sábado, 24 de junio de 2017

EL CINEMASCOPE


Imagen en pantalla y fotograma comprimido.
El CinemaScope, en castellano Cinemascopio, es un sistema de filmación caracterizado por el uso de imágenes amplias en las tomas de filmación, logradas al comprimir una imagen normal dentro del cuadro estándar de 35 mm, para luego descomprimirlas durante la proyección logrando una proporción que puede variar entre 2,66 y 2,39 veces más ancha que alta. Esto se lograba con el uso de lentes anamórficos especiales (lentes Hypergonar) que eran instaladas en las cámaras y las máquinas de proyección.

Las pantallas sobre las que inicialmente se proyectaban las películas en este sistema eran más amplias que las usadas tradicionalmente hasta 1953. Poseían una concavidad que permitía además eliminar ciertas distorsiones propias del sistema en sus comienzos. Con los años y los perfeccionamientos técnicos, dichas distorsiones fueron finalmente eliminadas y el uso de pantallas cóncavas se hizo innecesario.

Resultado de imagen de lente anamórfico (cinemascope)

El cinemascope fue inventado por Henri Chrétien bajo el nombre Anamorphoscope. Fue rebautizado CinemaScope por la productora 20th Century Fox al comprar las lentes anamórficas especiales con que rodar las primeras producciones.

Resultado de imagen de lente anamórfico (cinemascope)

La primera película estrenada en CinemaScope fue The Robe, producida por la 20th Century Fox, dirigida por Henry Koster e interpretada por Richard Burton y Victor Mature. La noticia del estreno apareció en los periódicos españoles el 4 de diciembre de 1953. Se tituló La túnica sagrada en España y El manto sagrado en Hispanoamérica.

Si bien The Robe fue la primera película estrenada en cinemascope, no fue la primera que empezó a producirse en este formato. Aunque estrenada después, la primera película que comenzó a producirse en cinemascope fue Cómo casarse con un millonario, protagonizada por Marilyn Monroe. Aunque The robe la adelantó en el estreno, esta película fue la que la Fox usó para demostrar las cualidades del cinemascope para la industria del cine.

El primer videoclip musical de la historia filmado en Cinemascope es Plus grandir, de la famosa cantante francesa Mylène Farmer.

Imagen relacionadaResultado de imagen de lente anamórfico (cinemascope)A pesar de que colocar las nuevas lentes en las cámaras y los proyectores era relativamente barato, hacer películas en CinemaScope podía ser caro y complicado. La iluminación debía ser muy intensa, el enfoque se perdía con facilidad y el sistema estiraba horizontalmente todo lo que aparecía en primer plano en el centro de la pantalla, incluso rostros humanos, un fenómeno que los técnicos humorísticamente llamaban «efecto paperas». El fundador de Panavision, Robert Gottschalk, pronto creó un sistema de lentes que era mejor que Cinemascope y evitaba el «efecto paperas». Las películas en Panavision eran más baratas de producir y el resultado técnico se ganó el favor de los estudios de cine.

domingo, 28 de mayo de 2017

Proyectores K5600 Alpha

Hace pocos años, los primeros Alpha ven la luz (Alpha 4), fue el primer proyector fresnel en el mercado en ofrecer una opción Open Face. El Alpha 4 fue y, junto con sus hermanos, siguen siendo los proyectores fresnel más compactos en relación a sus potencias; la profundidad de los Alpha se reduce en casi un 30% en comparación con los aparatos tradicionales con lente fresnel.
Versatilidad: El concepto del Alpha es crear un proyector más compacto y ligero con lentes intercambiables, dando más opciones al técnico que la mera utilización de unos simples ángulos de focalización flood y spot. Ópticamente este dispositivo ofrece la versatilidad del “open face” (80°), produciendo una zona iluminada inmensa con una sola sombra bien definida, y la precisión de un fresnel (6° a 70°). Al mismo tiempo da la posibilidad de trabajar sin lentes en el interior de las Octaplus (Chimera), cubriendo la totalidad de la caja de luz obteniendo la ventana de ocupar un espacio reducido pero de una intensidad inigualable (hasta 9kW).
Dada su capacidad de trabajar en posición cenital, tenemos la posibilidad de adaptarles diferentes Spacelights para producir una luz envolvente de 360°. En el caso del Alpha4 también encontramos un accesorio, el Spacebeam, que nos permite convertir nuestro Alpha en un superspot (añadiendo una lente de plástico adicional, o transformarlo en un Spacelight añadiendo al accesorio unos faldones y difusores.
Rendimiento y fiabilidad: El reflector es una composición de fibras de cuarzo resistente a temperaturas muy altas (1200ºC); aunque este material es de color blanco, su rendimiento es un 10% mayor que el de los reflectores de aluminio tradicionales. Con la combinación de este reflector y con el sistema de ventilación único del Alpha, el proyector se puede utilizar en posición cenital sin el riesgo de dañar los componentes, ni los reflectores.
Gama de potencias: La familia Alpha tiene un abanico de potencias importante, que en muchos de los casos ayuda a la polivalencia del material pudiendo utilizar lámparas de diferentes potencias en el mismo proyector; la familia está compuesta por Alpha 200, Alpha 800, Alpha 1600, Alpha 4 (lámparas de 2,5 y 4kW), Alpha 9 (lámparas de 6 y 9kW) y el Alpha 18 (lámparas de 6, 9 y 18kW). Las dos últimas novedades en entrar al mercado son el Alpha 9 y el Alpha 800.
Alpha 9: El Alpha 9 fue el primer fresnel de 9kW del mercado. A diferencia de otros fabricantes, K5600 ha dado prioridad a las gamas fresnel para las potencias más grandes. Efectivamente, si analizamos la evolución de los sensores de cámara nos damos cuenta que hoy en día hay ciertos rodajes que se realizan con muy poca intensidad lumínica, y la importancia de la intensidad de la luz pasa a un segundo plano dando una clara prioridad a la calidad de la luz (los sistemas fresnel son inigualables en este campo). Para realizar el Alpha 9, K5600 ha elegido una lente fresnel de 450mm por sus cualidades ópticas, permitiendo un enfoque de 10° a 60° con un haz limpio y controlable. Al igual que el resto de la familia Alpha, la lente es desmontable para crear una apertura del haz de 90° con sombras duras y perfectas para los fondos de incrustación de color azul o verde. La combinación del pequeño reflector de cuarzo y el sistema de ventilación facilita la disipación de calor, lo que permite utilizar el dispositivo en posición cenital sin problemas de seguridad. El Alpha 9 también se puede utilizar en 6kW simplemente cambiando la lámpara.
Datos fotométricos del Alpha 9:
Algunos de los accesorios que puede utilizar son cajas de luz, sin su lente fresnel, lo que permite que la lámpara se pueda colocar lo más cerca posible del accesorio cubriendo la totalidad de la Chimera; de esta forma obtenemos una ventana enorme al ocupar un espacio reducido inferior a 1 metro de profundidad. La posibilidad de trabajar en posición cenital ha permitido crear a K5600 un accesorio para adaptar el Alpha 9 a los Spacelights existentes, pudiendo pasar así de una temperatura de color de 3200K a una de 5600K con una potencia de 9kW; el Spacelight más potente del mercado.
Alpha 800: El Alpha 800 fue el primer fresnel 800W del mercado y el Alpha 800 Plus definitivamente creará una diferencia en el set. Con su lente fresnel de 175mm (comúnmente utilizado por la competencia para fresnel 1200W) el Alpha 800 tiene características comunes a todos los Alpha, con un poco “MÁS”. Es un Alpha como los otros… Al igual que sus hermanos mayores, el Alpha 800 tiene una alta calidad en las sombras y la luz. La posibilidad de trabajar en posición cenital (90°) es otra de las cualidades de la gama Alpha. Esta proeza técnica es posible gracias al diseño de la unidad con su sistema de ventilación en combinación con su reflector plano y pequeño. Como todos los Alpha, la lente fresnel se puede quitar para convertirlo en una fuente de luz de ángulo abierto, produciendo un haz ancho y proyectando sombras claras y nítidas.
…con un “PLUS”: ¿Entonces, qué hace que el Alpha 800 “Más”? El “Plus” proviene de la posibilidad de equipar el dispositivo con un reflector Par o Zoom (reflector caracterísitico de los M de Arri). El departamento de investigación y desarrollo de K5600 ha realizado un portalámparas G22 de 90° (con forma de codo) que permite cambiar la lámpara de una posición vertical a horizontal. La operación es rápida, simplemente conectar el adaptador en el portalámparas existente y a continuación deslizar el reflector PAR o Zoom en la parte delantera del foco. En pocos segundos, el proyector de fresnel se transforma en un sistema óptico Par o Zoom. El Alha 800 Plus está provisto de un nuevo sistema de freno y una horquilla con cuatro posiciones diferentes de anclaje, vertical, horizontal y 45 ° hacia adelante o hacia atrás. Por último, el Alpha 800 Plus se puede utilizar con lámparas de descarga de 3200K ó 5600K para una mayor versatilidad.
Alta velocidad y balasto regulable: El sistema y el kit vienen con un balasto regulable que trabaja en 300Hz ó 1000Hz para el rodaje de alta velocidad sin generar parpadeo.
Testimonios: A continuación os dejo un par de extractos de opiniones que han realizado algunos técnicos que han tenido la oportunidad de utilizar el material.
Test Hi-Speed Weisscam Gmbh Resolución de la cámara: 1920×1080 píxeles. Ángulo de la cámara: 360º, Velocidad: 2000i/s. Alpha 1600 a una velocidad de 300Hz.
“Iluminamos una pared blanca a una distancia de 1,50m para una Weisscam HS2. La forma de onda de la intensidad de la luz del canal muestra la curva de intensidad sin ninguna interrupción (variación de menos del 1%). La intensidad de la luz del Alpha 1600 es constante en cualquier punto de la superficie iluminada de la pared blanca. El vectorscopio de color muestra un punto en las proximidades de 0, lo que implica que no hay cambio en la temperatura de color.” Según los técnicos de Weisscam esta prueba demuestra el buen comportamiento de los proyectores cuando trabajan en alta velocidad. El Alpha 1600 ha sido validado para funcionar a 2.000 fps con una resolución de 1920×1080. (Estas pruebas se realizaron sin el nuevo modo de alta velocidad 1000Hz que K5600 añadió recientemente).
Sean Murray (jefe de electricistas, trabajó en muchas películas y series de televisión; Avengers, Super 8, El número cuatro y 1000 contra 1)
“Para mi, los Alpha 18 y Alpha 4 son un descubrimiento. Me impresionaron no sólo por su brillo y su capacidad para trabajar en posición cenital o apuntando hacia el cielo, sino también por el tamaño muy compacto que K5600 ha diseñado para este tipo de proyectores. Para nosotros es un verdadero placer trabajar con ellos. K5600 tiene una combinación ganadora con los Alpha: Un gran rendimiento en un diseño compacto y que se adapta fácilmente. Esto da resultados que todos los DP buscamos, con la comodidad de uso hace que todo el equipo (eléctricos) sea eficiente y esté feliz. Gracias por todo el apoyo en la producción de 1000 contra 1. ¡Ahora en todos los rodajes en que necesite artillería pesada, voy a pedir los Alpha!”
Si quieres seguir leyendo algunos testimonios sobre el material te invito a entrar en los siguientes enlaces:
Si quieres saber más sobre nuestra empresa y nuestras principales marcas representadas estamos aquí.

martes, 11 de abril de 2017

NUEVOS LIBROS A LA VENTA

Tenemos dos nuevas publicaciones...

Necesito Perderme




SINOPSIS:

Cuán complicada es la vida; y que difícil es superar el día a día. Y si encima las cosas ni van bien con la familia o el trabajo, la existencia se vuelve un infierno caótico y amargo. Cuántos de todos nosotros no hemos dicho alguna vez: ¡NECESITO PERDERME…!

Sí, esas dos palabras mágicas que implicarían un cambio radical. Me gustaría irme lejos de todo y de todos... y empezar una nueva vida.

Aunque la mayoría de las veces, ni podemos, ni sabemos o no somos capaces de dar el paso. Pero... y si se os presentase la ocasión, ¿seríais capaces o tendríais el valor de hacerlo?

Ésta es mi historia; plasmada en mi diario. La crónica de unos meses en los que todo me cambió; dejando el bullicio y el estrés de la gran ciudad y volviendo a mis orígenes. Es el relato de unos cuantos que, como yo, fuimos capaces de dar el paso y de formar una comunidad autosuficiente. De como ésta, se construyó paso a paso y de cómo nuestras vidas de nuevo se encarrilaron después de cortar con todo... y con todos, dirigiéndonos al mejor y más grande proyecto que jamás pudimos ni imaginar.

Genero: Autoayuda, Ensayo, Concienciación Social, Ecología.

Formatos disponibles:

Versión impresa - 210 Paginas, Fresada vertical, Formato A5, Portada a Color.
Digital - Libro electrónico (Ebook): Pdf, ePub, Mobi, Lit.




Y...

¿Habrá... Cadabrá...?




SINOPSIS:

Una herencia misteriosa, reúne a un grupo de parientes desconocidos... en torno a una extraña entrega.

Y aunque no es precisamente lo que ellas esperaban, si que les va a cambiar la vida definitivamente, cuando el poder de la magia más oculta se cierna sobre sus acomodas y aburridas existencias.

Ésta es una historia de magia y de brujas que no saben que lo son, donde el humor se solapa con el terror más divertido y en la que toda clase de situaciones extrañas se producen cuando unas hijas se dan cuenta de que su madre no es tal; y con el descubrimiento de su progenitora verdadera, alcanzan a conocer una rara herencia que no viene sola... cuando un mundo de hechicería les abre los ojos a lo que, realmente deberían de haber sido.

Genero: Magia, Comedia Negra, Ficción.

Formatos disponibles:

Versión impresa - 100 Paginas, Fresada vertical, Formato A5, Portada a Color.
Digital - Libro electrónico (Ebook): pdf,ePub, Mobi, Lit.


Esperamos que les gusten...

domingo, 26 de marzo de 2017

CURSO, HAZ TU PROPIA PELÍCULA.

AUTOPRODUCCIÓN CINE.


Todo lo que debes saber antes de empezar. Según la hoja de ruta de "Esperando Septiembre".

INTRODUCCIÓN Y OBJETIVOS DEL CURSO

E
l curso proporcionará a los asistentes las herramientas básicas para ordenar un proceso de autoproducción en cine. Ofrece una completa estrategia de gestión, desde los preparativos y planificación de la grabación, pasando por modelos de contrato posibles, contabilidad del producto, relaciones con el Ministerio de Cultura y Seguridad Social, difusión y presencia en redes sociales, hasta el enfoque de la distribución, mostrando las dificultades y posibilidades en el panorama de la distribución, agentes de ventas, departamentos de adquisiciones y exhibición en cine.
Además, en la próxima convocatoria, añadimos una guía de nociones básicas para que puedas hacer un primer presupuesto de tu guión por tí mismo.
El objetivo del curso es aclarar todas las dudas y preparar al asistente para gestionar su propia obra con buen método y a prever todo lo que se puede encontrar en el transcurso de la aventura de la autoproducción en cine.
Para ello toda la exposición del curso tendrá un alto nivel práctico, que se irá acompañando de ejemplos concretos. La profesora partirá de su experiencia en “Esperando Septiembre” analizando los aciertos para aprender, y también los errores para evitarlos.
Se explicará cuál es la mejor manera de hacer las cosas cuando se cuenta con poco dinero.
Si tienes dudas o quieres hacer más preguntas puedes escribir a: tinaolivares@gmail.com o llamar al 605.78.29.76

Programa


01.- Preproducción. ¿Qué diferencia una autoproducción de una producción convencional?

01. 1.- Plan de Trabajo.
01. 2.- Presupuestar un guión.
01. 3.- Contratos. Relaciones contractuales con el equipo técnico y artístico.
01. 4.- Gestiones con Ministerio de Cultura.
01. 5.- Seguridad Social.
01. 6.- Hacienda.

02.- Financiación pública.

02. 1.- Presupuesto ICAA.
02. 2.- Estudio detallado de las subvenciones del Ministerio de Cultura.
02. 3.- Análisis sobre el propio producto y la manera de financiarlo.

03.- Postproducción. ¿Cuál será nuestro formato final?

03. 1.- Imagen. Proceso de montaje. Gestión de los formatos.
03. 2.- Sonido. Mezclas en sala.
03. 3.- Música. Grabación de la banda sonora. Uso de maquetas de grupos de música.
03. 4.- Relaciones contractuales para la música. Derechos de sincronización.
03. 5.- Formato final de nuestra obra. Conseguir la mejor calidad al mínimo coste.

04.- Prensa.

04. 1.- Organizando el material para difusión y promoción. ¿Qué necesitamos para internet? ¿Qué para la televisión? ¿Qué para la prensa escrita? ¿Qué para la radio?
04. 2.- Redes sociales. Colgando nuestro material promocional en el ciberespacio.
04. 3.- Preparar una rueda de prensa.

05.- Estreno y distribución de cine.

05. 1.- El modelo de negocio de la distribución actual. Distribuidoras. Relaciones contractuales.
05. 2.- Autodistribución. ¿Qué estreno podemos tener y qué necesitamos?
05. 3.- Exhibición en cines. Particularidades y condiciones.
05. 4.- Venta internacional de películas. Agentes de venta. Festivales.
04. 3.- Asistencia a mercados internacionales: Cómo vender tu película en Cannes. Preparativos.
05. 5.- Modelos de distribución en internet.
05. 6.- ¿Recuperaremos nuestra inversión? Reflexiones sobre el panorama.

domingo, 26 de febrero de 2017

Sony PXW-FS7 II – Toma de contacto

Asistimos a la presentación internacional de esta nueva Sony PXW-FS7 II, una actualización discreta de su anterior modelo, Sony FS7, una de las referencias más versátiles e interesantes de su catálogo de cámaras profesionales 4K con captor Super 35.
Sony S7 II
La ergonomía y versatilidad siguen siendo las grandes ventajas de esta nueva Sony FS7 II © Sony

Mandos y ergonomía

La actualización de este modelo es ciertamente más externa que interna y por ello, la ergonomía –que era ya de por sí muy oportuna–, y accesos directos por botonería son aquí los protagonistas.
Hasta diez botones configurables recorren cuerpo –la Sony FS7 tenía seis en total– y empuñadura para aumentar la personalización de uso y rapidez, sin tener que acceder vía menú en pantalla.
Igualmente, la extensión del brazo de la empuñadura se puede ajustar mediante una serie de palometas para adaptarse de manera rápida a las medidas de distintos operadores de cámara, así como poderse plegar en posiciones más ágiles para las tomas en ángulos bajos.
Palometas de ajuste de extensión de longitud en la empuñadura de brazo, Sony FS7 II.
Palometas de ajuste de extensión de longitud en la empuñadura de brazo © Sony
Posición plegada que favorece las tomas en ángulos bajos, por ejemplo con la cámara a nivel de cintura
La posición plegada favorece las tomas en ángulos bajos como, por ejemplo, con la cámara a nivel de cintura © Sony
La pantalla/visor electrónico también incorpora dos palometas independientes para el ajuste más preciso de su posición, adicionalmente se estrena un nuevo sistema de acople con el visor a nivel de ojo y una útil visera retráctil para el monitor.
En suma, sin ser cambios radicales, el manejo general a hombro o desde la cintura sigue siendo excelente. Ligeramente más adaptada, esta FS7 II es una cámara muy ergonómica y, por ende, se la vuelve a postular desde la compañía como idónea para el rodaje de documentales de alta calidad y ciertas exigencias de portabilidad.
Sony S7 II
La Sony FS7 II en manos de Álvaro Ortiz, de la división profesional de Sony España © Albedo Media

Filtro ND variable

Sony S7 II
Mando de selección modo ND y ruleta inferior para ajustar de manera variable su intensidad © Albedo Media
Álvaro Ortiz, de la división profesional de Sony España, insistió –cámara en mano– en la operatividad general reforzada por los nuevos accesos directos e hizo varias demostraciones del nuevo sistema de filtraje de densidad neutra variable.
Sony S7 II
Álvaro Ortiz operando en el nuevo modo de ND variable. © Albedo Media
Esta opción ya estaba presente de hecho presente en algún modelo inferior, y aunque la lógica impone su utilidad, nos preguntamos hasta qué punto un modelo de gama más alta necesita incorporar un ajuste transicional de ND, siendo éstos normalmente de carácter digital. Bien es cierto que este modo es muy útil en condiciones de luz cambiante poco predecibles, grabaciones con repentinos saltos entre interiores/exteriores donde puede actuar automáticamente.
Por ello, se podría por ejemplo cambiar en el mismo plano valores de sensibilidad –en este terreno bajo la nomenclatura más correcta de ganancia, expresada en decibelios– o distintos juegos con el iris –diafragma– sin que afectara a la exposición global. Adicionalmente, también permite al operador manejar su intensidad variable de manera manual, gracias a la ruleta inferior.

Montura E lever lock

El nuevo sistema de montura permite el acoplamiento de las ópticas sin tener que girar los elementos, mediante un sistema más seguro. © Albedo Media
El nuevo sistema de montura permite el acoplamiento de las ópticas sin tener que girar los elementos, mediante un sistema más seguro. © Sony
Atendiendo a la retroalimentación con los usuarios del modelo anterior, se ha realizado un cambio total del sistema de acoplamiento en la montura E, llamada ahora level lock typela cual permite el ensamblaje o retirada de todas las ópticas sin girar ninguno de los dos elementos implicados. Recordando en parte el tradicional sistema de acople de la montura PL, este nuevo sistema de anclaje nos parece mucho más robusto y sencillo de operar, sobre todo con las ópticas más pesadas.

Actualización moderada

Bajo una ficha técnica interna calcada de su modelo anterior, mismo captor, latitud y rendimiento que la Sony FS7, a excepción de algún nuevo espacio de color –BT.2020– y el ajuste de ND variable, no parece a primera instancia que nos encontremos ante una actualización radical.
La Sony FS7 II repite fórmula de éxito en prestaciones, con ligeros cambios internos y externos. © Albedo Media
La Sony FS7 II repite fórmula de éxito en prestaciones, con ligeros cambios internos y externos © Albedo Media
Siguiendo las claves del éxito de su referencia anterior, esta segunda versión aloja casi todas sus novedades, de manera un tanto tímida, en el apartado ergonómico, aspecto en donde pensamos sigue siendo una de las grandes referencias del mercado.
¿Justificará estos cambios una actualización de modelo? © Albedo Media
¿Justificará estos cambios una actualización de modelo? © Albedo Media
Nos preguntamos si realmente estas novedades justifican realmente la creación de un modelo intermedio –a modo de actualización– o si se podría por ejemplo haber resuelto mediante un kit de accesorios y actualización de firmware. Serán los clientes de la primera FS7 los que otorguen con el tiempo más sentido a esta reflexión.