.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Utilizando la cintura y cadera de una media cortada, cogemos todo el pelo </span><span style="font-family: georgia;">tapando las horquillas.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con horquillas de moño enganchamos la media a la sortijilla por abajo. </span><span style="font-family: georgia;">Dejando las puntas de las horquillas a ras de la piel.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con el resto del pelo hacemos una “ensaimada” por dentro de la media.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Haciendo un torniquete en la media, estiramos a más no poder y </span><span style="font-family: georgia;">anudamos.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Colocamos encima la peluca, y la sujetamos con horquillas.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Avejentar con látex</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjM5o6TwCCwgrlElKcA7o7-VeBVx-FdxLaZYaxT3yAHtJw9zSKQkhhoLxcYOWFct3yiCmfcyzRFQ6qJObjVseC8LNK6F1mYjKfDO1V5n5pKytr0UzOQFk2ixRWr14CGprV7Kc-PU_yb3K55pgpwky4qbcrJniBJZSHRao7FgppjCgplkf89hhEPxcpV4Q=s750" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="750" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjM5o6TwCCwgrlElKcA7o7-VeBVx-FdxLaZYaxT3yAHtJw9zSKQkhhoLxcYOWFct3yiCmfcyzRFQ6qJObjVseC8LNK6F1mYjKfDO1V5n5pKytr0UzOQFk2ixRWr14CGprV7Kc-PU_yb3K55pgpwky4qbcrJniBJZSHRao7FgppjCgplkf89hhEPxcpV4Q=w320-h239" width="320" /></a></div><span style="font-family: georgia;">Esta caracterización es mejor realizarla entre dos personas. Consiste en cubrir </span><span style="font-family: georgia;">toda la cara de producto y se ha de realizar poco a poco, en pequeñas piezas, </span><span style="font-family: georgia;">ya que si una falla a de ser retirada completamente. El mejor material es el “Old </span><span style="font-family: georgia;">skin plas” , que permite un difuminado de bordes, pero requiere tres personas y </span><span style="font-family: georgia;">el mejor punteador es el “Old age stipe”, son los mas caros, pero resisten hasta </span><span style="font-family: georgia;">un exterior día. Para una producción de menor presupuesto podemos utilizar </span><span style="font-family: georgia;">látex, aunque resiste menos tiempo. Todo el proceso dura una hora u hora y </span><span style="font-family: georgia;">media.</span><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Para aplicar el látex, usaremos un bastoncillo que es mejor que las esponjas.</span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Antes de aplicarlo se ha de secar la zona con alcohol.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Una persona estira la piel de la zona en dirección contraria a la arruga. No </span><span style="font-family: georgia;">todas las zonas de la piel se estiran, pero si hay que cubrirlas todas de </span><span style="font-family: georgia;">producto</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Otra Coloca una raya cortita de látex estirándola por los bordes. Siempre a </span><span style="font-family: georgia;">favor de la arruga para que en esta este mas gruesa.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">El látex seca rápido, así que cada 3 o 4 usos debemos cambiar el bastoncillo.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Cuando en el del recipiente tenga la consistencia de la nata, lo desecharemos </span><span style="font-family: georgia;">también.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Para hacer la cara entera iremos repitiendo esta operación, siguiendo un orden:</span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Se apoya la cabeza y se estira la piel del arco superciliar. Hacemos medio </span><span style="font-family: georgia;">arco y lo secamos con secador, moviéndolo constantemente para no </span><span style="font-family: georgia;">quemas a la persona.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Completamos el otro lado del arco con otra pieza, sin compartir zonas con </span><span style="font-family: georgia;">la anterior cogiendo también el párpado móvil, pero teniendo especial </span><span style="font-family: georgia;">cuidado de no tocar las pestañas.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos polvos por toda la zona y arrugamos mucho el ojo. Al soltarlo, el </span><span style="font-family: georgia;">efecto edad aparece.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Repetimos la operación en la parte de abajo pero antes de dar los polvos, </span><span style="font-family: georgia;">remarcamos con una espátula las arrugas.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos los polvos.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Realizamos el lateral del ojo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Después rictus de la nariz y vamos bajando.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Boca, empezando por el labio superior desde dentro de la boca hacia fuera, </span><span style="font-family: georgia;">para que si hay un error no se note.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Luego la parte de abajo, uniendo las dos, pero sin arrugar.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Una vez hecha toda la cara, aplicamos aceite Johnsons, de oliva o de ricino </span><span style="font-family: georgia;">(este es el mejor) mezclados con un poquito de pigmento (sombra).</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Completamos la imagen, con encanecedor en el pelo, de color gris, blanco </span><span style="font-family: georgia;">o plateado. Si es para cámara nunca de color blanco, resalta demasiado y </span><span style="font-family: georgia;">queda mal. Ha de colocarse después del peinado, porque una vez puesto el </span><span style="font-family: georgia;">pelo no se puede peinar ni rizar. Se aplica en la ceja y las pestañas, y en los </span><span style="font-family: georgia;">hombres además en el bigote y barba si la hay.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">La ceja despeinada, y hacia abajo, porque el pelo de cana es mas duro y se </span><span style="font-family: georgia;">peina peor.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">1Con una mezcla de aceite y pigmento rojo y rosa damos un toque en el ojo </span><span style="font-family: georgia;">y alrededores para dar un efecto mas decrépito.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">1Para camuflar las imperfecciones en uniones o en las piezas, se pueden </span><span style="font-family: georgia;">utilizar verrugas o cicatrices.</span></li></ol><p></p><h3 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><u>Calotas</u></span></h3><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Se usan para simular calvicie, total o parcial. Comprarlas hechas, puede resultar caro, es mejor hacerlas, ya que salen mas baratas en proporción.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></p><p style="text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEidRdLEZCkCgWGsZ1Jp_oUT5OxJR6vPOkoe4-Rj2Dim6pofuHMvS9pEcbZy3PFN-NsJH9HSLRt9yedUYng_ymfzKvkmtphRh21Udfp4dExEEcFAS-UfrSUtPZej1wQEqhi1QMde5E-gJxUehrHHOFTKLepzGUZsgJPJ8F9ibMSGTXbXXuL2m8Z3cfD-1Q=s800" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="800" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEidRdLEZCkCgWGsZ1Jp_oUT5OxJR6vPOkoe4-Rj2Dim6pofuHMvS9pEcbZy3PFN-NsJH9HSLRt9yedUYng_ymfzKvkmtphRh21Udfp4dExEEcFAS-UfrSUtPZej1wQEqhi1QMde5E-gJxUehrHHOFTKLepzGUZsgJPJ8F9ibMSGTXbXXuL2m8Z3cfD-1Q=w395-h320" width="395" /></a></p><p style="text-align: center;"> </p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Fabricación</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">En el molde para calotas, damos una capa con brocha plana de “Glaztan”, </span><span style="font-family: georgia;">procurando no hacer vetas, y dejando una tira para la cara.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Cuando haya secado, a los 2 o 3 minutos, damos una capa de polvos de </span><span style="font-family: georgia;">talco con una borla por todo el molde. Mientras esperamos que seque, </span><span style="font-family: georgia;">dejamos la brocha sumergida en acetona para que no se endurezca, antes </span><span style="font-family: georgia;">de volver a coger glaztan la secamos con un papel.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Repetimos los pasos anteriores hasta un total de 6 a 8 capas, dependiendo </span><span style="font-family: georgia;">del grosor que queramos.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Cuando se halla secado la ultima, damos talco, y damos la vuelta al molde.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Despegamos una esquina, y con una brocha rectangular de menor tamaño </span><span style="font-family: georgia;">cogemos talco.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Después vamos golpeando la unión de la calota y el molde despegándola </span><span style="font-family: georgia;">poco a poco, toda la superficie debe tener talco, para evitar que se pegue </span><span style="font-family: georgia;">así misma.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Colocación</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Peinamos a la persona en la dirección del pelo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Le aplicamos con una brocha, jabón (lagarto) en capas por todo el pelo y </span><span style="font-family: georgia;">raíces. Con esto el pelo pierde todo el volumen.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Ponemos la calota, y la cortamos deshilachada a la medida de la cabeza, </span><span style="font-family: georgia;">por encima de las cejas.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Marcamos las orejas por dentro, simulando la parte que esta pegada al </span><span style="font-family: georgia;">cráneo y cortamos el resto a 1cm 1´5 cm del pelo. Damos talco en las </span><span style="font-family: georgia;">juntas para marcar y evitar que se mueva.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Levantamos poco a poco los bordes y vamos dando Mastix. Toda la frente </span><span style="font-family: georgia;">hasta las sienes de una sola vez. Antes de pegar espesamos el Mastix con </span><span style="font-family: georgia;">la borla.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Continuamos por el resto de la cabeza. Normalmente por detrás no se </span><span style="font-family: georgia;">cierra, aprovechando esta zona, para dejar salir el pelo largo y el sudor.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Hacemos una mezcla con pintura acrílica marrón, rosada y verde, a fin de </span><span style="font-family: georgia;">dar con el color mas parecido a su piel.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">La aplicamos con un a esponja por toda la calota.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Cuando seque maquillamos toda la calota usando una esponja ancha con </span><span style="font-family: georgia;">verde y rosa. Bajamos por la frente poco a poco, para ir igualando el tono.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos las bases por separado con l esponja ancha hasta igualar el tono </span><span style="font-family: georgia;">de la piel.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Maquillamos la cara y la calota con la esponja. Para la calota no cogemos </span><span style="font-family: georgia;">mas, usamos el que ya tiene.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Fijamos todo con polvos.</span></li></ol><p></p><h3 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><u>Heridas</u></span></h3><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Tiro de entrada</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Para este tipo de heridas, se usa la carne artificial. La mejor es el </span><span style="font-family: georgia;">“Naturoplasto”, pero su precio es muy elevado. La de Kryolan es mas barata, </span><span style="font-family: georgia;">pero de peor calidad.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></p><p style="text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjj08-GU61VInUCVugp0ErIj65ywe9IIrEUUx_JOuJIOQrwDESdJSSqAILpK8mvErZeBoiqDhKDbHtEiakEWIUL9llSYbZRp8p8XZEVEtttLnn96AG3NBGNcf7nqdKeA547cU3LqWgESXic7C6e1ptKPq2nN3Ah5mLp1zT0VIGl269BWPeatMb35Mw-1A=s445" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="445" data-original-width="425" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjj08-GU61VInUCVugp0ErIj65ywe9IIrEUUx_JOuJIOQrwDESdJSSqAILpK8mvErZeBoiqDhKDbHtEiakEWIUL9llSYbZRp8p8XZEVEtttLnn96AG3NBGNcf7nqdKeA547cU3LqWgESXic7C6e1ptKPq2nN3Ah5mLp1zT0VIGl269BWPeatMb35Mw-1A=s320" width="306" /></a></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Cubrimos con Mastix la zona, que siempre ha de ser zona de hueso.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Ponemos una bolita de carne artificial y la extendemos, limpiando la </span><span style="font-family: georgia;">espátula con papel y agua, ya que esta actúa como separador.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Perdemos los bordes de la carne dejando el grosor en el centro. Si esta </span><span style="font-family: georgia;">muy duro usaremos agua preferiblemente o glicerina, aunque esta ultima es </span><span style="font-family: georgia;">muy grasa.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Maquillamos con los tonos de la cara y fijamos todo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con una sombra negra y una esponja porosa ponemos la pólvora. Nunca de </span><span style="font-family: georgia;">forma circular, cortando los bordes.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con algo REDONDO, METALICO Y MOJADO EN AGUA hacemos un </span><span style="font-family: georgia;">agujero.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con la espátula quitamos el interior.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con supracolor pintamos el fondo de negro para dar profundidad.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con granate pintamos los bordes interiores.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Cerramos ligeramente los bordes para que n quede redondo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Disimulamos las imperfecciones con negro como si fuese pólvora.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos la sangre dentro de la herida y con la esponja hacemos las </span><span style="font-family: georgia;">salpicaduras.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Después con sangre liquida hacemos una gota que caerá en la dirección natural.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Moratones</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Es conveniente aprovechar las redondeces del cuerpo para dar volumen.</span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Con el dedo aplicamos rojo a golpes.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Luego verde (musgo).</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Y luego azul (marino).</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Todo se ha de dar a golpes, y nunca en el mismo sentido.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Lo batimos con la mano para que no se mezclen.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos morado a golpes.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Batimos con la mano.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Fijamos con polvos.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Herida de costra (o tiro de salida) y enfermedades cutáneas</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos Mastix en la zona.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Pegamos algodón y quitamos el exceso.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Empapamos el algodón con látex y una esponja.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Mientras se seca, con unas pinzas lo trabajamos para hacer recovecos y </span><span style="font-family: georgia;">jirones, dependiendo de lo que queramos hacer.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Cuando este seco, se maquilla mas oscuro que la piel. En este punto la </span><span style="font-family: georgia;">herida puede tener dos vertientes.</span></li></ol><u style="font-family: georgia;">A) Enfermedades,</u><br /><span style="font-family: georgia;"><ul style="text-align: left;"><li><span style="font-family: georgia;">Se maquilla con tonos marrones, morados y verdes. Pero es importante </span>que el algodón no sobresalga mucho.</li><li><span style="font-family: georgia;">Pintamos negro en las partes que han quedado blancas al maquillar, y lo </span>difuminamos perdiéndolo.</li><li><span style="font-family: georgia;">Difuminamos rojo oscuro encima del negro perdiéndolo, como en el </span>maquillaje de novia.</li><li>Aplicamos corrector claro en las zonas a sacar.</li><li>Aplicamos marrones, verdes y morados</li></ul><div><u>B) Heridas,</u></div></span><ul style="text-align: left;"><li><span style="font-family: georgia;">Para las heridas, el algodón si se puede despegar un poco.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Pintamos negro en las partes que han quedado blancas al maquillar, y lo </span><span style="font-family: georgia;">difuminamos perdiéndolo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Difuminamos rojo oscuro encima del negro perdiéndolo, como en el </span><span style="font-family: georgia;">maquillaje de novia.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos corrector claro en las zonas a sacar.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Pasamos una esponja porosa arrastrando para mezclar un poco todo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Ponemos sangre en las partes mas interiores.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">La expendemos con la esponja porosa.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aumentamos la sangre en las zonas de brote.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Damos brillo extendiendo glicerina.</span></li></ul><p></p><p style="text-align: justify;"></p><div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh7tkeQNNdqO2D42KCcywFMdhL_n3XH4ZlYkMxMVIa80HhgAVhbwBN6vWYmfvn69ORAvroOP5tEN1vKaqLPvNk2rCExyFfSh2XfWKw-DdVLSRqOapCQ31khGa-Q3otelU4dcV3GdW2fJM_3xhQa2TfNsic3yKKctpzdAYAUwrA79QlJB5DrdF6Di03gqQ=s650" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="650" height="208" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh7tkeQNNdqO2D42KCcywFMdhL_n3XH4ZlYkMxMVIa80HhgAVhbwBN6vWYmfvn69ORAvroOP5tEN1vKaqLPvNk2rCExyFfSh2XfWKw-DdVLSRqOapCQ31khGa-Q3otelU4dcV3GdW2fJM_3xhQa2TfNsic3yKKctpzdAYAUwrA79QlJB5DrdF6Di03gqQ=w282-h208" width="282" /></a></div><span style="font-family: georgia;"><b>Desgarro o mordisco</b></span><p></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Hacemos una herida de costra de la forma deseada.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Colocamos carne artificial en los bordes.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Perdiendo los bordes exteriores y levantando los interiores damos una </span><span style="font-family: georgia;">sensación de piel arrancada.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Maquillamos con el mismo tono de la piel.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Pintamos los bordes de rojo y negro.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Amoratamos los bordes exteriores.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Ceja partida</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Peinamos la ceja en dos.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos Mastix y carne artificial perdiendo los bordes.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con una espátula cortamos la carne.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Negro en la parte interior del corte, rojo en la exterior y sangre.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Rasguño</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Mastix, y sin que se seque lo cubrimos con látex.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Dejamos secar y lo levantamos frotándolo con el dedo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Maquillamos con un poco de rosa.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Si es reciente, damos sangre con esponja porosa en el sentido del corte. Si </span><span style="font-family: georgia;">ha pasado tiempo sangre plástica con esponja, así le dará un aspecto de </span><span style="font-family: georgia;">coagulada.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Ampollas o pústulas</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Látex, dejamos que se seque.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos dos capas dejando secar entre ambas, sin que compartan </span><span style="font-family: georgia;">bordes, y sin polvos.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Ante de dar la tercera, damos polvos, la aplicamos y dejamos secar (como </span><span style="font-family: georgia;">en la calota).</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Repetimos esta operación 2 o 3 veces mas.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos aceite de castor por toda la zona.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Quitamos el brillo con un papel.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Con una espátula, o con su mango, presionamos para levantar el látex de la </span><span style="font-family: georgia;">piel.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Pinzamos y tiramos de los grumos que se formen, dando forma a las </span><span style="font-family: georgia;">ampollas.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Inyectamos una mezcla de agua, sangre y colorante; o aplicamos sangre </span><span style="font-family: georgia;">coagulada.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Si inyectamos champú amarillento se vera como pus.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Si lo hacemos en los labios sin inyectar nada, se vera como labios cortados.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Cicatriz con volumen</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Ponemos “Tuplast” en la forma deseada y lo dejamos secar.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Cubrimos con una película de carne artificial para quitar el brillo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Esto seria una cicatriz antigua. Si pintamos con sombras rosadas y</span><span style="font-family: georgia;">castañas al borde será mas reciente.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Abrillantamos con aceite de castor, si hay exceso lo quitamos con papel o</span><span style="font-family: georgia;">polvos.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Cicatriz sin volumen</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Marcamos la forma deseada con un lápiz rosado o marrón clarito.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos “Collodion”, por encima del lápiz.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Para quitar un poco el brillo, cuando este seco, le damos un poco de carne </span><span style="font-family: georgia;">artificial, como en la anterior, para que de esa rugosidad característica de </span><span style="font-family: georgia;">las cicatrices.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Cicatriz pillada</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">“Prosthetic Adesive”, siempre en zona blanda, porque necesitaremos </span><span style="font-family: georgia;">cantidad de piel.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Aplicamos, pinzamos y dejamos secar.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Si no hay “Prosthetic Adesive”, una capa de látex, dejamos secar, otra sin </span><span style="font-family: georgia;">polvos y juntamos.</span></li></ol><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Puntos de sutura</b></span></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Marcamos con sangre plástica el corte, siempre recto, y los puntos por los </span><span style="font-family: georgia;">que entraría el hilo.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">En un hilo hacemos nudos dobles, los cortamos y los separamos dejando el </span><span style="font-family: georgia;">nudo en el centro.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Ponemos una gota de Mastix en cada punto rojo y ayudándonos de pinzas, </span><span style="font-family: georgia;">pegamos los hilos. Uno en cada uno.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Mojamos con yodo la zona y con la sangre plástica remarcamos la zona de </span><span style="font-family: georgia;">entrada de la piel.</span></li></ol><div><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><p></p><p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgITSQOjLWic1jF567dDqtpSBxV2LfAkzt3XAAsyde1G-9Pp0fNLifROvEYhgUSXI_21ihIvcoT-f3Hm7hrzxiKTkVd4bjZ-xNW8xmfRQqAubyAQZytIqlX8B9hCvJukId1RsRfdBnxNTilWvBhyEi_HaUN-wniGcBakzMwCHdW1_TUiXG7nt7189QV0Q=s2400" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2400" data-original-width="1850" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgITSQOjLWic1jF567dDqtpSBxV2LfAkzt3XAAsyde1G-9Pp0fNLifROvEYhgUSXI_21ihIvcoT-f3Hm7hrzxiKTkVd4bjZ-xNW8xmfRQqAubyAQZytIqlX8B9hCvJukId1RsRfdBnxNTilWvBhyEi_HaUN-wniGcBakzMwCHdW1_TUiXG7nt7189QV0Q=w221-h231" width="221" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><span style="font-family: georgia;"><b>Verrugas</b></span><p></p><p style="text-align: justify;"></p><ol><li><span style="font-family: georgia;">Damos un punto de látex y dejamos secar ( se puede usar secador).</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Cubrimos con polvos translúcidos.</span></li><li><span style="font-family: georgia;">Intercalamos varias capas y polvos hasta que tenga en tamaño deseado.</span></li></ol><div><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><p></p>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-52433444776628456852022-02-12T20:33:00.001+01:002022-03-17T11:12:05.609+01:00EL PARADIGMA DE FIELD<h1 class="entry-title" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; clear: both; line-height: 1.3em; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: georgia;"><h1 class="entry-title" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; clear: both; color: #333333; font-size: 21px; font-weight: normal; line-height: 1.3em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhjv5X43pxt-iZMmr8-thSbydEl6rIDmohMuyUe5bx85uEdYVsTS__QSBlmxp_gwuujmyYu0y85he2SbdPlcGe4mpIIQ2rR3rHwTEalpuOvfV0usCTWDIuTes65imIAXdB3N-mST4M9N-qS_tZYo8wtg8p8A1q7wKV8IvCuAdI5A3TaAM47Xv2gFErBWg=s877" imageanchor="1" style="background-color: transparent; clear: right; float: right; font-size: 16px; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="877" data-original-width="658" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhjv5X43pxt-iZMmr8-thSbydEl6rIDmohMuyUe5bx85uEdYVsTS__QSBlmxp_gwuujmyYu0y85he2SbdPlcGe4mpIIQ2rR3rHwTEalpuOvfV0usCTWDIuTes65imIAXdB3N-mST4M9N-qS_tZYo8wtg8p8A1q7wKV8IvCuAdI5A3TaAM47Xv2gFErBWg=w175-h234" width="175" /></a><span style="background-color: transparent; font-size: 16px; text-align: left;">Uno podría atribuir a los manuales de escritura del guión de cine una vocación formalista, puesto que su interés principal radica en la construcción de la estructura, entendida no como armazón interna, sino como configuración externa para ser armado por el escritor de guiones. De estas estructuras formales la más difundida y quizá también, uno de los más productivas, es el famoso paradigma del guión en tres actos, que se acoge a la narrativa del cine clásico de Hollywood. Según Bordwell y Thomson las características dominantes del modelo narrativo clásico son las siguientes:</span></h1><h1 class="entry-title" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; clear: both; color: #333333; font-size: 21px; font-weight: normal; line-height: 1.3em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><strong style="background: transparent; border: 0px; font-size: 16px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: georgia;"><em style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><strong style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><br /></strong></em></span></strong></h1><h1 class="entry-title" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; clear: both; color: #333333; font-size: 21px; font-weight: normal; line-height: 1.3em; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><strong style="background: transparent; border: 0px; font-size: 16px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: georgia;"><em style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><strong style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">La acción que se cuenta se deriva principalmente de personajes individuales los cuales actúan como agentes causales de los acontecimientos.</strong></em></span></strong></h1></span></h1><div class="entry-content" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; clear: both; margin: 0px; padding: 12px 0px 0px; vertical-align: baseline;"><p style="background: transparent; border: 0px; color: #333333; font-size: 16px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><strong style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: georgia;"><em style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><strong style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"></strong></em></span></strong></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><strong style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: georgia;"><em style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><strong style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhjmy2AJc0ngNwh7x20UDi35fFL_FKcO_bPQqGjHVUm_uPZm6twk7Ja2RoDNJJ4SX8xnAvvkBhm6FXNsFpGM4HezN9xOeEO8tAoZ-kXD2NQWQ1PsdlQUhrWqO9c_2M6h6WT2Yq934Ga1rSHZS1_TI6vD6qjC8YB91RJiOjLWcCqw3MyhYNiFvVkR9LviA=s1280" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhjmy2AJc0ngNwh7x20UDi35fFL_FKcO_bPQqGjHVUm_uPZm6twk7Ja2RoDNJJ4SX8xnAvvkBhm6FXNsFpGM4HezN9xOeEO8tAoZ-kXD2NQWQ1PsdlQUhrWqO9c_2M6h6WT2Yq934Ga1rSHZS1_TI6vD6qjC8YB91RJiOjLWcCqw3MyhYNiFvVkR9LviA=s320" width="320" /></a></strong></em></span></strong></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><strong style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: georgia;"><em style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><strong style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><br /></strong></em></span></strong></div><p></p><p style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #333333; font-family: georgia; font-size: 16px;"></span></p><div style="text-align: justify;"><span style="color: #333333; font-family: georgia; font-size: 16px;"><strong style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><em style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">La narración se centra invariablemente en las causas psicológicas individuales: decisiones, escogencias, rasgos de carácter.</em></strong></span></div><p></p><p style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #333333; font-family: georgia; font-size: 16px;"></span></p><div style="text-align: justify;"><span style="color: #333333; font-family: georgia; font-size: 16px;"><strong style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><em style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El principal motor de la historia es el deseo del personaje Protagonista por alcanzar una meta u objetivo.</em></strong></span></div><p></p><p style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"></p><div style="color: #333333; font-size: 16px; text-align: justify;"><em style="background: transparent; border: 0px; font-family: georgia; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El personaje Protagonista se ve necesariamente enfrentado a un personaje Antagonista, cuyos rasgos de carácter y cuyas metas son exactamente las opuestas del personaje Protagonista. Esta oposición genera conflicto.</em></div><span style="font-family: georgia;"><div style="text-align: justify;"><span style="color: #333333; font-weight: 700;"><br /></span></div><strong style="background: transparent; border: 0px; color: #333333; font-size: 16px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><div style="text-align: justify;"><strong style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><em style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El encadenamiento de causas y efectos implica cambio en los personajes.</em></strong></div></strong></span><p></p><p style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"></p><div style="color: #333333; font-size: 16px; text-align: justify;"><em style="background: transparent; border: 0px; font-family: georgia; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">La mayoría de los filmes narrativos clásicos exhibe un final cerrado, “atando los cabos” de todas las series causales y coronándolas con un efecto final.</em></div><span style="font-family: georgia;"><div style="text-align: justify;"><span style="color: #333333;"><br /></span></div><span style="color: #333333;"><div style="text-align: justify;"><span style="background-color: transparent;">Cada una de estas características se ve puesta en práctica en casi todos los modelos de la escritura del guión, comenzando por el paradigma de Syd Field, uno de los autores más conocidos por esta razón. Veamos brevemente la estructura propuesta por Field</span></div></span></span><p></p><p style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"></p><div style="color: #333333; font-size: 16px; text-align: justify;"><span style="background-color: transparent; font-family: georgia;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhBGBN_6spepBkY9qKEsA0YdPQjRKWiLt31FcnJTiqnBX7vEp3Qdd7XmMorF0d-5pFqfhTDXIY2ZEkNwdT8GDVmKfKS8dv2r1jyeFL-jdsTwqxoc0-Io-cY8q0OHx4T9PMDRYot2dYgT-zB02aFSZW3rn8nHWFJxPJNiVcZwuqP28lYvKQZQIcBAMrXWw=s1280" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhBGBN_6spepBkY9qKEsA0YdPQjRKWiLt31FcnJTiqnBX7vEp3Qdd7XmMorF0d-5pFqfhTDXIY2ZEkNwdT8GDVmKfKS8dv2r1jyeFL-jdsTwqxoc0-Io-cY8q0OHx4T9PMDRYot2dYgT-zB02aFSZW3rn8nHWFJxPJNiVcZwuqP28lYvKQZQIcBAMrXWw=s320" width="320" /></a></div>El paradigma de Syd Field no es un artefacto teórico, sino un modelo, un esquema conceptual mediante el cual es posible “armar” un guión. De acuerdo con dicho modelo, un guión clásico se divide en tres actos: Un Primer Acto, o Presentación, un Segundo Acto o Confrontación y un Tercer Acto o Resolución. Las articulaciones entre actos, están constituidas por los llamados puntos argumentales o plot points.. La estructura propuesta por el paradigma de Field suele ilustrarse con un gráfico como el que sigue:</span></div><span style="font-family: georgia;"><div style="text-align: justify;"><span style="color: #333333;"><br /></span></div><span style="color: #333333;"><div style="text-align: justify;"><span style="background-color: transparent;">Un punto argumental, según Field, es un acontecimiento que cambia radicalmente el sentido de la acción. Field prevé dos de estas unidades, una al final del Primer Acto y otra al final del Segundo Acto. El papel que juegan estos componentes en la armazón dramática, es definitivo.</span></div></span></span><p></p><p style="background: transparent; border: 0px; color: #333333; font-size: 16px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: georgia;">Antes de expresar dramáticamente una historia se deben conocer de antemano cuatro aspectos fundamentales: <em style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">el final</em>, <em style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">el comienzo</em>, <em style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">el Punto Argumental I</em> y <em style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">el Punto Argumental II</em>. Estos cuatro elementos constituyen la estructura fundacional de cualquier guión.</span></p><p style="background: transparent; border: 0px; color: #333333; font-size: 16px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhfPbOA4ofvydUgZa5wFcX2_cfHkY_OBZXXAYU4o20Wg30zdmYQQ0kW1rOiub6nsJW36ZLdEMo6MLpfVM27NkW0RyRcvUK5H4aggdk3K93kJZszegVWpmDoQBvd80tQL0d1cK4CQNiXR7TlZ7_IC2M5-EDbcuuAGT1Ivvr3-UePzced3yQyj68tGOI_cA=s2000" imageanchor="1" style="background-color: transparent; clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1473" data-original-width="2000" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhfPbOA4ofvydUgZa5wFcX2_cfHkY_OBZXXAYU4o20Wg30zdmYQQ0kW1rOiub6nsJW36ZLdEMo6MLpfVM27NkW0RyRcvUK5H4aggdk3K93kJZszegVWpmDoQBvd80tQL0d1cK4CQNiXR7TlZ7_IC2M5-EDbcuuAGT1Ivvr3-UePzced3yQyj68tGOI_cA=s320" width="320" /></a></p><p style="background: transparent; border: 0px; color: #333333; font-size: 16px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: georgia;">Para Field, el procedimiento de escritura, tiene lugar sobre la base estricta del paradigma. La escritura se sucede de acuerdo a la división establecida en tres actos.</span></p><p style="background: transparent; border: 0px; color: #333333; font-size: 16px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"></p><div style="text-align: justify;"><span style="background-color: transparent; font-family: georgia;">Cada acto es estructurado separadamente y es susceptible de ser analizado según consideraciones estructurales específicas. El Acto 1 abarca las primeras 30 páginas del guión y en él se establecen las condiciones iniciales de la historia. Dentro de ese 1º acto y en las primeras 10 páginas debe estar la presentación del personaje principal. Las 10 páginas siguientes exponen el problema (la alteración) de dicho personaje, o sea el inicio del conflicto.Las últimas 10 páginas dramatizan dicha alteración y colocan al personaje en la búsqueda activa de su objetivo, que no es otra cosa que la lucha por logar la resolución del conflicto, en otras palabras, su necesidad dramática.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="background-color: transparent; font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhouKZKz4DzlblTFr58SKUSIaAPVLbYqfX6UCXLpbevTtbxJ7OnOMsU_Eq3WXEnklKoHx-sl0soMpPzL2ZqfiJVSj3R9duFe7zE1HnNyIQHO8jfDt0sWEXAJ06rpEN_hsWTxn0noh61BZdzTY-qTkvkyfuw8IfBRfqAcOGDX8oQrU6sJApwu4U1rQv9WQ=s385" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; font-size: 16px; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="280" data-original-width="385" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhouKZKz4DzlblTFr58SKUSIaAPVLbYqfX6UCXLpbevTtbxJ7OnOMsU_Eq3WXEnklKoHx-sl0soMpPzL2ZqfiJVSj3R9duFe7zE1HnNyIQHO8jfDt0sWEXAJ06rpEN_hsWTxn0noh61BZdzTY-qTkvkyfuw8IfBRfqAcOGDX8oQrU6sJApwu4U1rQv9WQ=s320" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;"><span style="background-color: transparent; font-family: georgia;">El final del Acto 1 contiene el primer punto argumental que dará un vuelco al sentido de la acción y que determinará el desarrollo del Acto 2. La estructura del Primer Acto es como sigue:</span></div><div style="color: #333333; font-size: 16px; text-align: justify;"><span style="background-color: transparent; font-family: georgia;">Posteriormente Syd Field introduce una variante del paradigma original, afectando con esta modificación al Segundo Acto. Se trata de la inclusión de nuevos elementos: el </span><em style="background: transparent; border: 0px; font-family: georgia; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">midpoint</em><span style="background-color: transparent; font-family: georgia;"> o punto medio (un nuevo incidente que conecta la primera con la segunda parte del Acto). Por otro lado, incluye de los denominados puntos de enlace o </span><em style="background: transparent; border: 0px; font-family: georgia; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">pinchs</em><span style="background-color: transparent; font-family: georgia;"> y cuya función es la de mantener el ensamblaje de la primera y segunda parte del Acto Segundo. Sería algo así</span></div><span style="font-family: georgia;"><div style="text-align: justify;"><span style="color: #333333;"><br /></span></div><span style="color: #333333;"><div style="text-align: justify;"><span style="background-color: transparent;">Finalmente, el Tercer Acto es donde se encuentra la resolución del conflicto y el punto a destacar es el clímax.</span></div><div style="text-align: justify;"><br /><span style="background-color: transparent;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh7zZgmnGbHcZ-uxC7K6shNGH41ljqgWpKNf70493Mk-2VxqGC-rbegTo3V7ZClzSH6Pi9Zm8BHYnDYIszrG9VE5iU4ohVc2RKUZ0C-YmdYOgm3uH3v1oerT-yUKbyJNTEEyvuS775-rEzzzRf-up-OsehmQNgBR6FDYrodoQfTtX1DtzSmOjVCIG7OZw=s320" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="240" data-original-width="320" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh7zZgmnGbHcZ-uxC7K6shNGH41ljqgWpKNf70493Mk-2VxqGC-rbegTo3V7ZClzSH6Pi9Zm8BHYnDYIszrG9VE5iU4ohVc2RKUZ0C-YmdYOgm3uH3v1oerT-yUKbyJNTEEyvuS775-rEzzzRf-up-OsehmQNgBR6FDYrodoQfTtX1DtzSmOjVCIG7OZw" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div></span></div></span></span><p></p><p style="background: transparent; border: 0px; color: #333333; font-size: 16px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: georgia;">Esquematizado el paradigma quedaría: <strong style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Momento inalterado – alteración – lucha- Regreso al estado original.</strong></span></p><p style="background: transparent; border: 0px; color: #333333; font-size: 16px; margin: 0px 0px 24px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: georgia;"><strong style="background: transparent; border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><br /></strong></span></p></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-67803277008151756322022-01-15T19:03:00.001+01:002022-03-16T19:23:56.445+01:00DISEÑO DE PRODUCCION<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjXtst09Qt_yl8ceqNcyN-uEHIYQg9ibFucEgkiM73cdf4mTOGdgpcWU6tAUyJV9Nw1gtnDUbKyb5rRwu1UGG-7mR4DM2hdEfN-SiwtpSfdFoSnOWJa97aUWxZN20xV5Ejx3DLwDh8gZD4zBScO6s5-S4dPMdTs7dj9ThYZ2gR8gAlic584VYOOM7S2TA=s640" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="360" data-original-width="640" height="132" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjXtst09Qt_yl8ceqNcyN-uEHIYQg9ibFucEgkiM73cdf4mTOGdgpcWU6tAUyJV9Nw1gtnDUbKyb5rRwu1UGG-7mR4DM2hdEfN-SiwtpSfdFoSnOWJa97aUWxZN20xV5Ejx3DLwDh8gZD4zBScO6s5-S4dPMdTs7dj9ThYZ2gR8gAlic584VYOOM7S2TA=w234-h132" width="234" /></a></div>El llamado <b>diseño de producción</b> comprende en líneas generales el aspecto que tendrán los escenarios en los que se desarrolla la acción de una película, ya sean estos fabricados para la misma (decorados) o previamente existentes en el entorno (localizaciones). Así como otros aspectos que vamos a desglosar a continuación.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Ajuste del guión y del presupuesto</b></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Algunas veces invertir más dinero en una producción no significa que va </span><span style="font-family: georgia;">a ser mejor. El director asistente y el gerente de producción se sientan </span><span style="font-family: georgia;">para hacer un ajuste de guión que no es más que una proyección </span><span style="font-family: georgia;">logística y financiera de la película para que no se sobrepase el </span><span style="font-family: georgia;">presupuesto. Para evitar gastos innecesarios la mejor solución es </span><span style="font-family: georgia;">realizar el storyboard y poder así rodar lo necesario.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Diseño artístico y secuencial</b></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">El diseño artístico incluye el diseño del set, vestuario, utilería, maquillaje </span><span style="font-family: georgia;">y cualquier otro elemento que deba ser fabricado u obtenido. El diseño </span><span style="font-family: georgia;">secuencial es el recorrido que hace el director y el cinematógrafo por </span><span style="font-family: georgia;">una localización, planeando los ángulos y movimientos de cámara.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjKKpMelhxUtcSIIsKePtSf9tqjPea688meIqiQGaPcXv-8vg4dJkZTNXpea7FKL4DXFCxGUGb2lBkVn2GBHeVrNT9_LZMds4azOWu3VkpvUPkdKwlaKhltLhQQtASN5Ww1A-ldH3_ODlH6dW7Ym1LDSEGKzw24ws3YTP_zJYygY1N-WX1azlZWtFTvXQ=s720" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="413" data-original-width="720" height="184" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjKKpMelhxUtcSIIsKePtSf9tqjPea688meIqiQGaPcXv-8vg4dJkZTNXpea7FKL4DXFCxGUGb2lBkVn2GBHeVrNT9_LZMds4azOWu3VkpvUPkdKwlaKhltLhQQtASN5Ww1A-ldH3_ODlH6dW7Ym1LDSEGKzw24ws3YTP_zJYygY1N-WX1azlZWtFTvXQ=s320" width="320" /></a></div><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Diseño de la continuidad</b></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Es la composición de planos individuales, el planeamiento de la acción, </span><span style="font-family: georgia;">la selección de lentes y el orden de los planos finales. Preferiblemente </span><span style="font-family: georgia;">todo debe ser responsabilidad del director.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Exploración de localizaciones</b></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhyWhtXquUONSg_9EqoD3ZDZyIShBlezKw0jADYAOlD5EfJK4gWr6dhduy075dWxHIVWqRLuZxUUKRcd3BxMpK_RftGrUXjmtw3-tj2otVmrhusx8jF68u0VYam5K0nj2Za69AihgVNIUFQ1nJkdRKi--yViYFRC5rNfstb9Z0GMrtGoNA1rUWV6CqKqg=s522" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="286" data-original-width="522" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhyWhtXquUONSg_9EqoD3ZDZyIShBlezKw0jADYAOlD5EfJK4gWr6dhduy075dWxHIVWqRLuZxUUKRcd3BxMpK_RftGrUXjmtw3-tj2otVmrhusx8jF68u0VYam5K0nj2Za69AihgVNIUFQ1nJkdRKi--yViYFRC5rNfstb9Z0GMrtGoNA1rUWV6CqKqg=w293-h160" width="293" /></a></div><span style="font-family: georgia;">Es el recorrido realizado por el equipo de producción, el productor, el </span><span style="font-family: georgia;">diseñador de producción y el artista de storyboard, examinando los </span><span style="font-family: georgia;">sitios seleccionados para rodar. El director puede cargar una cámara </span><span style="font-family: georgia;">fotográfica para poder después estudiar ángulos, composición, lentes y </span><span style="font-family: georgia;">dirección de la luz del sol.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>El guión ilustrado</b></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Después de tener bastante material visual para cada escena, como las </span><span style="font-family: georgia;">fotografías que ha tomado o los bocetos que se hayan hecho, pueden </span><span style="font-family: georgia;">desplegarlas completamente sobre una mesa para tener una vista </span><span style="font-family: georgia;">general de toda la producción. Todo esto servirá para que no pierda la </span><span style="font-family: georgia;">continuidad visual. Reunirse con el equipo creativo estudiando y </span><span style="font-family: georgia;">reorganizando este collage de imágenes y fotografías es muy </span><span style="font-family: georgia;">aconsejable.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEghcG1FgtIWyeZ3-gDjAwLarDbwgrp3d5tJxWE3mVGcTm3Ns4d6grXC6FcpLhonl1HSSu6zmPVqWjkYoPASGLCB2daCBulz9uKMY7lnr_ooCx4lx-G2ubVBqEGyKNk_BMuSlqRVZ9j_Y2qSd-PAvTTMoGPJrD3IxJkNTwtTo10IpIdyw57wdLAQQeeD4g=s900" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="900" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEghcG1FgtIWyeZ3-gDjAwLarDbwgrp3d5tJxWE3mVGcTm3Ns4d6grXC6FcpLhonl1HSSu6zmPVqWjkYoPASGLCB2daCBulz9uKMY7lnr_ooCx4lx-G2ubVBqEGyKNk_BMuSlqRVZ9j_Y2qSd-PAvTTMoGPJrD3IxJkNTwtTo10IpIdyw57wdLAQQeeD4g=s320" width="320" /></a></div><br /></div><div style="text-align: justify;"><b>INTEGRANTES:</b></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Diseñador de producción</b></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">El diseñador de producción toma todas las decisiones sobre la forma, el color y el estilo plástico de la película trabajando en estrecha relación con el director. Habitualmente, esta figura solo es necesaria en producciones de gran envergadura y en las que participan varios equipos dedicados a la escenografía, cada uno encabezado por su respectivo director de arte, ya que se trata de quien los coordina, garantizando que todos ellos sean fieles a la estética general previamente acordada.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><b>Director de arte</b></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">No es extraño que conocedores del medio confundan su función con la del director de arte, dado que este último la ejerce en producciones más modestas. Cuando ambos cargos participan en un proyecto, el director de arte es quien lleva a cabo las ideas del diseñador de producción con ayuda de su equipo y siempre de acuerdo con el director de fotografía y el departamento de vestuario sobre todo. Así pues, puede decirse que, en estos casos, la tarea fundamental del diseñador de producción es previa a la del director de arte y consiste en planear, por medio de bocetos ilustrativos, dibujos detallados o guiones gráficos, lo que el segundo tendrá que realizar en la práctica durante el rodaje.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-48405596237358392542021-12-27T11:48:00.000+01:002021-12-27T11:48:13.604+01:00LA TÉCNICA DEL DEEPFAKE APLICADA AL CINE<div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjIUp_1FicaMQRLghrupLD1MZUUh4L0ykDns8cQAGXNVnHt65ZBtIisiBQ2JbtxjePQGWQwSrrDA7hD5bUeulfN7Fh6ckPq9TBGPY5SvN4Xq63Tzmxvms0nZRYGFMM6oNnz-hjlTIWIKapWotvffkvW1BffXyVT5MiuXx_sDgaPhOeV93DqRyuGdPZ1sQ=s1174" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="771" data-original-width="1174" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjIUp_1FicaMQRLghrupLD1MZUUh4L0ykDns8cQAGXNVnHt65ZBtIisiBQ2JbtxjePQGWQwSrrDA7hD5bUeulfN7Fh6ckPq9TBGPY5SvN4Xq63Tzmxvms0nZRYGFMM6oNnz-hjlTIWIKapWotvffkvW1BffXyVT5MiuXx_sDgaPhOeV93DqRyuGdPZ1sQ=s320" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;">La tecnología avanza a pasos agigantados y la industria cinematográfica, no va a quedar relegada por ello; al contrario, esta siempre se ha beneficiado más que perjudicado por los avances que a su vez a utilizado en su propio beneficio.</div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Siempre ha existido esa duda sobre si tal actor mejor hubiera hecho ese papel o qué cintas habría protagonizado una celebridad fallecida, pues estas incógnitas podrían ser resueltas por una aplicación, pero éste llamado Deepfake podría cambiar la industria del cine. Esta tecnología que su nombre traducido al español quiere decir ‘ultrafalso’, ha dado mucho de que hablar por la transformación que podría significar para el séptimo arte.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg1CL9sOFvkdbasyZnQOmggUSy53j3CraoHLR5Q0RacVNvX7o2l_OhtzJ-UDccf4gbSGFDvPcEDZYcbA6Tg9ln0pmmPTi1kPBQELt-qD4uDxWR19bd2t6O9qutUyeuOALW-7tI9zcyBz44f_06LP7JclX7TIpTPJAuY4ZqARfTMrbdk-4q2CnVbDWGRfg=s317" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="159" data-original-width="317" height="159" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg1CL9sOFvkdbasyZnQOmggUSy53j3CraoHLR5Q0RacVNvX7o2l_OhtzJ-UDccf4gbSGFDvPcEDZYcbA6Tg9ln0pmmPTi1kPBQELt-qD4uDxWR19bd2t6O9qutUyeuOALW-7tI9zcyBz44f_06LP7JclX7TIpTPJAuY4ZqARfTMrbdk-4q2CnVbDWGRfg" width="317" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div style="text-align: justify;"><br /></div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEirhtevh8iDHKwnBeskPz-P6Ja-r-7kOz_kVQgrIklUknVaDuZ4W8r0Ti9QlN5ypd29nJ8pH_r0bSX74L_2Rm9nO3gS-sMF72oi2DOE7FgkDY_qYdh7hcng2yEyc2Fcblr2nXpfoJAIj491iJPe9srx_j74wkM6KEZdgYKokk8L6E0H--GlcHQKaduHYg=s299" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: justify;"><img border="0" data-original-height="169" data-original-width="299" height="108" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEirhtevh8iDHKwnBeskPz-P6Ja-r-7kOz_kVQgrIklUknVaDuZ4W8r0Ti9QlN5ypd29nJ8pH_r0bSX74L_2Rm9nO3gS-sMF72oi2DOE7FgkDY_qYdh7hcng2yEyc2Fcblr2nXpfoJAIj491iJPe9srx_j74wkM6KEZdgYKokk8L6E0H--GlcHQKaduHYg=w191-h108" width="191" /></a></div><div style="text-align: justify;">Famosos son los deepfakes del presidente Donald Trump, también el de un falso Obama hablando de racismo o el vídeo en que la cara de Jack Nicholson se transforma en la de Jim Carrey, en una escena sacada de la película El resplandor.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div></div><div style="text-align: justify;">El Deepfake es un programa que a través de una inteligencia artificial (I.A.) modifica el rostro de una persona para aparentar decir algo que nunca dijo o sustituir el rostro de un individuo por otro. Pero lo que ofrece este tipo de programación, es un tanto diferente. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Esta aplicación hace que cualquier mortal pueda colocar su rostro sobre la de actores y músicos. Por lo que tú o yo podemos aparecer en escenas de películas legendarias o interpretando trozos de canciones clásicas.</div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjhXFgLRUWJ_WH8Ey_b280e9fuyn8Id209BFki3MJmUki3b3eBxXv2eKN_-RiUPQreSafyR93nrGlR1spvKtgz-Xgp0R7Q2E7yuCUcu-dMVbqN9qcrML1qRLPkicsn6bRm0yB8kEHE1ckhmH08E7R5toKFAsgcannD3uSEoQ0QxsI-DH-2m7A9QXDtC4Q=s300" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjhXFgLRUWJ_WH8Ey_b280e9fuyn8Id209BFki3MJmUki3b3eBxXv2eKN_-RiUPQreSafyR93nrGlR1spvKtgz-Xgp0R7Q2E7yuCUcu-dMVbqN9qcrML1qRLPkicsn6bRm0yB8kEHE1ckhmH08E7R5toKFAsgcannD3uSEoQ0QxsI-DH-2m7A9QXDtC4Q=w400-h224" width="400" /></a></div></div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Aunque podría parecer que este programa es casi inaccesible para la gente común, hay que ver sólo las redes sociales para observar la cantidad de vídeos de famosos suplantando a protagonistas de otras cintas. Esto por el momento es usa para diversión de algún cinéfilo ocioso, sin embargo, las productoras ya han comenzado a ponerle más atención.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">‘Rogue One: A Star Wars Story’ es uno de los casos más reciente sobre este tema, pues se utilizó el Deepfake para poner a una joven Carrie Fisher como la princesa ‘Leia’ y revivir al actor Peter Cushing quien encarnó al ‘Gran Moff Wilhuff Tarkin’. Otro ejemplo es en la serie The Mandalorian, donde el actor <i>Luke</i> <i>Skywalker</i>, es troleado por el mismo, pero esta vez con su cara de cuando era mucho más jovencito.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/wrHXA2cSpNU" width="485" youtube-src-id="wrHXA2cSpNU"></iframe></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Aunque no todo lo que brilla es oro en el Deepfake, pues al usar esta tecnología podría traer fuertes problemas en cuanto al uso de la identidad de las personas, pues se podría prestar para la explotación de la imagen de actores difuntos o que hasta incluso de las celebridades que se nieguen a participar en algún proyecto. Además, podría afectar laboralmente a los actores al no ser considerados para hacer papeles en producciones cinematográficas.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="text-align: left;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhsXGKaSgCmWcEzgSPhjaZUoTKtVIm-uBPyZ7d3dS5gyBb_UyUzeUm2ofqpTU5y0LBQ407p19Tl05Xy0RDDM51wrYEuWZhA_WvRHCSGk2peHpX5Q1Q4SaXHoyfNuSJcz_MxS_tOQ_l1HeNeJcEPpgXsR0kDfK_9Dc4mCVLTpZs1B7k-uexjntssLJvk7w=s414" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="311" data-original-width="414" height="302" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhsXGKaSgCmWcEzgSPhjaZUoTKtVIm-uBPyZ7d3dS5gyBb_UyUzeUm2ofqpTU5y0LBQ407p19Tl05Xy0RDDM51wrYEuWZhA_WvRHCSGk2peHpX5Q1Q4SaXHoyfNuSJcz_MxS_tOQ_l1HeNeJcEPpgXsR0kDfK_9Dc4mCVLTpZs1B7k-uexjntssLJvk7w=w400-h302" width="400" /></a></div></div><div class="separator" style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">“Lo que está ocurriendo realmente con la inteligencia artificial es el desarrollo de nuevas técnicas, algoritmos de aprendizaje profundo capaces de aprender de datos y, en este caso, datos de vídeos. Es algo bastante preocupante”, señaló a BBC News la científica computacional Dame Wendy Hall, autora de un informe especial del gobierno británico sobre el deepfake.</div><div><br /><br /></div>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8934091266833567648.post-87687582859660917902021-11-15T18:56:00.096+01:002021-12-26T11:40:21.092+01:00El Efecto Kuleshov<div style="text-align: justify;"><a href="https://www.blogger.com/#" style="clear: left; float: left; font-family: georgia; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="190" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiynS3UJbB48BsJU8_j05l64aXj6EcBWVkCUG1dLD9H9KExsk80zPM89NUfhpPCM5TN5DmY0zIDLVyobvtVxVjpK8hPH-i5PsE1XRt6Te2cuxUhegdvtiEv7cHEjbq8UvIXgmdHvN_Xz8atl3k_KsMgv_YX29eMaSb8GNW4UFxLFOpfG4Eqgt7CHbdA9g=w300-h190" width="300" /></a></div><span style="font-family: georgia;"><div style="text-align: justify;">El efecto Kuleshov es un fenómeno del montaje cinematográfico demostrado por el cineasta ruso Lev Kuleshov durante los años veinte. Kuleshov mostró frente a una audiencia una secuencia en la que se intercalaba la misma toma del actor Iván Mozzhujin con las de un plato de sopa, un ataúd y una niña jugando. La audiencia percibió que la expresión de Mozzhujin cambiaba en cada secuencia, con lo cual se comprobó que el montaje tiene una gran influencia en la comprensión semántica de lo que aparece en una escena.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Kuleshov estuvo encargado de un taller de montaje poco después de la revolución de 1917 y los cineastas Vsévolod Pudovkin y Serguéi Eisenstein fueron sus alumnos. En 1922, Pudovkin describió un supuesto experimento que realizó junto con Lev Kuleshov en el cual se intenta explicar lo que llamó “el efecto Kuleshov”. El experimento, según lo describe Pudovkin, consistió en la selección de primeros planos del rostro neutral del conocido actor Iván Mozzhujin unidos a fragmentos de otras películas, elegidas ante la ausencia de negativos nuevos para manipular.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: center;"><img src="https://img1.blogblog.com/img/video_object.png" /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Se generaron tres diferentes combinaciones. En la primera, se mostraba un plato de sopa en una mesa después del primer plano, de manera que Mozzhujin parecía mirar el plato. En la segunda, se reemplazó la toma del plato con una toma de una mujer en un ataúd. En la tercera, se utilizó una toma de una niña jugando con un oso de peluche. Posteriormente, las combinaciones fueron mostradas ante una audiencia. Ante la sopa, la gente percibía lo pensativo que se veía el rostro de Mozzhujin; el ataúd les hizo percibir tristeza en el rostro y la niña jugando con su oso de peluche sugirió que Mozzhujin sonreía. En los tres casos, la cara era la misma. Kuleshov llamó "geografía creativa" a la creación de esta narrativa visual coherente y los efectos que producía montar varios fragmentos de película ya existente.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El "efecto Kuleshov” es quizá el ejemplo de la importancia de sintaxis fílmica. La contemplación de una cinta no es un fenómeno de estímulo-respuesta, sino que el espectador es un participante activo en el proceso de la creación de significados. La audiencia proyecta sus propias emociones en la cara del actor basándose en cánones de representación de las expresiones. Aunado a esto, los códigos que se leen en las imágenes de la sopa, el ataúd y la niña conllevan a relacionarlas con sentimientos como necesidad, la tristeza y felicidad, respectivamente. El efecto perceptual producido con la sucesión de imágenes es rápido, inconsciente y casi automático. Al encuadrar el escenario de cierto modo y ordenar una historia en una secuencia particular, la película establece expectativas sobre sus relaciones espaciales y temporales, es decir, las imágenes estereoscópicas y en movimiento generan un sentido de espacio para el espectador.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En cuanto a su orden, la psicología perceptual explica que la yuxtaposición consecutiva de imágenes, indica, para la gran mayoría, que las tomas están relacionadas. Asimismo, al ver las imágenes se formulan hipótesis inmediatas sobre el significado narrativo de eventos específicos e inconscientemente se infiere una conexión entre ellos; en otras palabras, el colocar una imagen o secuencia antes de otra puede construir una unión semántica entre ambas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><a href="https://www.blogger.com/#" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi20DevrLj9YCuTfUEtc4dtje9uCHOSyxanJwnFlaSXU9CkJg0M-nDghbj1kdY-xc1SS0soT7OwjzdFc39P7Ciw_sylodBBhJ5RHL5ihnttKThzUGTouCisksLZhTezokQNLniHEgwW1JFhxEy3lXuaPtHiPymFG9oHiNBX7f3vUrGiZCqYuoINiUb4gQ=s320" /></a> De esta forma, Lev Kuleshov demostró que la manipulación del contexto puede alterar la percepción de la audiencia sobre la expresión facial del actor a través de pensamientos y sentimientos. El contexto también facilita la habilidad para reconocer estímulos que de otro modo serían imperceptibles, al alterar las percepciones a través de la creación de expectativas.</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Discusión y otros experimentos</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">A pesar de la influencia del experimento en la literatura cinematográfica, no existe evidencia de su realización ya que, según el mismo Kuleshov, las cintas nunca fueron mostradas a una audiencia y, además, fueron destruidas durante la Segunda Guerra Mundial. Por ello, más que una prueba científicamente fundamentada, el “efecto Kuleshov” ha pasado a formar parte de la “mitología del cine” cuya única referencia son los relatos de Pudovkin y Kuleshov.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><a href="https://www.blogger.com/#" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhfTswngCCBIb9WVZicPx9OGz_M2sUjKxfe0UBWb3_ObyaJgT5v4zYbC54ZvfpudeCQwxAMwpBo-0EPTUIhhk1hXHyL7UHaZLVIsVFJOJMQv568mBXtNy3DhTzRMFlicSsVZlXGN6DPwqC9TW09Iy8QOu0dTozpn7oGiaGAAV93fUdfEXc9z8VW-ThC3g=s320" /></a>Aunado a la falta de pruebas, existe una contradicción en la forma en que tanto Pudovkin como Kuleshov describieron el experimento. El primero relató que una de las tomas incluía a una mujer en un ataúd, mientras que Kuleshov afirmó en una entrevista realizada durante los últimos años de su vida que se trataba de una mujer desnuda en un sofá. De igual forma, si se asume que el experimento en verdad se haya realizado frente a una audiencia, los sujetos que formaron parte de ella pudieron haber constituido un público ingenuo y no acostumbrado al cine. Otra posibilidad es que Kuleshov haya influido en las expectativas de la audiencia antes de la proyección, provocando en ella las reacciones que él esperaba y no las genuinas. Una tercera explicación dice que el montaje de Kuleshov era más elaborado de lo que se explica, por lo que el efecto se generó con señales y códigos que no mencionaron Pudovkin ni Kuleshov. Por otra parte, el efecto Kuleshov puede ser probado si los espectadores no son conscientes sobre la realización del experimento. De otra manera, la audiencia podría reportar lo que cree que debería estar viendo.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Además del experimento con Mozzhujin, Kuleshov siguió estudiando los efectos del montaje y tratando de explicar sus repercusiones en el cine. Según el diario de la actriz Aleksandra Jojlova y otros documentos del periodo de 1919 a 1921, Kuleshov mandó una propuesta a la sección fotográfica del Centro Regional de Educación Política (Gubpolitprosvet) expresando la necesidad de experimentar con material fílmico para establecer las leyes básicas del cine.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: center;"><a href="https://www.blogger.com/#"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgcS9Hb6OLB9VcFtLe0f-yYvkhmEiowDq21RimH6PQmCuC6jcdtcuzORdWWP8mUvoDadFvf1DtIcWPksOBe08dUjZkKgLUUz9-eJl8ytL6or0IuBq9lN0Wmcgfd_l7PtyWvJXRwXhVXTMi1roiUXZ2WdwaL-i5_sxbeTw1xDKRebxu3gtxMPKwrKlWDlg=s320" /></a></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La propuesta fue aceptada y se realizaron tres experimentos, de los cuales aún se preservan fragmentos en nitrato positivo en el archivo personal de Kuleshov. Estos tres incluso son mencionados en sus escritos (El baile, El hombre creado y El espacio creado). El más extenso de ellos nunca fue mencionado por Kuleshov, aunque es el único experimento totalmente conservado. La cinta mide 9 metros y en ella aparecen los actores Konstantín Jojlov, Aleksandra Jojlova, Leonid Obolenski y Zoya Tarjóvskaya actuando un asesinato en el pórtico de una casa. El propósito de los experimentos, según Kuleshov, era hacer coincidir los movimientos de los actores al final de una toma temprana con los del inicio de otra toma posterior.</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><a href="https://www.blogger.com/#" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgef186rAZFSWMYM9UEGD7XE-J_tSH-1_LC-0SmuNz96_CF0mDz9HVJ19DAMAusYwpVzv8PzMstIOGFtTERrH4VvUYIyDzaOiPPeHLuFylFTBfo4cM7roYzrQqnYjX0e1dnF3NUtMOtRdoPQry6ywu9rC7g4QHMuQVeF86CkTZDN0gw6P1gqUGgIWZPEQ" /></a></div><div style="text-align: justify;">Otro experimento parcialmente conservado es La superficie creada de la Tierra, grabado en 1920. En éste se tomaron algunos eventos en diferentes lugares de Moscú y Washington que posteriormente, al yuxtaponerse, parecían formar parte de la misma secuencia, sin que el espectador notara los cambios de espacio. Las tomas mostraban a Obolenski caminando de izquierda a derecha, a Jojlova caminando de derecha a izquierda, un saludo entre ambos, el hombre apuntando con la mano, una toma del Capitolio y ambos subiendo las escaleras de un edificio blanco. Juntas, las tomas simulan una acción ininterrumpida donde todo pasa en el mismo espacio.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Después de realizar este experimento, Kuleshov reafirmó que el espacio físico y tiempo “real” pueden ser totalmente subordinados al montaje y que su fuente se encuentra en la conciencia del espectador. Su percepción era que el material editado no mostraba relación alguna con la realidad objetiva. Ambos experimentos se mostraron el 4 de junio de 1921 durante una conferencia llamada Reglas para la construcción de imágenes cinemáticas, pero el texto se perdió.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Para probar el experimento de una forma rigurosamente científica, Stephen Prince y Wayne Hensley de la Universidad de Texas realizaron una recreación de éste en 1992 siguiendo condiciones similares. Ellos descubrieron que la secuencia estaba lejos de ser un método efectivo de comunicación. Los resultados revelaron que solo un pequeño porcentaje de los espectadores llegaron a una interpretación correcta de los mensajes que se habían querido comunicar. Sin embargo, las recreaciones del experimento no podían funcionar de la misma manera, pues en 70 años las audiencias habían cambiado y evolucionado en comparación a quienes habían presenciado las cintas en la era de Kuleshov. Una audiencia moderna, en virtud de una exposición prolongada a los medios, en comparación con la época de Kuleshov, está acostumbrada a las señales que provee y conoce el sistema de edición lineal, por lo que es poco probable que sea consciente del proceso de montaje que requiere y el contenido de dichas señales.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El efecto Kuleshov es fundamental en discusiones sobre la estética del montaje como prueba de que el significado cinematográfico se da en función del orden de las tomas. Kuleshov probó que en una secuencia el orden de las tomas influye en la percepción y el significado de las acciones de los actores. La premisa básica del efecto Kuleshov es que el significado cinematográfico es una función de la secuencia editada, más que de la toma en sí misma. En palabras de Kuleshov: “El contenido de las tomas en sí mismo no es tan importante como la unión de dos tomas de diferente contenido y el método de su conexión y alteración.”</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Estas bases teóricas fueron el fundamento para las teorías del formalismo cinematográfico ruso. Estas entendieron al montaje como un medio por el cual se producían cambios de significado al reorganizar los elementos de una cinta. Víktor Shklovski, teórico del formalismo ruso, confirma la idea de Kuleshov sobre la generación de sentido a través de la yuxtaposición y el primer plano al explicar la impresión que tiene una película en el espectador frente a las intenciones del editor. En este sentido, el montaje es el medio por el cual el cineasta ejerce su punto de vista y su propósito ideológico.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Kuleshov afirma:</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">“Con el montaje correcto, aun cuando uno dirige el trabajo de un actor sobre algo totalmente diferente, se logra llegar al espectador como lo interpretó el editor. Esto es debido a que el espectador completará la secuencia por sí mismo y verá aquello que es sugerido por el montaje en sí”.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: center;"><a href="https://www.blogger.com/#"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjMM7kksR0mxxk43idFQZNj8Apy_HWI2hVQ1jpcYr0BAh8DaNTCbV2yeZjIK80YM5WTdnKLQBSzTErKWFmcYzgwxPaxkA9tLICXH5ZPwTPO0QfWCihMVvxXTsscEjUxtgqu5X5BLg-nFtUxYdhU3sVdyTXgJbv520KLb9X_NDcJr3wW3kDnf7CxW435IA" /></a></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Para Shklovski, ni el fotograma ni la toma aislada tienen sentido en sí mismas, ya que el movimiento físico de los actores es limitado. En cambio, es la posición de la toma dentro de la película la que determina la percepción de la audiencia, aun si ésta cree que el sentido es producto del trabajo del actor. Por su parte, Pudovkin partió de los experimentos para desarrollar su teoría sobre el "montaje relacional", con el cual el editor era el "guía psicológico del espectador". Asimismo, distinguió seis tipos de montaje: contraste, paralelismo, simbolismo, simultaneidad y leitmotif, con lo cual contribuyó al análisis y teorización que dio lugar a la teoría formalista del cine.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Kuleshov veía al montaje como la estructura elemental por la cual se logra el significado deseado, y como más importante en la organización secuencial que los cuadros dentro de un filme. Sin embargo, más tarde admitió en The Principles of Montage (en The Practice of Film Direction) que se había equivocado al afirmar que el montaje era crucial para la cinematografía y que todo lo demás era secundario. En realidad, corrige, el material fílmico involucra el trabajo de todas las personas que aparecen en la escena y la realidad retratada en la pantalla.<a href="https://www.blogger.com/#">9</a></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Este fue el punto de partida para sus próximos escritos sobre teoría cinematográfica. Kuleshov desarrolló una teoría del montaje en la cual, a través de cortes rápidos entre tomas, él esperaba librar al cine soviético de su excesiva dependencia de las convenciones teatrales. Él intentó poner cada parte de la pantalla al servicio de la trama para desintegrar la relación estática de la cámara con el actor y el escenario. Kuleshov fue uno de los primeros cineastas que aprovecharon el potencial de la cámara para crear y manipular los espacios geográficos y crear otro punto de vista peculiar sobre el cine al traducir esas ideas en proposiciones teóricas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Así, Kuleshov intentó aislar atributos formales específicos que veía como esenciales del medio cinematográfico:</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Historia: La secuencia temporal y causal de los eventos narrados.</div><div style="text-align: justify;">Trama: La narración de esa historia en una forma distorsionada y privada de sus derechos en la que se enfatiza la opacidad y artificialidad de la novela sobre la simplicidad de contar historias.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Kuleshov tenía la intención de articular las cualidades particulares del cine. En El arte del cine su enfoque principal era crear un sistema o método ordenado de la cinematografía. Kuleshov mantiene que, a través de la relación entre el espacio en escena (bidimensional) y el global (narrativo), la coreografía, la composición y el montaje, un filme comunicaría brevemente y permitiría que la audiencia asimile la trama fácil y rápidamente.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Efecto Kuleshov auditivo</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Del mismo modo que el experimento original de Kuleshov demuestra la importancia e influencia del montaje a la hora de interpretar las imágenes, si se cambia el experimento poniendo en una misma escena diferentes melodías, también se puede cambiar totalmente el significado de esta. La música puede complementar la acción de las imágenes, intensificarla o contrastarla; de los tres modos es un elemento fundamental para la interpretación de las imágenes y para la respuesta que el público tiene ante éstas. Es por este motivo que una de las maneras más sencillas de cambiar el tono de una escena es variando la música, ya que ésta afecta psicológicamente al espectador y en su comprensión de lo que está viendo. Por ejemplo, si en una escena se ve a un hombre y una mujer que se acercan uno al otro caminando mientras se miran, la música pondrá en contexto al espectador y determinará lo que piensan del otro, si se están enamorando, si se desean sexualmente, o si por el contrario se odian, etcétera. Por lo tanto, la música también anticipa y prepara al espectador para lo que vendrá. Por ejemplo, en las películas de miedo la música se utiliza para marcar los momentos de más tensión y para asustar al espectador. Siguiendo esta idea, una mala elección de la música puede arruinar una escena o cambiar completamente su significado, dándole uno que no estaba planeado.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Estudios y explicación de la causa</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><a href="https://www.blogger.com/#" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhTLLxs5cTa7yGvY8IEIQOYQ7sNxHcTISEMbATTsMaLPofjkQP0YOiIrG4VDQ-MQeZJLeCvGoxlUtlUHnDaywUS3P0dBquhuid6kjPQ78wo8gIsJ3kSm_Yg7J64XxL68CMF2PoZKg3pYoHYZS2xnCRIDjfwADsC3GXZNn2DEyiRg2zg61OgB7SMMjU1zg" /></a>Un estudio de la Universidad de California en Los Ángeles situó a unas personas observando a otras, y demostró a través de escáneres cerebrales que a los que observaban a otros hacer un esfuerzo físico, se les encendía la parte del cerebro asociada con los músculos utilizados por los otros, de la misma manera que si veían a una persona sonreír, las neuronas asociadas con pertinentes músculos faciales se encendían. Sin embargo, la parte más interesante del estudio es que probó que las neuronas asociadas con la respectiva emoción, en este caso la felicidad, también hacían contacto. El ser humano reacciona así porque ha evolucionado con el objetivo de entender a sus semejantes a través de la empatía, de modo que cuando se ve a alguien haciéndose una herida se entiende que duele, o si llora, que está triste. Este efecto se extiende hacia el ámbito de la música, ya que hay ciertas melodías que inconscientemente y de forma popular se relacionan con sensaciones y emociones.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Esta relación inconsciente que realiza el cerebro se puede utilizar de forma simple y lógica en la creación de contenido audiovisual, por ejemplo, poniendo una música con un tempo lento en un momento romántico para enfatizar la acción, o se puede utilizar de forma más elaborada para crear un mayor impacto en el público o explicar mejor la emoción de un personaje. Por ejemplo, si en una escena el protagonista está tomando venganza de forma cruenta se le pone una música alegre (la escena de la tortura en Reservoir Dogs de Quentin Tarantino es un perfecto ejemplo).</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Uso del silencio</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En las producciones cinematográficas la música y el sonido están completamente estudiados y pensados según la reacción deseada en el espectador y el significado que se le quiere dar a las imágenes. Sin embargo, también es un recurso muy útil la eliminación de la música en algunas escenas para así dejar su significado "desnudo", sin ningún tipo de aditivo, asegurándose así que el espectador no relaciona la escena con nada innecesario o no deseado y, por tanto, no se varía su interpretación. Así, el espectador no queda sobresaturado y también es capaz de introducirse mejor en la escena.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Fuente: Wiquipedia</div><div style="text-align: justify;"></div></span>Miguel Angel Crespohttp://www.blogger.com/profile/17780499140434545842noreply@blogger.com0