viernes, 26 de febrero de 2010

GRABACIONES CON NIEBLA

Hay un fenómeno atmosférico muy común y que es de gran impacto en el mundo del cine: la niebla. ¿Cómo debemos grabar la niebla para que parezca tal y como está?, ¿o como hacerla más espesa o menos espesa según queramos dar un matiz distinto a nuestras grabaciones?

La niebla lo convierte todo en formas tenues y colores apagados. Con una esencia incluso fantasmagórica o de cuento de hadas. Iluminación plana y muy difusa.

Para tomar adecuadamente las imágenes de niebla debemos recurrir al zoom: el gran angular para captar sus distintos espesores y al teleobjetivo para hacerla más espesa ya que con ello comprimimos las distancias en el plano.

Hacer foco puede complicarse porque se confunde con el difuminado de la niebla así que debemos hacer medidas para saber aproximadamente las distancias y fijarnos en la escala de nuestro objetivo. Buscar luces o elementos brillantes para facilitar el enfoque correcto.
Incluir un elemento en primer plano más definido junto al fondo con niebla incrementará la sensación de espesor.

Pero sobretodo, con niebla hay que tener especial atención con dos cosas:

- La Humedad: El principal factor de riesgo para nuestras cámaras es la humedad en la óptica y en los cabezales de grabación. A pesar de ello cada vez son más los mecanismos como mejores disipadores internos que hacen que las cámaras puedan trabajar en elementos más adversos sin notar la diferencia. No hay que olvidar que en la niebla es normal que se condensen pequeñas gotas de agua. Así que hay que chequear el material de vez en cuando. En especial las ópticas y su limpieza.

- La “cantidad” de la niebla: Con ello nos referimos a la sensación de tener más o menos niebla en la imagen. Si exponemos automáticamente la niebla quedará grisacea y los objetos más definidos. Si subimos un punto o punto y medio nuestra exposición tendremos una niebla más blanca, más real, pero a su vez más difuminada.


Si no tenemos prisa podemos esperar a cuando la niebla se levante. La espera en el rodajes de naturaleza puede hacer que ese paisaje de niebla normal se convierta en un auténtico paisaje de bruma matinal con el sol en lo alto dando una escena poco frecuente y más impactante.

martes, 23 de febrero de 2010

JODIDOS 4-5-6

CORTOS EN LA RED

Retomamos la continuación de la primera serie de terror ONLINE española. Producida por http://www.abandomoviez.net/ y creada por el equipo de http://www.pelusafilms.com/.

Jodidos cuenta como son secuestrados varios usuarios de abandomoviez.net. Ellos tendrán que enfrentarse a diferentes pruebas que podrán salvar gracias a sus conocimientos de cine de terror...

Ya van emitidos 6 capítulos, los que puse antes y estos tres de ahora... Después vendrán mas... Que ya iremos viendo...Agarraos a la silla, y no comáis nada antes de ver esta película... No me responsabilizo de infartos u otras esquizofrenias...





Guión de Pablo Carrero y Javier Bocadule. Dirigida por Pablo Carrero Mendo.
® Todos los Derechos Reservados de sus Respectivos Autores.

viernes, 19 de febrero de 2010

GRÚA TRAVELLING para AMR Producciones.

Definición: Travelling realizado desde una grúa, que puede llegar hasta el nivel del suelo, levantarse hasta una altura considerable, y girar en todas las direcciones.

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Seguimos ampliando el material de grabación del club... para ello, hemos construido esta Grúa-Travelling, para dotar a nuestros futuros proyectos, de una mayor movilidad y con ello conseguir filmar tomas espectaculares, desde un sinfín de ángulos posibles.


Tiene un control de cabezal de cámara, mediante poleas bidireccionales, que hace que la misma gira de derecha a izquierda, a la vez que se esta elevando o bajando, con lo que se consigue un control espacial total.


El brazo prolongador, tiene una longitud de 3,25 metros, que unido a la altura del trípode mas las ruedas travellling, consiguen dotar a la cámara de una altura considerable.

La verticalidad, se consigue mediante dos barras paralelas, con tres transversales horizontales. Además cuenta con un control de estabilización de horizontalidad mediante nivel de gota de agua.

El control para el gruista, esta auxiliado y monitorizado mediante una pantalla LCD de 7 pulgadas y toma de auriculares. Tiene a su alcance un mando para el control del cabezal de cámara. Y dispone de contrapesos para equilibrio del conjunto.

Por ultimo, todo el sistema, esta montado sobre ruedas multigiro, para desplazamientos travelling sobre superficies planas.

martes, 16 de febrero de 2010

¿LEES LA BIBLIA...?


¿Lees la biblia bred...?

Pues tengo memorizado un pasaje que resulta
apropiado para esta ocasionde Ezequiel 25:17

El camino del hombre recto esta por todos lados rodeado por
las injusticias de los egoistas y la tiranía de los hombres malos.

Bendito sea aquel pastor que en nombre de la caridad y de la
buena voluntad saque a los debiles del valle de la oscuridad
por que es el autentico guardian de su hermano
y el descubridor de los niños perdidos.

Y os aseguro que vendré a castigar con gran venganza y furiosa
cólera a aquellos que pretendan envenenar y destruir
a mis hermanos, y tu sabrás que mi nombre es Yahvéh

cuando caiga mi venganza sobre ti.



Lo dijo Samuel L. Jackson en Pulp Fiction (1994)

viernes, 12 de febrero de 2010

Fabricación Casera de una Calota de Látex

Materiales:

  • 1 Globo
  • 120 Gramos de Yeso
  • Látex Liquido
  • Bool., Brocha y Cuchara.

Ejecución:

  1. Llenamos el globo de aire, a la medida de la cabeza mas o menos
  2. Gocemos un bool., para hacer la mezcla
  3. Añadimos agua y yeso, hasta conseguir la consistencia adecuada
  4. Removemos bien, para que no queden grumos
  5. Colocamos el globo en un sitio que no se nos mueva y le lo cubrimos de yeso
  6. Cuando este duro… pinchamos el globo
  7. Nos quedara un molde perfectamente liso por dentro
  8. Ahora añadimos por lo menos, tres capas de látex liquido con la ayuda de un pincel
  9. Cuando el látex este seco, echamos un poco de harina para que no se nos pegue
  10. Con un papel o un paño, esparciremos bien la harina y retiramos el sobrante
  11. Empezamos a desmoldar… con mucho cuidadito que no se rompa
  12. Y ya solo resta colocárnosla y recortar el sobrante

martes, 9 de febrero de 2010

CAM-BRAC para AMR Producciones

Definición: Soporte estable, para fijación de la cámara de grabación al automóvil.

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Debido a las necesidades de filmación, con Video-Cámara en movimiento, que tenemos para nuestros futuros proyectos… recientemente nos hemos hecho con uno de estos artilugios para el coche.

Hay varios modelos disponibles en el mercado, pero dado su precio y la poca versatilidad que ofrecen, además de fijación mediante ventosa, que a mi particularmente me parecen poco fiables, he optado por hacer un modelo propio, para la incorporación al equipo de AMR Producciones.


El sistema es sencillo pero ingenioso… Se fija a la ventanilla mediante dos laminas, que se introducen en la ranura del cristal y se ancla sobre la puerta con un soporte almohadillado para no dañar la pintura, esto a su vez, se fija mediante un elástico con dos ganchos, al interior de la puerta, desde arriba de la estructura, hasta abajo del mismo.


Lleva dos soportes multigiro, uno anclado a la base, con rotación de 360 º y basculamiento adelante y atrás de +- 70 cm. Además tiene elevación-retracción de +- 30 cm. Con lo que la cámara puede quedar, desde +- 50 cm. sobre el suelo hasta +-170 cm. de altura. O lo que es lo mismo, desde un primer plano sobre las ruedas hasta una panorámica sobre el techo del vehiculo, pasando por todos los estados intermedios de enfoque al interior.

El otro soporte multigiro, es la base a la que va fijada la cámara, que es como la de un trípode convencional, con todos sus movimientos de giro multiposicon y con nivel de gota de agua incorporado.

He efectuado varias pruebas y va de maravilla… estoy deseando de ponerlo en acción, para el rodaje de alguno de nuestros proyectos.

viernes, 5 de febrero de 2010

200 CONSEJOS PRACTICOS DE CINE (62 al 69)

62. Filmando de fotograma a fotograma.

En una mesa vacía aparecen, uno después de otro, una serie de objetos, sin que se vea a nadie que los ponga. Este truco, de eso se trata aquí, se consigue filmando con el botón «foto a foto de su cámara». El sentido de foto a foto no debe tomarlo tan literalmente, ya que pueden ser tranquilamente dos o tres imágenes seguidas, dependiendo del efecto deseado. Primero filma usted durante unos segundos la mesa vacía, a continuación para la cámara; coloca un objeto encima de la mesa; loma dos o tres imágenes y coloca un nuevo objeto, siguiendo así hasta que la mesa esté puesta del todo. Entonces pone su cámara en la velocidad normal y hace otra toma de 4 a 5 segundos; éxito seguro. Deberá filmar con trípode y disparador de cable. Este efecto es parecido y de hecho se puede conseguir también con la funsión Time Lapse.

63. La cámara al revés.

Sí, sí; lo lee bien: el mundo al revés. Pero no hay tal: es un truco gracias al cual en realidad se cambia el orden de una maniobra. El principio se convierte en fin y al revés. En principio este truco se realiza con un trípode cuyo pilar central esté al revés, de modo que la cámara quede «colgando». Después, al montar la película en cuestión, se invierten los finales o sea en imagen de espejo. Hay que evitar que aparezcan textos.

64. Ejemplos.

Si filmamos con la cámara al revés una taza que se rompe en la proyección. tal hecho se reproduce como si a partir de los trozos rotos se construyese una taza entera que de repente aparece en !a imagen. El nadador que se tira de la palanca y desaparece bajo la superficie del agua, durante la proyección surge del agua y llega otra vez ala palanca. Si filma a alguien que pela parcialmente un plátano y que come unos trocitos, el resultado será que un plátano medio comido vuelve a formarse como una fruta entera, cuya piel se cierra correctamente con la mano. Un vaso de cerveza se llena con la boca en vez de vaciarse, etc. El efecto es gracioso, pero no debe abusar de él.

65. Amores.

El beso de dos personas enamoradas puede grabarlo normalmente, por las buenas, pero también es posible hacerlo de otra forma totalmente característica. Grabe, por ejemplo, los pies de la pareja, unos frente a otros. A continuación dígale a «ella» (a «él» no, por favor) que se ponga una o más veces de puntillas. La asociación de ideas hablará por sí misma de lo que ocurre fuera de la imagen. También para otras escenas puede aplicar asociaciones de ideas relacionadas con movimiento. Por ejemplo, en vez de gente que pasea por el bosque, puede tomar solamente (grabando y andando) las copas de los árboles por encima de las figuras.

66. Truco sensacional.

¿Quiere grabar a alguien subiendo arriesgadamente» una montaña? cojalo cuando está gateando o arrastrándose sobre un terreno horizontal o algo pendiente. Según la situación puede usted grabarlo con la cámara inclinada hacia la derecha o la izquierda. Ni que decir tiene que debe cuidar detalles como la maleza, troncos, etc., que por su situación ayuden a crear la ilusión.

67. Apariciones y desapariciones.

Hacer que aparezcan o desaparezcan, de repente, personas o cosas de su película es relativamente fácil. Para ello. se utiliza el llamado truco de parada: durante la grabación de una escena, en un momento determinado se para de rodar, retirando o incorporando a la escena el sujeto, continuando después la filmación. Primera condición para tener éxito: cámara sobre trípode; segunda condición: que no pueden haber otras personas o cosas en movimiento en el campo de la imagen, ya que harían una serie de saltos como consecuencia de su movimiento mientras no filmaba. El truco se presta a innumerables situaciones cómicas. Pero bueno, no ahuse de él.

68. Imágenes representativas de sueños.

Es cuestión de lograr imágenes suaves, borrosas, etéreas, que por su calidad difusa puedan asociarse a sueños o hechos imaginados. Basta sólo con que ponga delante del objetivo, sujetado con cinta adhesiva, un trocito de tul. Cabe también utilizar un cristal con vaselina, como se a explicado anteriormente. He aquí, además, otras soluciones: anteposición de una lente especial, que produce el centro nítido y los alrededores difusos; anteposición de una lente prisma, que se gira durante la toma, de modo que alrededor de la imagen fija central giran cuatro o más imágenes iguales. Situando una vela oblicuamente debajo del objetivo, la imagen tiembla como consecuencia del aire caliente. No exagere en la aplicación de estos medios o trucos. Una sola vez por película es suficiente. También se puede realizar en el montaje, utilizando varias técnicas... borrosidad, nitidez, olas, niebla, fractales... etc...

69. Sujeto estático y toma dinámica.

Motivos o sujetos sin movimiento pueden ser reproducidos con cierta vivacidad mediante el manejo «dinámico». de la cámara. Haga tomas cortas, no más de 2 a 3 segundos, y tómelas desde posiciones variadas, por ejemplo, en posición alta (perspectiva de pájaro, a través de la cual la apariencia y medida de las cosas es muy relativa); o en un punto de vista bajo, tumbado de espaldas o boca abajo (perspectiva de rana que produce un resultado interesante e imponente); o también a una altura normal, dando variaciones con primeros planos y el uso del zoom. Estas tomas cortas dan dinamismo a un motivo estático, avivan el contenido de la película y aumentan su ritmo. Recuerde que para orientar a su público es conveniente empezar con una toma en la que aparezca el sujeto entero.

martes, 2 de febrero de 2010

PRUEBA DE CROMA

Hoy vamos a ver como se hizo, la prueba de croma que estuvimos haciendo el pasado día 19 en el local-estudio de AMR Producciones.

Con la ayuda de la nueva Grúa y la pantalla de croma, incorporadas al equipo... Filmamos a nuestro amigo Fran desde el techo y en posición de picado vertical. El también puso de su parte e interpreto bastante bien el papel.

Para estos cromas, hay que temer muy en cuenta tres factores fundamentales a la hora de grabar:

  • 1º - La iluminación = Intensa, pero hay que evitar las sombras sobre el fondo verde.
  • 2º - El Vestuario = Evitar, los colores parecidos al fondo verde.
  • 3º - El pelo = Intentar hacer el croma con el pelo aplacado.
Estos puntos, nos evitaran dolores de cabeza, y la aparición de puntos extraños, a la hora de realizar el efecto con el editor.

Hemos utilizado la aplicación Adobe After Effects, la cual tiene bastantes opciones de configuración a la hora de refinar este tipo de efectos especiales.

Pues vamos a ver como lo hemos hecho paso por paso:

Abrimos el programa, creamos una nueva composición, e importamos a la ventana de Proyecto y a la linea de tiempo el vídeo de croma creado anteriormente y una imagen fotográfica, de unas nubes en el cielo...

Ahora, trabajamos sobre el vídeo, le damos a efectos e introducimos dos: GAMA DE COLORES y REFRACTOR DE MATE. Ajustamos los mismos, jugando con los valores modificables, hasta que consigamos un croma lo mas perfecto posible.



Como vemos... la silueta (En blanco) y el fondo (En Negro), han quedado bien definidos... Después utilizamos y ajustamos los valores de el refractor de mate, para pulir y difuminar el contorno y las imperfecciones.

Si en el contorno de la imagen, nos quedara alguna parte, que es difícil eliminar con el mate, o alguna sombra no deseada... podemos utilizar una o varias mascaras, para deshacernos de esos elementos.


Bien, solo nos queda darle movimiento y profundidad a nuestra animación. Para ello utilizamos las características de posición y escala, tanto en el vídeo, como en la fotografía. Ay es ya nuestra imaginación la que tiene la palabra...


Eh Voilà!... ya podemos ver los resultamos... el antes...


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y el después...


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